【Ｉ】短诗六十五首
《诗十七首》（1954）
序曲
风暴
夜与晨
石头
早晨与入口
《路上的秘密》（1958）
他跟着飘过屋顶的歌声醒来
路上的秘密
足迹
垂怜经
《半成品天堂》（1962）
树与天空
钟声
C大调
Espresso
悲歌
快板
半成品天堂
《声音与轨迹》（1966）
里斯本
晨鸟
在某人死后
夏日平野
一个北方艺术家
《路径》（1973）
致边境后面的友人
一九六六年雪融时节
十月速写
一九七二年十二月晚上
五月末
哀歌
《真理的障碍》（1978）
船与村庄
黑山
回家
森林某处
《野蛮的广场》（1983）
一九七九年三月
记忆注视我
冬日目光
回信
蓝色银莲花
黑色明信片
火之书
尾曲
《给生者和死者》（1989）
六个冬天
巴得伦达的夜莺
上海街道
传单
短诗
十九世纪仕女图
中世纪主题
航空信
牧歌
《忧伤贡多拉》（1996）
四月与沉默
夜之书的一页
有太阳的风景
一九九Ｏ年七月
诗三节
正如孩童时
两座城
光涌入
夜间旅行
自岛上，一八六Ｏ年
沉默
隆冬
《巨大的谜》（2004）
鹰岩
墙面
十一月
雪下着
签字
【 Ⅱ 】俳句诗六十五首
监狱——黑尔毕少年监狱俳句诗九首 （1959）
俳句诗（1996）
巨大的谜——俳句诗四十五首（2004）
· · · · · · (收起)
具体描述
※诺贝尔文学奖得主特朗斯特罗姆
首部简体中文版短诗与俳句精选
※
【内容简介】
特朗斯特罗姆的写作深受日本俳句的影响，言简而意繁，写实的手法与超现实的想象交织，细腻的凝视与开阔的视野并存，呈现出生命和情感的诸多面向。
本书收录了特朗斯特罗姆一生所作全部俳句六十五首，并精选其各阶段短诗代表作六十五首。这些微型诗杰作既可见简洁中意趣幽微的俳句特质，又呈现特朗斯特罗姆独有的诗歌品性，带给读者层次丰富的阅读体验。特朗斯特罗姆试图在充满不确定的现实中捕捉一些可与之抗衡的小确幸，为孤寂忧郁的心灵洒落一些慰藉的火光，也为变调的人世发出温和的慨叹和诚挚的提醒。
【名人推荐】
托马斯•特朗斯特罗姆的诗作令我们得以安于自身的不确定性。
——谢默斯•希尼
最重要的诗人，具有不可思议的智慧……我从他那里偷取了不止一个隐喻。
——约瑟夫•布罗茨基
特朗斯特罗默是诗人的诗人。
——马悦然
用户评价
##所有的译者都值得感谢，他们打开了一扇又一扇的窗，尽管通向的是同一片风景。
评分##和李笠的译本同时读的，只包括了短诗、俳句等。凭感觉的话，这个译本更优美或者说柔美，一些词语意象更明亮，句子的连贯感也更强。读陈笠译本时那种微妙的、看北欧艺术电影的感觉消失了，倒多了一番东方色彩。所以，诗歌的译文真是奇妙，诗意本身也真是奇妙啊。
评分##凝练而抽象，密度极大的一本诗集。或许身体的残疾带来了精神的敏感，让诗人更易于捕捉万物的联系。他确实像鹰鹫一样，眼神冷峻而尖锐。
评分##还是李笠译得好一些
评分##“邮筒静静亮着，写出的东西无法收回。”读到这句，眼睛也被短暂照亮了一下，想起自己写过的那些无人问津的句子，也铭刻着不可更改的心迹。特朗斯特罗姆无疑是一个意象派诗人，只是相较于密集的意象，语言的质地却又显得疏松了些，修辞没能真正完成托举。他掌握了俳句的极简美学，可是我早年读石川啄木，分明还感受到了诗人与生活之间直接的互动关系（也是后来的口语诗的魅力所在），而不是把生活包裹成一个“巨大的谜”，一个意象的丛林，放任自己在其中神秘而高傲地穿行。
评分##短诗与俳句代表作，除个别篇目外，并没有和其他译本对照着读（比较起来也是各有短长）。亚里士多德说：“一个诗人的标志，就是看见明显不协调的东西之间的相似之处。如果情绪足够强大，词语就是明确的”，诗人自有路在别处，诗人的世界是另外的世界，或者说诗人最擅长于奇突与不和谐的现实面向之间发现出人意料但却自洽圆融的联结，“直到世界反映了灵魂深处的需要”。丢出的石头如玻璃般穿过岁月，稀薄的空气燕子般滑翔；在雨中四处走动的树，住满记忆的绿色；白粉蝶如真理飞舞的一角，沉默的愤怒在内墙上涂鸦；作为一个擅于营造意象、从不可能之中发掘可能的诗意的诗人，特朗斯特罗姆在生之悲喜与死之阴影之间，在意象、情绪与词语之间获得了某种奇异的契合，赋予平淡以幻想，赋予惯常以神秘，在跌宕与跳跃中承载着诗人或温驯或狂野或幽暗的奇思。
评分##“醒来是一次跃出梦境的跳伞。”
评分##读惯了陈张译岛国俳句，读的时候自然萌发了一层特别的雅韵。雅众也出了特朗斯特罗姆全集李笠的经典译本，却感觉不太容易进入，这些短诗和俳句作为初读这位瑞典国宝诗人再合适不过了。它让你确认，这位诗人绝对是你会喜欢的。
评分##特姆斯特罗姆的诗有一种超现实的味道，意象丰富，充满隐喻。字里行间蕴藏着简洁言语背后的深层次力量，读起来时而简明，时而深邃。很喜欢那首《回家》，“像指南针的指针，被心跳怦怦的越野定向”，家就是每个人心中的“南方”吧！
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