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內容簡介

　　《工筆人物畫/新編中國畫書係》是“新編中國畫書係”之一，《工筆人物畫/新編中國畫書係》重點突齣實踐性價值，旨在給予讀者實際意義的指導。作者在簡潔介紹工筆人物畫發展曆史之後，結閤大量圖示，對工筆人物畫的材料、技法、審美特色等具體問題做瞭充分的闡述。具體而言，主要包括“工筆人物畫的曆史”“工筆重彩人物畫的材料”“工筆重彩人物畫的技法”“工筆重彩畫的審美特徵”“工筆人物畫的臨摹”“工筆人物畫的寫生方法”六章內容。此外，作者還列舉瞭許多優秀的工筆人物畫作品，可供讀者研習、臨摹。

作者簡介

　　金瑞，1973年2月生於北京1991年畢業於中央美術學院附屬中學1995年本科畢業於中央美術學院中國畫係工筆人物畫室1997年中央美術學院中國畫係碩士研究生畢業並留校任教，現為中央美術學院中國畫學院副教授，中國美術傢協會會員，中國美術傢協會中國重彩畫研究會理事2016年中央美術學院研究生院博士研究生畢業，從事工筆重彩人物畫的教學和創作，緻力於探索重彩畫的現代材料與傳統工筆技法的結閤2002年編著《中國人物綫描畫技法》一書，由西南師範大學齣版社齣版2003年《夢歸》入選“第二屆全國中國畫展”，獲優秀奬並發錶於2003年9月《美術》雜誌2004年編著《新編工筆人物畫》一書，由西南師範大學齣版社齣版2004年9月《夢迴埃及》獲“第二屆中國人物畫展暨紀念蔣兆和誕辰100周年”金奬，並發錶於2004年11月《美術》雜誌2004年《暢遊·狩獵》入選“第十屆全國美術作品展覽”並獲優秀奬，發錶於2004年10月《美術》雜誌2005年《暢遊·狩獵》入選“2005第二屆中國北京國際美術雙年展”，發錶於2005年10月《美術》雜誌2006年編著《中國畫綫描人物的臨摹與寫生》一書，由河南美術齣版社齣版2007年8月《迷失樂園》入選“第三屆全國中國畫展”2008年《迷失樂園》入選“2008·第三屆中國北京國際美術雙年展”2008年10月《飛鳥願為雲》入選“第三屆全國青年美術作品展覽”，發錶於2009年1月《美術》雜誌2009年9月《飛鳥願為雲》入選“第十一屆全國美術作品展覽”2009年編著《中央美術學院中國畫學院教師課圖稿——工筆人物臨摹篇》，由人民日報齣版社齣版2010年6月《飛鳥願為雲》入選“2010·第四屆中國北京國際美術雙年展”2011年7月個人畫集《當代工筆畫作品集——金瑞》，由人民美術齣版社齣版2011年9月《天使告知》入選“第四屆全國青年美術作品展”2013年《中華國醫圖》入選“中華文明曆史題材美術創作工程”2014年《鐵馬兵河之戰圖》入選“第十二屆全國美術作品展覽中國畫作品展”。

內頁插圖

目錄

第一章 工筆人物畫的曆史
第二章 工筆重彩人物畫的材料
一 依托材料
二 顔料
三 膠、礬與膠礬水的配製
四 金屬顔色
五 毛筆、墨與其他材料

第三章 工筆重彩人物畫的技法
一 綫描
二 染色
三 石色的使用方法
四 蛤粉的處理方法
五 現代重彩畫技法

第四章 工筆重彩畫的審美特色
一 工筆重彩畫的藝術語言分析
二 工筆人物畫的造型
三 工筆人物畫的用綫
四 工筆人物畫的色彩和綫、墨、色的關係

第五章 工筆人物畫的臨摹
一 拷貝綫描稿
二 絹的做舊
三 裱絹
四 勾墨綫
五 綳框子
六 染色

第六章 工筆人物畫的寫生方法
一 鉛筆稿
二 拷貝勾綫
三 染色
第七章 工筆人物畫創作
——《中華國醫圖》的創作過程
圖版

前言/序言

　　本套叢書麵嚮大專院校學生及廣大美術愛好者，是一部學習、研究中國書畫的基礎教材。該叢書由《中國美術史史綱》《工筆人物畫》《寫意人物畫》《工筆花鳥畫》《寫意花鳥畫》《青綠山水畫》《水墨山水畫》七個專題的著述構成。
　　《中國美術史史綱》以美術通史綱要的形式，提綱挈領，圖文互補，形象而簡明扼要地呈現中華視覺審美文化發生、發展、演變的曆史脈絡及其理論錶現形態，並參考瞭國內最新考古發掘和學術研究成果。其他的六個專題，都分彆從多角度集中、概括地介紹和研究一個畫科的曆史和現狀，既注重發掘、認識、評價傳統.又關注當代的新創造、新發展。本套叢書，幾乎囊括瞭中國書畫的主要方麵，反映瞭其在新世紀的發展狀貌和最新學術水平。
　　該叢書具有三大主要特點：曆史性、技法性、鑒賞性。
　　曆史性。該叢書的每一個研究專題，都從本畫科發展史的視角追蹤溯源，梳理所論畫科的形式語言特徵、淵源及其發展、嬗變的曆史過程，對在特定曆史時代、特定文化生態環境與文化思潮中創造新形式、新技巧、新語言、新風貌的代錶性畫傢及其經典性作品進行深入評析，突齣重點，使讀者在較短的閱讀時間內把握、瞭解該畫科的發展脈絡、審美特徵和曆史走嚮。
　　技法性。本叢書以講授具體的錶現技法為重點，由簡而繁，從一枝一葉、一石一山的具體畫法入手，到重巒疊嶂、咫尺韆裏的山水畫巨作的創製，步步深入，循序漸進；通過典型圖例解析繪製步驟、程序，一步一圖，具體講述作畫的連續過程和所用技法；既介紹古人的傳統技法，也講授今人的現代技法，更傳授著作者本人在多年的創作實踐中探索齣來的個人的特殊技巧。其中有臨摹的方法、設色的經驗、造型的心得、構圖的匠意、創作靈感的萌生、藝術構思的醞釀等。對技法程序、可操作性預期藝術效果的瞭解。不但可以激發繪畫創作的欲望.提高藝術欣賞水平，而且可以進一步加深對繪畫藝術本體的理解，“由技而入道”。
　　鑒賞性。該叢書對古代與現代代錶性作品的分析性鑒賞，占有相當的篇幅，使讀者通過鑒賞提高審美力，增強對作品的藝術感悟力，培養會意“象以盡意”的形象思維能力；通過分析鑒賞經典作品，感知精神生命的創造力，領悟藝術意境創造的奧秘，體味作品的文化意蘊、美學風範、精神內涵。鑒賞是心靈的體驗、靈魂的碰撞。其方法是多樣的，有的從藝術形式語言分析入手，有的從視覺心理的角度切入.有的以文化批評或社會學的方法開掘，更多的是采用綜閤的方式展開。賞析過程是分析與綜閤的過程。在分析與綜閤中感知藝術作品的品位，辨析藝術作品的能、妙、神、逸，認知藝術創造的真諦和美學價值，體悟中華“天、地、人”和諧統一的大審美觀的宏博精深，提高自身的人文素質。
　　師古人之心，不師古人之跡，是正確的學習方法。具體的繪畫技法，隻是入I]的嚮導。僅僅掌握技法並不一定能創作齣好的書畫。對於任何技法，都不能膠柱鼓瑟。進入門廳，就要全力去理解、把握藝術本體的基本規律。無法而法乃為至法。唯有“師其心”纔能體悟藝術傢自由創造的偉大心靈。
　　新世紀中國畫壇的中心課題是如何在新時代、在開放的文化生態環境中創造齣民族的、新的中國書畫藝術，以立足於世界民族之林。20世紀是中國畫由古典形態嚮現代形態轉換的關鍵時期，呼喚改革、實踐改革、中西藝術對話成為20世紀的主題話語。中國畫的創新取得瞭令人矚目的成就，開創瞭不同於任何曆史階段的新局麵。但同時也不可避免地存在著時代自身的局限性，這錶現在創作觀念和藝術實踐兩個方麵。總結經驗，以利於開拓未來，該叢書從多角度反映瞭這種曆史性變革的現實和已取得的成就。曆史的經驗告訴我們，藝術的革新並走嚮成熟的高峰，往往需要幾代人的努力。新世紀期盼著偉大的民族復興和民族藝術的新輝煌，前方的路任重而道遠，讓我們繼往開來，繼續努力。
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