图书基本信息 | |||
图书名称 | 路易威登都市手袋秘史 | 作者 | 让-克劳曼·考夫曼, 伊恩·卢纳,[ |
定价 | 580.00元 | 出版社 | 北京美术摄影出版社 |
ISBN | 9787805017198 | 出版日期 | 2015-05-01 |
字数 | 页码 | 398 | |
版次 | 1 | 装帧 | 精装 |
内容简介 | |
《路易威登都市手袋秘史》全面介绍了路易威登品牌知名的女士手袋系列产品,其历史可以追溯到19世纪末20世纪初。这也是路易威登品牌次对旗下的女士手袋进行如此全面的分类。作为本品牌具特色的产品,都市手袋是现代时尚史上成功的配件系列产品,它让路易威登成为现代品的代名词。 |
作者简介 | |
让-克劳德 ·考夫曼(JEAN-CLAUDE KAUFMANN),法国社会学家,日常生活研究专家。他将主要研究对象放入更广阔的身份问题中重新界定,为这一研究带来了新的视野。1977年加入法国国家科学研究中心(National Center for ScienticResearch,简称RS)。作为在RS工作的一部分,他与巴黎第五大学(ParisDescartes University)的社会关系研究中心(Research Center for Social Connections)合作,从事社会化与主体性方面的研究。主要著作有《手袋:爱的小世界》(Le Sac. Upetitmonde d’amour),由让-克劳德 ·拉岱出版社(Les éditions Jean-Claude Lattès)出版。 |
目录 | |
前言 |
编辑推荐 | |
●《路易威登都市手袋秘史》由川久保玲、草间弥生、村上隆特约撰稿; |
文摘 | |
19世纪末至20世纪初,配饰变得不可或缺,新推出的只路易威登都市手袋恰巧符合了配饰作为之物的特质。女性对其深深迷恋,难以抗拒。后来这一现象让作家皮埃尔·达尼诺斯(Pierre Daninos)说出这样的话:“疯狂——这就是当一个女人找不到她的手袋时会产生的感 觉 。” 这家创建于1854年的旅行箱制造企业生意蒸蒸日上,皮革产品的引入又为公司欣欣向荣的贸易活动添加了华美的一笔,提升了路易威登公司一项特别的能力——将社会和习俗的变迁转化为以技术打造的产品。1880年,乔治·威登(George Vuitton)在塞纳河畔的阿涅尔成立了皮革部门,将其安排在路易威登工坊的裙楼中。1892年,女士手袋(ladies’ handbag)就已出现在路易威登企业档案可查阅到的早的产品目录中。在此12年间,路易威登公司将其产品线转向了行李箱包,为后来推出该品牌完整的标志性箱包系列埋下了伏笔。企业创始人的儿子乔治·威登追随父亲的脚步,致力于设计女性行头的新配饰——手袋,它注定会有很好的发展前景。从那时起,路易威登公司就开始了孜孜不倦的追求,努力让这一受人追捧的配饰符合时代精神。正是因为路易威登始终不渝地奉行设计与时代相结合的原则,才使得其产品如此。路易威登品牌想要将它的都市手袋打造成一个涵盖各种形式和功能的庞大的产品家族,以便当代的模特能够与过去的艺术创作展开一场亲密并充满灵感的对话。路易威登皮革系列有着种种有利的发展条件,例如旅行方式的现代化、正在变化中的裙装样式和购物方式。路易威登对乘坐火车、汽车以及远洋游轮出行的现代化交通方式做出了回应,它的新发明将组合性、便携性以及实用性结合在一起。有把手的皮质手提行李箱可以放在旅行者身边,是对帆布镶面的木质平盖行李箱的补充。目前保存在公司历史陈列室里的一只1885年的轻便旅行箱(Gladstone Bag),标志着便携行李箱产品面世的序幕徐徐拉开。正如在1892年产品目录中出现的那只短途旅行包(Sac de nuit)一样,这只轻便行李箱展示了路易威登公司为研制半软面皮质行李箱迈出的步。1900年前后投放市场的Steamer包也有更多的组合可能,它可以折叠起来放在平盖行李箱中。这种灵活性使它成为的休闲箱包——在横跨大西洋的航行中,可以将它放在船舱里盛放亚麻织物或旅行纪念品。用于汽车旅行的有1890年之前出售的盥洗用品套装(toiletry kits),还有定制手袋以及短途旅行包,甚至还有亚麻面料的洗衣袋(Sac à linge),它们全都出现在1892年的产品目录上,与平盖行李箱构成了天然的互补,后者可以放在汽车后部。然而,由于行李箱相对比较沉重,仍然需要专人负责搬运。与此同时,有必要使用另一种更为小巧轻便的箱包作为补充。在乘坐火车旅行的时候,乘客们被幽闭在车厢中,没有舒适便利的膳宿设施。让·德庞热(Jeade Pange)伯爵夫人回想起她在“美好代”(Belle époque)的童年时光时说道:“尽管从巴黎到迪耶普的旅程才四个小时,我们却把自己武装得仿佛要去中国一样,带着好几个食物篮以及一整套所谓的‘旅行’餐具。” 她的母亲德布罗意(de Broglie)公爵夫人“拎着一只小皮包,上面有根偶然用一下的肩带,里面装满了钥匙、钱币和纸张” 。这一细节揭示了一种新风尚,见证了女士手袋从此作为必不可少的女装配饰而出现。1900年前后,新流行起来的“合体”紧身裙无法再加入内袋——它们原本是藏在衬裙下面的,可以放一些小物件。于是,女士手袋替代了这些从腰间垂到衬裙底下的简单布包。1901年的《女性》(Femina)杂志也证实了“用手袋开始成为司空见惯的事” 。从1892年起,路易威登通过将“L.V.女士手袋”纳入其产品目录,证明了本品牌对于时尚变化做出回应的能力。这段描述揭示了另一种新趋势:购物尽管还没有成为都市生活的娱乐项目,但已经是令人满意的消遣活动。女人们以此为借口,从家庭中逃离,享受逛街以及随意欣赏百货公司橱窗的快 乐。建筑师雷姆·库哈斯(Rem Koolhaas)甚至将这种做法看作是女性解放的先声——借此使她们从妻子、母亲以及家庭守护者的身份中解放出来。 而装有钥匙、手帕、硬币及小物件的手袋则扮演了让人安心的中介角色,调和了家庭的私密性以及公共场所的危险性。路易威登在1903年的产品目录中提供了一种女士手袋,材质是黑色摩洛哥皮(Morocco leather,一种柔韧的软皮,初用于精装书封面,使用的原料是山羊皮、绵羊皮等)或猪皮,有四种尺寸,分别是20、 25、 30和35厘米——便于使用者根据当天“小额采购”的物品数量选用不同的手袋。而用于短途汽车旅行的扁平手袋(at handbag)同样也有若干种不同尺寸,使得主人能够将小件随身物品或旅行用的大披肩放在身边。公司清楚地预见了某一产品的调整变化,这激发了阿尔弗雷德·卡 皮(Alfred Capus)的灵感,他说道:“文字就仿佛手袋,它们会变成我们放在里面的东西的样子 。” 从这个时期起,公司开始特别精心挑选手袋或者产品系列的名称。这些名称不怎么提及产品本身(如容量、特征),更多地是表达一种旅行和逃离的精神,所以以历史街区、久负盛名的社区、河流、度假胜地以及异国首都来命名。1906年前后,的女装设计大师保罗·波 烈(Paul Poiret)影响了时尚界,为“美好时代”的“s”形轮廓线女装画上了一个句号,带动了时尚的转型。他的设计受到拿破仑时期古典风格长袍的启发,以去除紧身胸衣为核心,塑造了自己的风格。他带来了“i”形轮廓线女装,高腰设计加上直筒柱状半裙,与再次流行的手提网袋(reti-cules)相辅相成。手提网袋是一种长提手束口袋,其名称来源于古罗语“reticulum”(网状结构),它的复兴在1908年的《女性》杂志中有记录。 路易威登呼应了时尚的转型,在1910年的产品目录“时髦人士的漫步”中展示了大量手提网袋。皮埃尔-埃米尔·勒格兰(Pierre-émile Legrain)的绘画展示了这些用牛皮、海豹皮、蜥蜴皮和蛇皮制成的手袋,它们被那些身着套裙的优雅女士拎在手中;图片还显示这些手袋是以柞蚕丝、天鹅绒、“日本”丝绸或古老的绣花缎裁剪而成的,用来搭配去剧院时穿的裙装。手袋搭扣是黄铜、青铜、银质或金质的,提手用流苏穗子装饰。这本产品目录主张“这些优雅的女士已经不再满足于只有一只手袋”,并且列出了“‘一系列’名副其实的女士手袋”。 日装手袋(day bags)被分成购物用的大号、正方形或长方形手袋,以及“优雅”的都市手袋——它保持了扁平的形状,并自诩“无与伦比的轻盈 ”。 一位尊贵的女士往往有司机陪伴,可以将她笨重的随身物品留在车 里。1914年的标志件是位于香榭丽舍大街的路易威登大厦落成开幕,美轮美奂的路易威登大厦也是世界上大的箱包商店。 |
序言 | |
前言 |
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