具体描述
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★ 1941年孤岛上海的谍战风云，一个女明星兼女间谍的家国之义
※“上海，你这造在地狱上的天堂！”
1941年末，烽火连天的战时中国，上海租界变成了日占区中的“孤岛”，生活在“孤岛”中的人，却比往日更加醉生梦死，哪怕四郊枪炮不断，烽火连天，人们还是要看戏，要跑马，要跳舞上馆子。而与此同时，上海又是当年全世界间谍战最激烈的地方之一，军统、“76号”、美国情报机构，都在这里斗智斗勇，互相搏杀，到底谁才是最后赢家？
※“记住，任务压倒一切。”
舞台上她是美艳绝伦的名演员，舞台下她是训练有素的谍报人员，一个身份极明，一个身份又极暗，时隔三年回到上海的于堇，究竟为何而来？戏如人生，人生如戏，女演员也是女间谍，风起云涌的时代里，于堇究竟做出了怎样的选择？
※“上海，像出生时吮吸你的空气一样，我要亲吻你的街道。”
左翼话剧导演谭呐，身份不明的风流才子编剧莫之因，于堇的商人前夫倪则仁，仰慕于堇却又想取而代之的戏迷白云裳，于堇的养父、旧书店老板休伯特，各怀心思的各路人马，想在这个十里洋场，演一出怎样的好戏？
【内容简介】
本书的主人公是上海家喻户晓的名演员于堇，舞台上她是美艳绝伦的名演员，舞台下她是西方情报机构的谍报人员。她时隔三年从香港回到上海，表面上是为了出演上海著名左翼导演谭呐的新戏《狐步上海》，也有人觉得她是为了营救自己被抓入76号的前夫倪则仁，甚至称她为“孟姜女”，但事实上她是为了得到日军偷袭美国珍珠港军舰的准确时间和地点，才被自己的养父兼上级休伯特召回上海进行谍报任务。在这座上海“孤岛”，山雨欲来，于堇在巨大压力之下，一边当好演员，一边与各方势力周旋，最终完成了任务，也做出了自己的选择。
用户评价
##顶级。每个人物都有两个甚至以上的身份，但闪转腾挪间毫不慌乱，戏中戏梦中梦谍中谍，节奏紧凑抓人，同时骨肉匀停。小说更倚重“国际饭店”这一空间，电影试图倚重“兰心”，恐怕这里面有打结的地方。个人还是觉得文本更好些。
评分##因为不是土生土长的上海人，在爱这个城市的同时又可以拥有疏离的特权。读虹影写的《上海之死》有这种感觉，她写的上海是雨中的印象派，省去不必要的细节，完全没有金宇澄那种不响的气质，没有本地人的遇迎还拒。上海是兵荒马乱的孤岛，是女人绝佳的舞台布景，女人捡起历史的碎片，在霓虹之都中映照出一张绝美容颜。只有这样的乱世、这样的舞台才能生出这么妖冶迷幻的故事。
评分##白云裳跟莫之因死的就离谱 于堇跳楼那部分倒是升华了
评分##我不知道这够不够新感觉派 什么是旅馆小说 算不算娄烨所说的上海民国时期已经成立的星期六派文学 倒是看出了些意识流的处理方法 而且确实上接民国沪上文学 是好看的 （主要场景国际饭店 跑马场 四马路一带 老夫打混三年多 以今人眼光看写得蛮准确
评分##很多是为了配合娄烨想做的影像去改，缩短了下部。改动一将倪则仁、古川、演出三条线，两场烟幕与任务并置。改动二所有人物都为了于这一个角色而改，更聚焦也牺牲了其他角色的内在，但由此也能用大量跟焦长镜头。改动三戏中戏利用重逢交织谭呐一角，与现实任务交错。改动四几乎删除所有记者相关戏/结尾单场戏能看到娄烨受法国黑色现实主义影响，如同《雾码头》天亮黎明，无人能离开，死亡是一种宿命。/孤岛的迷人经谭呐信便可托出：你要面子，我要面子，谁都要面子。这上海孤岛就是大家的面子——大家暂时维持。一旦全撕破面子，这上海也就不再存在。/虹影也借此书阐释了笔名：台上的万般风情，其实是虹影——肥皂泡里的虹彩的闪影。
评分##在方生方死的运命中，每个人都有真假实幻多重身份。陀式女子的傲气与悲悯，杜拉斯式的悱恻与浓烈，真与假，明与暗，苍白与暗晦，明星与间谍，抗拒与逢迎，私情与家国，在戏中戏中，错综又浑融，每个角色似乎都找得到自身之踌躇、他人之对立，在另一个身份中找到所谓存在的意义和符号，又都似乎不能确证某种真正的缔结。于堇的死，还是指向了某种慈悲。可以在宏大话语里，成全一种超英形象的构造，为国完成任务，但最后还是选择自我了结性命，不以死于日本人之手的更“家国”的方式，她完成了某种大我，但最后还是可以静默又亮烈地回归小我，因而保全了私语式的自我缔结。
评分##廉价而庸俗。
评分##在方生方死的运命中，每个人都有真假实幻多重身份。陀式女子的傲气与悲悯，杜拉斯式的悱恻与浓烈，真与假，明与暗，苍白与暗晦，明星与间谍，抗拒与逢迎，私情与家国，在戏中戏中，错综又浑融，每个角色似乎都找得到自身之踌躇、他人之对立，在另一个身份中找到所谓存在的意义和符号，又都似乎不能确证某种真正的缔结。于堇的死，还是指向了某种慈悲。可以在宏大话语里，成全一种超英形象的构造，为国完成任务，但最后还是选择自我了结性命，不以死于日本人之手的更“家国”的方式，她完成了某种大我，但最后还是可以静默又亮烈地回归小我，因而保全了私语式的自我缔结。
评分##廉价而庸俗。
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