{RT}路易威登都市手袋秘史-[法] 讓-剋勞曼·考夫曼,[美] 伊恩·盧納,[ 北京美術 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

　　《路易威登都市手袋秘史》全麵介紹瞭路易威登品牌知名的女士手袋係列産品，其曆史可以追溯到19世紀末20世紀初。這也是路易威登品牌次對旗下的女士手袋進行如此全麵的分類。作為本品牌具特色的産品，都市手袋是現代時尚史上成功的配件係列産品，它讓路易威登成為現代品的代名詞。
　　100多年以來，路易威登都市手袋變得極具多樣性，體現瞭現代女性所能想象到的一切需求。它們具有深遠的影響力，很多人都知道這些耳熟能詳的名字：Speedy、Papillon、Alma、Lockit、Noé、Bucket、Neverfull、SacPlat和Pochette。本書講述瞭這些標誌性手袋的誕生緣由和趣聞軼事，並配以500餘張精美圖片，囊括各個時期的流行包款，展示路易威登都市手袋的曠世之美。
　　

　　讓－剋勞德 ·考夫曼（JEAN-CLAUDE KAUFMANN），法國社會學傢，日常生活研究專傢。他將主要研究對象放入更廣闊的身份問題中重新界定，為這一研究帶來瞭新的視野。1977年加入法國國傢科學研究中心（National Center for ScienticResearch，簡稱RS）。作為在RS工作的一部分，他與巴黎第五大學（ParisDescartes University）的社會關係研究中心（Research Center for Social Connections）閤作，從事社會化與主體性方麵的研究。主要著作有《手袋：愛的小世界》（Le Sac. Upetitmonde d’amour），由讓－剋勞德 ·拉岱齣版社（Les éditions Jean-Claude Lattès）齣版。

　　弗洛倫斯 ·米勒（FLORENCE MüLLER），法國時尚史學傢。她畢業於盧浮宮學院（école du Louvre）和巴黎第四大學藝術考古學院（Institute of Art and Archaeology），並於1987—1993年擔任法國服裝藝術聯閤會（UnioFranaise des Arts du Costume）會長兼策展人。目前在法國及海外從事策展工作。她是法國巴黎時尚學院（Institut Franais de la Mode）的副教授，教授曆史與當代時尚文化，同時也是多部時尚類書籍的作者。

　　西榖真理子（MARIKO NISHITANI），在東京和京都從事時尚編輯和記者工作。西榖真理子於1974—2012年在日本一傢很有影響力的時尚期刊齣版社——文化齣版局（Bunka Publishing Bureau，簡稱BPB）擔任編輯。在職業生涯早期，她曾擔任BPB駐巴黎的通訊記者，其後在《裝苑》（SOEN）（1994—1999）和High Fashion（2001—2011）擔任副主編，並成為《高級時裝》網絡版（High FashioOnline）的主編直至2012年。她策劃或聯閤策劃瞭多場當代時尚設計展覽，近一場是2011年在東京歌劇城美術館（Tokyo Opera City Art Gallery）舉辦的“感覺與思考：東京時尚的新紀元”（Feel and Think: A New Era of Tokyo Fashion）。她還撰寫並編輯瞭多本時尚方麵的書籍，包括《“像男孩一樣”的相對論》（Sotai-sei Comme des Garons）（2012）以及《時尚開始發言》（Fashiowa Katarihajimeta），後者是關於安逸猿（A Bathing Ape）和高橋盾UC （Undercover）等有影響力的日本品牌的評論選集。西榖真理子目前是京都精華大學（Kyoto Seika University）的教授，主講時尚史和大眾文化。

前言
部分 起 源
開端 佛洛倫斯·米勒
共同的祖先：The Vanity ，The Alzer，The Steamer和The Keepall
自我的核心：手袋和個人身份 讓-剋勞德·考夫曼
第二部分 傢 族
章 Speedy手袋/Papillon手袋
第二章 Alma手袋/Lockit手袋
第三章 Noe手袋/Bucket手袋
第四章 Sac plat手袋/Neverfull手袋
第五章 Pochette手袋/Minaudiere手袋
突變 伊恩·盧納
CdG×路易威登 川久保玲
對話草間彌生 草間彌生 高倉功 西榖真理子
入侵物種： 路易威登在日本 西榖真理子
第三部分 密碼
誠實的錯誤 德揚·薩迪奇
生産基地、材料與工藝
俗語和常用諺語
圖片來源

　　●《路易威登都市手袋秘史》由川久保玲、草間彌生、村上隆特約撰稿；
　　●這是路易威登品牌次全麵的對旗下的女士手袋如此全麵的分類和總結，其曆史可追溯到19世紀末；
　　●《路易威登都市手袋秘史》講述瞭這些標誌性手袋的誕生原由和趣聞軼事，並配以500餘張精美圖片；
　　●《路易威登都市手袋秘史》研究瞭近20年來路易威登對藝術創作的介入，以及由此帶來的全球範圍內的空拳成功；
　　●《路易威登都市手袋秘史》還披露瞭路易威登都市手袋製作的過程、全方位細節，包括多種珍稀皮革和刺綉工藝，使讀者得以一窺品種引以為豪的工藝傳統。
　　

　　19世紀末至20世紀初，配飾變得不可或缺，新推齣的隻路易威登都市手袋恰巧符閤瞭配飾作為之物的特質。女性對其深深迷戀，難以抗拒。後來這一現象讓作傢皮埃爾·達尼諾斯（Pierre Daninos）說齣這樣的話：“瘋狂——這就是當一個女人找不到她的手袋時會産生的感 覺 。” 這傢創建於1854年的旅行箱製造企業生意蒸蒸日上，皮革産品的引入又為公司欣欣嚮榮的貿易活動添加瞭華美的一筆，提升瞭路易威登公司一項特彆的能力——將社會和習俗的變遷轉化為以技術打造的産品。1880年，喬治·威登（George Vuitton）在塞納河畔的阿涅爾成立瞭皮革部門，將其安排在路易威登工坊的裙樓中。1892年，女士手袋（ladies’ handbag）就已齣現在路易威登企業檔案可查閱到的早的産品目錄中。在此12年間，路易威登公司將其産品綫轉嚮瞭行李箱包，為後來推齣該品牌完整的標誌性箱包係列埋下瞭伏筆。企業創始人的兒子喬治·威登追隨父親的腳步，緻力於設計女性行頭的新配飾——手袋，它注定會有很好的發展前景。從那時起，路易威登公司就開始瞭孜孜不倦的追求，努力讓這一受人追捧的配飾符閤時代精神。正是因為路易威登始終不渝地奉行設計與時代相結閤的原則，纔使得其産品如此。路易威登品牌想要將它的都市手袋打造成一個涵蓋各種形式和功能的龐大的産品傢族，以便當代的模特能夠與過去的藝術創作展開一場親密並充滿靈感的對話。路易威登皮革係列有著種種有利的發展條件，例如旅行方式的現代化、正在變化中的裙裝樣式和購物方式。路易威登對乘坐火車、汽車以及遠洋遊輪齣行的現代化交通方式做齣瞭迴應，它的新發明將組閤性、便攜性以及實用性結閤在一起。有把手的皮質手提行李箱可以放在旅行者身邊，是對帆布鑲麵的木質平蓋行李箱的補充。目前保存在公司曆史陳列室裏的一隻1885年的輕便旅行箱（Gladstone Bag），標誌著便攜行李箱産品麵世的序幕徐徐拉開。正如在1892年産品目錄中齣現的那隻短途旅行包（Sac de nuit）一樣，這隻輕便行李箱展示瞭路易威登公司為研製半軟麵皮質行李箱邁齣的步。1900年前後投放市場的Steamer包也有更多的組閤可能，它可以摺疊起來放在平蓋行李箱中。這種靈活性使它成為的休閑箱包——在橫跨大西洋的航行中，可以將它放在船艙裏盛放亞麻織物或旅行紀念品。用於汽車旅行的有1890年之前齣售的盥洗用品套裝（toiletry kits），還有定製手袋以及短途旅行包，甚至還有亞麻麵料的洗衣袋（Sac à linge），它們全都齣現在1892年的産品目錄上，與平蓋行李箱構成瞭天然的互補，後者可以放在汽車後部。然而，由於行李箱相對比較沉重，仍然需要專人負責搬運。與此同時，有必要使用另一種更為小巧輕便的箱包作為補充。在乘坐火車旅行的時候，乘客們被幽閉在車廂中，沒有舒適便利的膳宿設施。讓·德龐熱（Jeade Pange）伯爵夫人迴想起她在“美好代”（Belle époque）的童年時光時說道：“盡管從巴黎到迪耶普的旅程纔四個小時，我們卻把自己武裝得仿佛要去中國一樣，帶著好幾個食物籃以及一整套所謂的‘旅行’餐具。” 她的母親德布羅意（de Broglie）公爵夫人“拎著一隻小皮包，上麵有根偶然用一下的肩帶，裏麵裝滿瞭鑰匙、錢幣和紙張” 。這一細節揭示瞭一種新風尚，見證瞭女士手袋從此作為必不可少的女裝配飾而齣現。1900年前後，新流行起來的“閤體”緊身裙無法再加入內袋——它們原本是藏在襯裙下麵的，可以放一些小物件。於是，女士手袋替代瞭這些從腰間垂到襯裙底下的簡單布包。1901年的《女性》（Femina）雜誌也證實瞭“用手袋開始成為司空見慣的事” 。從1892年起，路易威登通過將“L.V.女士手袋”納入其産品目錄，證明瞭本品牌對於時尚變化做齣迴應的能力。這段描述揭示瞭另一種新趨勢：購物盡管還沒有成為都市生活的娛樂項目，但已經是令人滿意的消遣活動。女人們以此為藉口，從傢庭中逃離，享受逛街以及隨意欣賞百貨公司櫥窗的快 樂。建築師雷姆·庫哈斯（Rem Koolhaas）甚至將這種做法看作是女性解放的先聲——藉此使她們從妻子、母親以及傢庭守護者的身份中解放齣來。 而裝有鑰匙、手帕、硬幣及小物件的手袋則扮演瞭讓人安心的中介角色，調和瞭傢庭的私密性以及公共場所的危險性。路易威登在1903年的産品目錄中提供瞭一種女士手袋，材質是黑色摩洛哥皮（Morocco leather，一種柔韌的軟皮，初用於精裝書封麵，使用的原料是山羊皮、綿羊皮等）或豬皮，有四種尺寸，分彆是20、 25、 30和35厘米——便於使用者根據當天“小額采購”的物品數量選用不同的手袋。而用於短途汽車旅行的扁平手袋（at handbag）同樣也有若乾種不同尺寸，使得主人能夠將小件隨身物品或旅行用的大披肩放在身邊。公司清楚地預見瞭某一産品的調整變化，這激發瞭阿爾弗雷德·卡 皮（Alfred Capus）的靈感，他說道：“文字就仿佛手袋，它們會變成我們放在裏麵的東西的樣子 。” 從這個時期起，公司開始特彆精心挑選手袋或者産品係列的名稱。這些名稱不怎麼提及産品本身（如容量、特徵），更多地是錶達一種旅行和逃離的精神，所以以曆史街區、久負盛名的社區、河流、度假勝地以及異國首都來命名。1906年前後，的女裝設計大師保羅·波 烈（Paul Poiret）影響瞭時尚界，為“美好時代”的“s”形輪廓綫女裝畫上瞭一個句號，帶動瞭時尚的轉型。他的設計受到拿破侖時期古典風格長袍的啓發，以去除緊身胸衣為核心，塑造瞭自己的風格。他帶來瞭“i”形輪廓綫女裝，高腰設計加上直筒柱狀半裙，與再次流行的手提網袋（reti-cules）相輔相成。手提網袋是一種長提手束口袋，其名稱來源於古羅語“reticulum”（網狀結構），它的復興在1908年的《女性》雜誌中有記錄。 路易威登呼應瞭時尚的轉型，在1910年的産品目錄“時髦人士的漫步”中展示瞭大量手提網袋。皮埃爾－埃米爾·勒格蘭（Pierre-émile Legrain）的繪畫展示瞭這些用牛皮、海豹皮、蜥蜴皮和蛇皮製成的手袋，它們被那些身著套裙的優雅女士拎在手中；圖片還顯示這些手袋是以柞蠶絲、天鵝絨、“日本”絲綢或古老的綉花緞裁剪而成的，用來搭配去劇院時穿的裙裝。手袋搭扣是黃銅、青銅、銀質或金質的，提手用流蘇穗子裝飾。這本産品目錄主張“這些優雅的女士已經不再滿足於隻有一隻手袋”，並且列齣瞭“‘一係列’名副其實的女士手袋”。 日裝手袋（day bags）被分成購物用的大號、正方形或長方形手袋，以及“優雅”的都市手袋——它保持瞭扁平的形狀，並自詡“無與倫比的輕盈 ”。 一位尊貴的女士往往有司機陪伴，可以將她笨重的隨身物品留在車 裏。1914年的標誌件是位於香榭麗捨大街的路易威登大廈落成開幕，美輪美奐的路易威登大廈也是世界上大的箱包商店。
　　路易威登為這一慶典專門推齣瞭一本厚達65頁的商品目錄，裏麵展示的女士手袋數不勝數。但不久之後，次世界大戰爆發，路易威登公司的生意大幅度下滑。盡管這傢店開在世界上美麗的大街上，但大型箱包（無論是單獨的空箱，還是附有各種小包的套箱）的銷售明顯放緩。為瞭應對金屬鎖扣的短缺，路易威登嚮市場投放瞭一種名為“Polonais”的手袋，直到1922年前後該款式纔停産。戰爭爆發後，以産品為特色的精美小冊子替代瞭商品總目錄。路易威登為這些宣傳冊的插圖和排版煞費苦心，藉此將手袋産品放在新的藝術語境中，並參考藝術史對其進行潤色。宣傳冊強調瞭送齣禮物的愉悅，並賦予手袋一種全新的、創造性的維度。手袋瞭功利主義的實用性，成為人們外在形象的一部分——和服飾、發型、妝容及珠寶處在同一層麵上，都是對女性高雅修養獻上的頌歌。從那時起，路易威登手袋開始齣現在《女性》雜誌、《藝術與時尚》（L’ Art et la Mode）雜誌以及《求精》（Excelsior）報上。路易威登創始人的孫子加斯頓－路易·威登（Gaston-Louis Vuitton）說：“有品位的設計始終是時尚的，而一隻‘時尚’的手袋卻有可能非常可怕。” 這句話被《藝術與時尚》雜誌加以引用，以此勸誡人們提防時尚的風險。在“興旺的20年 代 ”（Roaring Twenties），人們對舞蹈和派對瘋狂無度的熱愛催生瞭令人眼花繚亂的晚會盛裝。那些為探戈舞或查爾斯頓舞設計的禮服，有大量帶著亮片和流蘇的綉花，在燈光下閃閃發光，與之搭配的各種配飾在精美程度上更是互不相讓。在中，絕乾香檳的河流汩汩流淌，那些“假小子”們（garonnes，歐洲20世紀20年代穿短裙、留短發的時髦職業女性）因為有瞭可以貼身放在手邊的心愛化妝盒（minaudières），再次迷戀上瞭化妝品。
　　路易威登商品目錄有Vanity化妝箱（Vanity Case bag）和錢夾化妝包（Feuille model）兩款，裏麵都有鏡子和各種隔斷，用來收納粉餅、口紅、手帕、彆針、錢包以及。到瞭白天，這些自由的年輕女性用手袋將自己武裝起來，在沒有任何監護人陪同的情況下，去徵服這個城市。她們的裙子是與裝飾藝術風格（Art Déco style）非常協調的簡潔的幾何造型。路易威登也惹人注目地在信封式手包以及時尚的單肩包上用上瞭同樣的圖案，例如Dauphine手袋。這些手袋中漂亮的是刊登在1925年7月號《傢居與裝飾》雜誌（Mobilier et Décoration）上的新品，或在當年的裝飾藝術展（Expositiodes Arts Décoratifs）上展齣的那些。路易威登詮釋瞭現代自由女性的各種日常活動，為去劇院、齣席舞會、逛街和參加體育運動以及其他活動提供瞭不同的手袋。20世紀20年代，時尚意味著現代。要想具有現代氣息，必須熱愛運動——鼕天滑雪，夏天打高爾夫或網球。年輕女性開著自己的車，甚至有些女性賽車冠軍在比賽中以100韆米/小時的速度打破紀錄。
　　在加斯頓－路易威登的尊貴客人中有在高級定製女裝界鼎鼎大名的讓·帕圖（JeaPatou）、保羅·波烈、讓娜·朗萬（Jeanne Lanvin）和嘉柏麗爾·香奈兒（Gabrielle Chanel）。康朋街的時裝設計師穿著長褲和海魂衫，而所有時裝設計公司都嚮市場投放瞭自己的運動服飾係列。路易威登新設計瞭海濱包（Sac Marin），它的樣子讓人迴想起早年的洗衣袋。現代性通過速度和運動錶達齣來，在這種背景下推齣的棉質帆布Keepall旅行袋——也被稱作“帶上一切（Tient-Tout）” 或“周遊世界（Globe-Trotter）”， 還 有1930年推齣的Speedy手袋，可以算是周末度假行李箱（weekend baggage）的真正開先河之作。路易威登公司還提供瞭另外一些輕型包（lightweight bags），比 如 ，1934年的Squire包，即Alma手袋的鼻祖，還有沙灘包（Sac de plage）以及其他水桶包（bucket bags）。
　　20世紀30年代早期，上層社會發現瞭乘坐飛機旅行的樂趣。在當時，航空這種運輸方式仍然帶著一絲冒險的味道。法國航空公司於1933年成立，在登機後起飛前，所有乘客及其行李都要檢定重量，空乘人員的體重則不能超過60韆剋。如果有一位極胖的乘客乘坐飛機，他就可能麵臨無法登機的危險。 [第二次世界大戰爆發之後，以旅遊作為消遣的機會減少瞭，但手提旅行包（hold-all bags）仍舊顯得越來越不可或缺。1959年，路易威登把初於1896年為硬質旅行箱而投放市場的Monogram（意為“交織文字，字母組閤圖案”）帆布用到瞭軟質包袋的開發上，這為路易威登都市手袋設計帶來瞭新的光彩。這種新帆布更便宜、更輕、可塑性更強，它讓路易威登品牌得以被更廣泛的顧客群接受，並為箱包帶來瞭功能和形式上的改進，例如Speedy手袋和Keepall旅行袋。而個從這種新型材料獲益的標誌性手袋是Noé。它誕生於1932年，是一款皮質手袋，初是為瞭運輸五瓶香檳而設計的。到1960年Noé手袋開始與Monogram帆布結閤，由此成為瞭時尚的象徵。它獲得瞭巨大的成功，在女性雜誌中引起瞭極大的反響。它的孿生兄弟Bucket手袋，也是以Monogram帆布麵料製成，是1968年路易威登公司為滿足美國客戶的特殊需求而特彆設計的。20世紀60年代，青年文化站在瞭上一代人的對立麵，他們需要一種建立在享樂主義社會願景之上的新的生活方式。年輕女性扔掉瞭她們的手袋，因為它們被打上瞭一種與過去的時光相關聯、追求物質享受的烙印。她們用大購物袋（tote bags）和斜挎包（satchels）替代瞭之前的小手袋，這讓她們的側影顯得分外活潑。1968年5月的“五月風暴”為時代帶來瞭自由，路易威登開發的手袋則詮釋瞭時代的自由。閑暇階層的影響蔓延開來，夏季，這些追求享樂的人們成群結隊地來到瞭地中海岸邊。在卡普裏或聖特羅佩，那些齣現在銀幕上或雜誌封麵上的麗人們為大眾的夢想提供瞭滋養，沙灘包則在她們的臂彎間恣意張揚著。奧黛麗·赫本（Audrey Hepburn）定製瞭一隻個性化版本的Speedy手袋，這使它聲名鵲起。Papillon手袋的成功則很大程度上要歸功於名模崔姬（Twiggy）。Papillon手袋誕生於1966年，是Keepall主題係列的變體。20世紀70年代，重返自然的潮流以及對打破常規生活的渴望將一些都市人帶到瞭鄉村或郊外，去尋求人與自然的和諧。象徵著“酷”的生活態度的單肩/雙肩包異軍突起，被用來搭配喇叭褲、短褲和長裙。1978年，路易威登甚至推齣瞭一種專門為愛好自然的背包客打造的Randonnée包。
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前言
部分 起 源
開端 佛洛倫斯·米勒
共同的祖先：The Vanity ，The Alzer，The Steamer和The Keepall
自我的核心：手袋和個人身份 讓-剋勞德·考夫曼
第二部分 傢 族
章 Speedy手袋/Papillon手袋
第二章 Alma手袋/Lockit手袋
第三章 Noe手袋/Bucket手袋
第四章 Sac plat手袋/Neverfull手袋
第五章 Pochette手袋/Minaudiere手袋
突變 伊恩·盧納
CdG×路易威登 川久保玲
對話草間彌生 草間彌生 高倉功 西榖真理子
入侵物種： 路易威登在日本 西榖真理子
第三部分 密碼
誠實的錯誤 德揚·薩迪奇
生産基地、材料與工藝
俗語和常用諺語
圖片來源