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具体描述
- 编辑推荐 -
★“1917年，在《塔朗窃贼》中，他通过叙事的网状结构，对谵语和梦幻记录的虚构进行了实验。在这方面，他显然先于超现实主义者。”（勒贝尔·萨巴蒂埃）
★“当我们——苏波、布勒东、艾吕雅和我——二十岁左右的时候，他对我们来说是世界上的所有纯粹。我们的兄长，诗人的榜样。”（路易·阿拉贡）
★“我曾喜爱，至今仍然喜爱——对，充满了爱——对一切缀饰每天生命的东西进行大幅度剪裁而成的这些诗，这一飘浮在我们的行为和印象周围的感知和预示的光晕。”（安德烈·布勒东）
★“勒韦迪的许多诗，充满活力地发展，像是一次探寻，在滔滔不绝的事物间的一次前行，或者更确切地说，像是在意识和意识努力追赶的‘那个更真实的生命’之间一场注定要失败的奔跑。”（让-皮埃尔·里夏尔）
★“勒韦迪的诗如今以它的高度、它的幽默和它的严重性而存在着，因为它‘剥去心脏的皮’，平静地复述着人类的孤独。”（伊夫·梅兹埃）
- 内容简介 -
皮埃尔·勒韦迪的诗体小说《塔朗窃贼》（1917）诞生于一个事件：某天他去拜访住在巴黎的好友马克斯•雅各布，看到一个装满手稿的箱子，顿生好奇，但雅各布担心朋友会窃取他的写作灵感，便当着勒韦迪的面关上了箱子。这一关闭箱子的举动提示勒韦迪，他与文学之都巴黎的友谊是不可靠的——他后来与雅各布、布勒东等人不欢而散，并于1926年离开巴黎去索莱姆隐居，其诗作中始终萦绕着面对现实的尴尬与无力。同时，“关闭”也是勒韦迪极钟爱的一个词，它表明世界和他者的不可进入性。《塔朗窃贼》正是围绕现象世界的无基底性展开的，一切生活在白昼中的人与物都处于巨大的悬浮状态，随时可能坠落，相互之间有观看的窗户，但绝没有紧密维系的纽带。
用户评价
##勒韦迪以实带虚的写法，既有平稳叙事时的连贯缠绵，又有如思维跳动的天马行空：青年，来自塔朗（Talan），天赋异禀（Talent），却看不透“活着”的意义；游离于或明或暗的天空下，穿梭于或喧或寂的街道上，着眼于或虚或实的世界中，观察千姿百态的人，学习形形色色的人，却终究不得其所，毕竟这个世界如此猜疑和虚假，几无纯粹——而梦幻中升起的通向另一个世界的阶梯，他登不上了，他只能仰望了，因为他在这个世界的生命已经走到了尽头，“想要活下去的塔朗窃贼”，孤独地死去了。有趣的是，文中穿插了毕加索、格里斯、莫迪利亚尼、贾科梅蒂等人给勒韦迪的肖像速写，似乎在印证他意境中暗含的超现实主义与立体主义。（PS：格式上也有平稳连贯和行空跳跃的体现，但为啥有几处是为了美观而没看出节奏呢，难道是我没读懂？）
评分##3.5（感谢赠书）知觉太过敏锐无异于致盲且失聪，他者匿名，留下细小的碎片碰撞相融，这一切成为判决，笼罩塔朗窃贼的幕布。
评分##“在无限延续的永恒面前打哈欠”
评分##在除夕夜从头开始读完，折返着大概读了两遍，用读的，有声音的，非常适合。十二点左右经历了一次突如其来的情绪波动，正好看到这段——“脚跟随步伐轻敲地板，手握玻璃杯，平静的日子别无其他……闭其眼，塞其耳，因为真理即在我们自身，无须说服他人。”也许所有经历信任危机的人在有条件的情况下都会这样选择，我很幸运了，只是事情变得有点复杂，也过于简单，我总将自己视为另一个人，我无法进入那个世界，更无法信任自己，那么真理会在何处。 钟表数着时间，我怀念行李的重量。
评分##勒韦迪以实带虚的写法，既有平稳叙事时的连贯缠绵，又有如思维跳动的天马行空：青年，来自塔朗（Talan），天赋异禀（Talent），却看不透“活着”的意义；游离于或明或暗的天空下，穿梭于或喧或寂的街道上，着眼于或虚或实的世界中，观察千姿百态的人，学习形形色色的人，却终究不得其所，毕竟这个世界如此猜疑和虚假，几无纯粹——而梦幻中升起的通向另一个世界的阶梯，他登不上了，他只能仰望了，因为他在这个世界的生命已经走到了尽头，“想要活下去的塔朗窃贼”，孤独地死去了。有趣的是，文中穿插了毕加索、格里斯、莫迪利亚尼、贾科梅蒂等人给勒韦迪的肖像速写，似乎在印证他意境中暗含的超现实主义与立体主义。（PS：格式上也有平稳连贯和行空跳跃的体现，但为啥有几处是为了美观而没看出节奏呢，难道是我没读懂？）
评分##书中所附的莫迪利亚尼的两幅勒韦迪肖像不错。
评分##“在无限延续的永恒面前打哈欠”
评分##在除夕夜从头开始读完，折返着大概读了两遍，用读的，有声音的，非常适合。十二点左右经历了一次突如其来的情绪波动，正好看到这段——“脚跟随步伐轻敲地板，手握玻璃杯，平静的日子别无其他……闭其眼，塞其耳，因为真理即在我们自身，无须说服他人。”也许所有经历信任危机的人在有条件的情况下都会这样选择，我很幸运了，只是事情变得有点复杂，也过于简单，我总将自己视为另一个人，我无法进入那个世界，更无法信任自己，那么真理会在何处。 钟表数着时间，我怀念行李的重量。
评分##“他的心因过度使用而变圆”。掷湖石的复数
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