愧对蓝色的死亡 ——献给80年代的情谊（代序） 刘小枫
诗集
致妹妹
澄明的秋天
深 渊
诗 篇 （第二稿） ———献给K·克劳斯
死亡临近 （第二稿）
阿 门
傍晚之歌
三窥亚麻布 ———致E·布施贝克
夜 歌
埃利昂
梦中的塞巴斯蒂安
童 年
时辰之歌
途 中
风 景 （第二稿）
致男童埃利斯
埃利斯 （第三稿）
霍亨堡 （第二稿）
梦中的塞巴斯蒂安 ———献给A·洛斯
沼泽地 （第三稿）
春 季
兰斯的傍晚 （第二稿）
僧 山 （第二稿）
卡斯帕尔·豪斯之歌 ———献给B·洛斯
夜
恶之转化 （第二稿）
孤独者的秋天
公 园
冬天的傍晚 （第二稿）
被诅咒者
索尼娅
追 随
秋 魂 （第二稿）
阿弗娜 （第二稿）
孤独者的秋天
死亡七唱
安息与沉默
阿尼芙
诞 生
没 落 （第五稿） ———致K·B·海因里希
致一位早逝者
灵性的暮霭 （第二稿）
西方之歌
澄 明
焚 风
流浪者 （第二稿）
卡尔·克劳斯
致沉寂者
基督受难 （第三稿）
死亡七唱
冬 夜
逝者之歌
威尼斯
人间地狱
太 阳
笼中乌鸫之歌 ———献给L·V·菲克尔
夏 天
残 夏
年
西 方 （第四稿） ———献给E·拉斯克尔—许勒
灵魂的春天
昏暗之中 （第二稿）
逝者之歌 ———致K·B·海因里希
梦魇与癫狂
《勃伦纳》诗篇
在赫尔布鲁恩
心
长 眠 （第二稿）
傍 晚
黑 夜
悲 情
还 乡 （第二稿）
献身黑夜 （第五稿）
在东方
控 诉
格罗德克 （第二稿）
夜之魂 （第三稿）
遗作
夜的颂歌
赫尔布鲁恩的三个湖 （第一稿）
血 罪
水 妖
一只苍白的兽沉眠在朽坏楼梯的阴影里……
死者的寂静爱这古老的花园……
山岩以粉红的台阶沉入沼泽池……
蓝色的夜在我们的前额缓缓升起……
哦，栖居在暮色花园的寂静里……
傍 晚
风，白色的声音在沉醉者的太阳穴絮语……
如此轻悄
春天的露珠从昏暗的树枝……
致诺瓦利斯 （第二稿）
忧伤的时辰
夜的哀怨 （第一稿）
傍 晚 （第二稿）
诗 篇
秋天的还乡 （第三稿）
残 韵 （第二稿）
暮 年
向日葵
散文选
启示与没落
梦 境
取自金圣餐杯
巴拉巴斯（一段随想）
取自金圣餐杯
玛丽亚·马格达莱娜（一段对话）
孤 独
译后记
附记
· · · · · · (收起)
具体描述
本书收录了特拉克尔各个时期的代表著作，包括诗歌、散文和杂记，约占他整个生涯作品的三分之二。他用丰富的色彩融合奇妙的意象以非常规的方式黏合出独特而连贯的风景，让人读之感叹文字与想象力的无穷。
用户评价
啊，我看的那本《梦中的塞巴斯蒂安》没有林克译后记，这篇补了，看样子我和林克先生想到一块去了。谢谢林克的润色，特别美！
评分##诗人喜欢蓝色，而我却爱紫色
评分##云朵缓缓飘过幽暗古老的树梢，绿如蓝的湖面风平浪静，沉睡着朝朝暮暮。 往昔已经在某一天凝固在一朵唯一的畸形的玫瑰里，时光漫不经心地流过这玫瑰的虚空。
评分##蓝色的特拉克尔。
评分##我不知原作便是如此还是翻译使然，整本读下来太过重复太腻了全然是意象的堆砌。随便抓几句把我绕得七荤八素的句子组合在一起感觉就能造假出一首林译的特拉克尔了：奴仆曾用荨麻抽打温柔的眼睛/少年的迷狂亚麻衫/早已死去她们走出空洞的房间/在我的前额悄悄梦幻。当然不是说无一处可取，确实字里行间能读出末世感，想起了《圣山》。
评分##不知道是翻译问题还是诗歌本身问题，个人并不喜欢。
评分##如果一个人短暂的人生处在战乱时代，生活被一些鲜明的主题所主宰，那是可以理解这个作者在书写的作品里围绕这些反复来写的。在特拉克尔的诗里，死亡、痛苦、不那么明亮或不那么道德的情欲反复被咏诵，再加上他有些奇诡的想象力，写出的诗画面感和氛围都很浓墨重彩，营造出了一个他独有的文学世界。但他对于一些意象与色彩过于执着，整本读下来，仿佛就在反反复复用差不多的词，一直写蓝色的各种东西、死亡、腐烂、妹妹毕竟与他生活中比较重要的情感和思考相关，我一定程度上还能理解，那对前额和紫色的嘴执着有时为什么呢…
评分##不知道是翻译问题还是诗歌本身问题，个人并不喜欢。
评分##读到译后记才知道原来最初的翻译是译者1993年完成的，有些理解了为何会有种充满青春朝气的肆意感，尽管特拉克尔作品的主题几乎永远离不开死亡。事实上那么多首诗，其实是为了几个永恒的意象变换着方式来唱颂，然而又不是悲哀，而是一种迷恋甚至赞美。如果一个浪漫主义的诗人将死视为灵魂永恒和纯净重生的出路，的确尘俗也是没什么值得留恋的了，更何况他最后所面对的是残酷的战争。又一位27岁俱乐部中的天才。
