具體描述
基本信息
書名：中國藝術研究院 學術文庫：攝影式觀看
定價：60.00元
作者：李樹峰
齣版社：北京時代華文書局
齣版日期：2015-03-01
ISBN：9787569900460
字數：
頁碼：
版次：1
裝幀：平裝-膠訂
開本：128開
商品重量：0.4kg
編輯推薦
《中國藝術研究院學術文庫：攝影式觀看》所有文章都是從攝影業界目前的實際齣發，從創作中的具體問題和現象入手，進行理性的梳理和解剖，對廣大攝影愛好者有切實的幫助。
內容提要
《中國藝術研究院學術文庫：攝影式觀看》分為四編：理論探索、評論、訪談、攝影史。一編收錄瞭作者在攝影方麵的一些理論研究文章；第二編收錄瞭作者關於攝影評論的一些文章，錶達瞭作者對攝影的態度與觀點；第三編是作者對一些藝術傢的訪談，如久保田博二、餘海波等；第四編是作者關於攝影史研究的一些文章。
目錄
自序
編 理論探索
理論的素養
攝影的“三個依賴”
攝影是一個過程
“攝影式觀看”與攝影之路
心靈的高地
請彆再“騎牆”瞭
攝影與視覺文化
攝影生態與大眾化的觀看
自然之鏡與心靈之光——再說風光攝影
攝影學科建設的四個維度
圖片編輯與格式塔
影像：屬性與方嚮——李樹峰訪談
說明性與詩性——影像的兩大屬性與內在關係
話說沙龍攝影及其走嚮
“看”與“見”
暗盒：視界·世界
差異性與一緻性
攝影，到深處去
攝影的用力方嚮
攝影藝術史前時代結束
提煉與歸納
影像“中國夢”：錶情·故事。記憶
影像“縱”“橫”
攝影的經驗與影像的時空
第二編 評論
關於攝影評論現狀的采訪提綱
一個國傢與一種顔色——讀郭建設攝影作品《紅色中國》
一座老城，一位歌者——讀張楚翔的攝影集《搖曳舵城》
原點上的守望——潘維明的攝影
博聯社“勞動者”展覽作品評選有感
從劉遠眼中的“河南人”說開去
當前攝影創作中存在的幾個問題
迴眸
漁木，失海後的思索
長歌當哭說壩上——看張吃的攝影畫冊《壩上散》
鷺匪的拆遷工程——白鷺攝影的新發現
“點”與“麵”——硃憲民與解海龍的攝影比較
兩種觀點兩種方法的PK——王文瀾與賀延光
客觀凝視者蔡煥鬆
主觀錶現者王徵
佳挑戰者陳誌峰
具風範者陳錦波
不一樣的盧森堡——第四屆中歐文化對話攝影工作坊之“中國人看盧森堡”
影像：意義與方嚮——我看中國攝影傢與瑪格南攝影傢在響沙灣的
發現“長安人”——中外攝影名傢眼中的長安鎮
一份個人作業，一項文化工程——談鄧偉的攝影
“鄧偉”的意義
影像的力量
這樣看——謝小明的攝影
抱休閑心，步視覺旅——周海嬰先生70年來的攝影
發現生活底色，呈現生命質感——袁學軍的攝影
影像實驗·藝術行動·學術探險——“現實與超現實”的響沙灣
豐富性與差異性——“現實與超現實”的響沙灣
攝影的多元價值與一格的創作實踐——我看李偉坤
攝影傢呂靜波
再識陳長芬
我看中國當代新銳攝影
第三編 訪談
在北京蒼穹下
“以25歲的心來工作”——攝影傢久保田博二訪談
攝影是麵對知心愛人的傾訴——與攝影傢叢臣亭的對話
記錄深圳：一座城市的心靈史——對話攝影傢餘海波
從攝影記者到藝術傢——對話程玉楊
重要的是你拍什麼——雷尼·布裏訪談
第四編 攝影史
在這個曆史時刻
件件看來皆心血，百年辛苦不尋常——寫在中國攝影博物館網站開通之際
組織·創作·觀念——改革開放30年攝影藝術的發展
百姓·百年——首屆中國國際攝影雙年展與視覺記憶
編寫《中國攝影史》——曆史與當下的反思
作者介紹
李樹峰，中國藝術研究院攝影藝術研究所所長、《中國攝影傢》雜誌主編，中國攝影傢協會副主席、攝影史研究委員會主任。曾承辦第六、第七、第八屆全國攝影理論研討會，執行主編《攝影新理念叢書》；多次擔任全國性和國際性影展評委；創立和國際“攝影傢大PK”活動，開展影像發生學和攝影傢個案比較研究：創立中國國際攝影雙年展和中國攝影傢響沙灣國際攝影周；擔任《中國大百科全書·攝影捲》（第三次修訂）主編，著有《視覺百年——澳門攝影》、《看與見——攝影小劄》、《攝影藝術概論》等，發錶攝影理論、評論文章50餘萬字。2006年被中國攝影傢協會評為“有突齣貢獻的攝影工作者”，2008年獲中國攝影金像奬（理論評論奬），2013年被評為“文化部專傢”。
文摘
序言
用戶評價
坦白說，拿到這本書的時候，我的預期並不高，以為又是那種學院派學者寫給少數精英看的“高冷”讀物。但讀著讀著，我發現自己完全被吸引住瞭。這本書並非高高在上地進行學術宣講，而是用一種非常生活化、故事化的方式來闡釋“攝影式觀看”的精妙之處。作者的文筆流暢而富有感染力，仿佛在與讀者進行一場深入的交流。他沒有使用堆砌辭藻或者故弄玄虛的寫作手法，而是用一個個生動的故事和鮮活的例子，將復雜的概念變得通俗易懂。書中有一段關於“上帝視角”的討論，讓我茅塞頓開。我們習慣於從一個全知全能的視角去審視事物，這在很大程度上受到瞭攝影技術的啓發，能夠將復雜的三維世界二維化，並以一種概覽性的方式呈現。但作者也指齣瞭這種“上帝視角”的局限性，它可能讓我們忽略瞭微觀的細節和個體的體驗。此外，書中還探討瞭“觀看的倫理”，這讓我思考良久。我們如何觀看，觀看什麼，以及觀看背後的意圖，都可能對被觀看的對象産生影響。例如，在新聞報道中，攝影師的選擇性拍攝和構圖，往往會影響公眾對事件的認知。這本書讓我深刻地認識到，視覺不僅僅是信息傳達的工具，更是一種權力，一種塑造認知的力量。它促使我更加審慎地對待我所看到的，以及我如何去呈現我所看見的。
評分這是一本讓我腦海中無數個“原來如此”不斷閃現的書。我一直以為，“攝影式觀看”大概就是指用相機去記錄，或者研究攝影作品本身。然而，這本書完全顛覆瞭我的認知。作者並沒有局限於攝影這門藝術本身，而是將“攝影式觀看”作為一個更宏大的概念來探討，它滲透在我們觀看世界、觀看藝術、觀看社會乃至觀看自我的方方麵麵。書中的論述邏輯清晰，層層遞進，讓人在閱讀的過程中，能清晰地感受到作者是如何一步步構建起他的理論體係的。最讓我印象深刻的是，書中對“凝視”與“掃視”的區分。我們習慣於快速瀏覽信息，就像用眼睛在畫麵上“掃視”，而“凝視”則是一種更深入、更專注的觀看，它能挖掘齣錶象之下的深層含義。作者引用瞭大量跨學科的案例，包括人類學、心理學、社會學等，將“攝影式觀看”的觸角延伸到我們意想不到的領域。例如，書中分析瞭身份認同與觀看行為之間的聯係，指齣我們在觀看他人時，也同時在定義和塑造自我。這種觀點讓我開始反思，自己在社交媒體上發布的照片，以及我如何選擇去觀看彆人的照片，都可能是在進行某種形式的“攝影式觀看”的自我建構。這本書的價值在於，它提供瞭一個全新的視角來理解我們與視覺信息的關係，讓我們從被動的接受者，轉變為更具批判性和自主性的觀看者。
評分當我翻開這本書時，我以為自己將要進入一個關於攝影技法或藝術史的專著。但很快，我便發現這本書的視野遠比我預期的要寬廣得多。作者並沒有止步於對攝影美學的探討，而是將“攝影式觀看”的概念延展至我們日常生活中幾乎所有的視覺經驗。書中對“觀看的凝固”這一概念的闡述，尤其令我印象深刻。攝影將流動的現實凝固在一個瞬間，而這種“凝固”的觀看方式，也在潛移默化地影響著我們對時間、對記憶的感知。我們對過去的許多迴憶，都可能受到早期照片的影響，仿佛我們親身經曆過一般。作者還深入探討瞭技術發展對我們觀看方式的改變，從早期相對靜態的觀看，到如今碎片化、動態化的網絡視覺文化，我們如何在這種洪流中保持清醒的觀看，成為瞭一個重要的課題。書中提齣的“觀看的負重”這一觀點，也讓我深有體會。在信息爆炸的時代，我們每天都在承受著海量視覺信息的轟炸，這不僅消耗我們的精力，也可能導緻我們對信息的麻木和鈍感。這本書並沒有提供簡單的解決方案，而是通過深入的分析，讓我們認識到問題的根源，並激發我們去探索更健康的觀看方式。它不僅僅是一本關於藝術的書，更是一本關於如何更好地認識世界，認識自我的書。
評分這本書帶給我的，是一種全新的思維模式。我過去可能隻是零散地接觸過一些關於視覺文化、媒介理論的觀點，但這本書將它們係統化、條理化地呈現在我麵前。作者以一種極其敏銳的洞察力，揭示瞭“攝影式觀看”背後所蘊含的深層邏輯。它不僅僅是對外部世界的觀看，更是對我們內在思維方式的一種塑造。書中對“觀看的殖民化”這一概念的剖析，讓我感到警醒。我們是否在不知不覺中，用一種既定的、被強化的觀看模式去審視和評判不同的文化和個體？例如，當我們審視異域文化時，是否總是不自覺地套用自己熟悉的框架，從而導緻誤解和偏見？作者通過一係列引人入勝的案例，比如殖民時期的影像記錄，以及當代媒體對特定群體的塑造，展現瞭觀看的權力是如何被運用和濫用的。這種深刻的社會批判性，讓這本書超越瞭單純的學術探討，具備瞭重要的現實意義。它鼓勵我們去質疑那些看似理所當然的觀看方式，去反思觀看行為背後的立場和意圖。讀完這本書，我感覺自己的視覺神經被激活瞭，對周圍的世界充滿瞭好奇，也更加謹慎地對待我所接收和傳遞的每一個視覺信息。它是一場關於觀看的深刻革命，讓我受益匪淺。
評分這次有幸讀到一本關於“攝影式觀看”的書，雖然書名裏帶著“中國藝術研究院學術文庫”的字樣，聽起來有些官方和學院派，但實際閱讀體驗卻相當齣乎意料。我原本以為會是一本枯燥的理論堆砌，充斥著晦澀的學術術語，可能會讓我昏昏欲睡。然而，作者以一種非常親切且充滿洞察力的方式，引導我們重新審視我們習以為常的觀看方式。書中沒有羅列一堆晦澀難懂的理論模型，而是巧妙地將藝術史上的經典案例與當下的視覺文化現象相結閤。比如，它會分析一幅印象派畫作的構圖如何影響瞭我們對光影的感知，又如何與現代街頭攝影的瞬間捕捉産生某種微妙的呼應。更讓我驚喜的是，作者對於“觀看”這個動作本身的拆解。我們常常認為觀看是被動接收信息的過程，但書中卻強調瞭觀看的主動性和建構性，指齣我們的觀看行為深受文化、曆史、技術以及個人經驗的影響，甚至是在被觀看對象反過來“觀看”我們。這種視角如同打開瞭一扇新的窗戶，讓我開始意識到，我平時對世界、對藝術品的“看”，並非全盤真實，而是經過瞭層層濾鏡的加工。書中的例子豐富且多樣，從古典繪畫到當代裝置，再到我們日常接觸的電影、廣告，都被作者納入瞭“攝影式觀看”的範疇，讓我覺得這本書與我的生活息息相關，一點也不遙遠。
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