增订版序
第一章 诗的起源
第二章 诗与谐隐
第三章 诗的境界——情趣与意象
第四章 论表现——情感思想与语言文字的关系
第五章 诗与散文
第六章 诗与乐——节奏
第七章 诗与画——评莱辛的诗画异质说
第八章 中国诗的节奏与声韵的分析（上）：论声
第九章 中国诗的节奏与声韵的分析（中）：论顿
第十章 中国诗的节奏与声韵的分析（下）：论韵
第十一章 中国诗何以走上“律”的路（上）：赋对于诗的影响
第十二章 中国诗何以走上“律”的路（下）：声律的研究何以特盛于齐梁以后？
第十三章 陶渊明
附 录 给一位写新诗的青年朋友
· · · · · · (收起)
具体描述
《诗论》是美学大家朱光潜的代表作之一，也是中国百年新诗史上兼具科学性和逻辑性的诗学论著。《诗论》对诗的起源，诗的境界，诗与音乐、散文、美术的关系，我国诗歌的节奏、韵律、格律等问题作了详尽探讨。朱光潜用西方诗论来解释中国古典诗歌，用中国诗论来印证西方诗论，全面阐述了新的诗歌美学理念，奠定了中国现代诗歌理论的基石。
用户评价
##韵律一章云里雾里，不太友好，因此难以评论。其余诸章，处处可见作者眼光之毒辣和论点之精妙，尤以附录回信为甚。可见懂得现代诗的人并非没有。惜乎黄钟毁弃，瓦釜雷鸣，诗的疆域，大半还是给乌央乌央的无病呻吟和堆词叠句给占据了。 另，开明这一版本有不少讹误，希望再版时改正。
评分##诗或是表现内在的情感，或是再现外来的印象，或是纯以艺术形象产生快感，它的起源都是以人类天性为基础。诗歌与音乐、舞蹈是同源的，而且在最初是一种三位一体的混合艺术。
评分诗的起源，诗与画，诗与散文，诗与音乐……朱光潜写得真够认真的。 “每位诗人刚写完一首诗，总觉得自己的诗是好的。”
评分##朱光潜先生关于诗歌的论说小集子，篇幅不长，也朴实易懂，丝毫不晦涩。从开头对诗的起源进行论说而谈到了诗乐舞同源，论证了诗与艺术之间深刻的联系。其次谈到了诗与谐隐（诗的游戏效应与隐喻象征）的关系，同时引用了中外诗歌的对比，别有一番情趣。诗是人对世情世相的反映，也是对自己内心情感与直觉的间接性表达。文中也可见克罗齐对作者的深刻影响，和作者对克罗齐思想的吸收与批判。后部关于诗的格律与音调也蛮有意思，比较了中西格律音质的巨大区别，中国关于四声的声律研究以及西方诗歌巧妙的断句也蛮有意思的，值得以后慢慢回味，在现今的诗歌理论来说依然有着巨大的作用，在童版文论课本多可见到相似的语句。关键是真的非常好读！
评分##2019/01 从正午到日暮，气温降了六度，在朱光潜先生的诗歌世界里小憩了半天，乐不思蜀，从起源讲到谐隐，再从格律说到声韵，融合古今东西之诗论，娓娓道来，像一本怎么品都不会淡的茶，饮之则身心舒畅。
评分##诗或是表现内在的情感，或是再现外来的印象，或是纯以艺术形象产生快感，它的起源都是以人类天性为基础。诗歌与音乐、舞蹈是同源的，而且在最初是一种三位一体的混合艺术。
评分##“给一位写新诗的青年朋友”
评分##朱光潜先生的条理非常清楚，先讨论了诗的起源：巫术与歌乐舞的结合，渐渐诗从歌乐舞中独立出来。朱先生认为最早的诗是一种谐隐的文字游戏，谐即诙谐幽默，隐即类似字谜。这种意趣发展为诗歌里的意象与情趣，接着又分析意象在表现上如何与情趣联系起来。然后讨论诗歌与散文、与画的区别与联系。与画那章引用莱辛的诗画理论，莱辛认为画是表现瞬间静止的画面，诗歌是表现动态连续的动作。朱先生在这个基础上做了补充。接着是关于声律的讨论，以及中国诗歌如何走上律诗的道路。（赋的发展与四声的发现，汉语特有的性质适合律排）最后一章专论陶渊明，其中提到陶渊明的侠隐气质不是让人觉得高不可攀，而是让人有蔼如之感，平常处使人亲切。 对于做新诗，朱先生也不忘时时强调诗歌最需要的是注重形式。正因为新诗的形式亟待新人探索，所以它比旧诗还难做。
评分##2019/01 从正午到日暮，气温降了六度，在朱光潜先生的诗歌世界里小憩了半天，乐不思蜀，从起源讲到谐隐，再从格律说到声韵，融合古今东西之诗论，娓娓道来，像一本怎么品都不会淡的茶，饮之则身心舒畅。
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