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章 手风琴艺术社会属性探究
节 手风琴艺术相关概念的认知
第二节 手风琴艺术的社会属性
一、艺术与社会的关系
二、手风琴音乐艺术的功能性与社会形态
第三节 手风琴艺术的价值层次
一、社会作为艺术的产物
二、艺术作为社会的产物
第四节 手风琴艺术的社会发展趋势
一、艺术思潮与社会思潮的相互影响
二、艺术欣赏与社会思潮

第二章 新中国成立初期（1949～1966）手风琴作品分析
节 新中国成立初期手风琴音乐综述
一、改编类作品
二、原创类作品
三、音乐作品的社会背景
第二节 新中国成立初期（1949～1966）手风琴作品分析
一、《士兵的光荣》
二、《花儿与少年》
三、《彩云追月》
四、《牧民之歌》
五、《银燕在飞翔》
六、《步步高》
七、《紫竹调》

第三章 “”时期（1967～1977）手风琴作品分析
节 “”时期手风琴音乐综述
第二节 “”时期（1967～1977）手风琴作品分析
一、《打虎上山》
二、《白毛女组曲》
三、《红缨枪舞》
四、《打不尽豺狼决不下战场》
五、《排山倒海、乘胜追击》
六、《我为祖国守大桥》
七、《火车向着韶山跑》
八、《我爱北京天安门》
九、《大庆路上飞油龙》
十、《保卫黄河》
十一、《我爱这蓝色的海洋》
十二、《司机之歌》

第四章 新时期（1978～）手风琴作品分析
节 新时期手风琴音乐综述
一、传统低音手风琴音乐的新气象
二、自由低音手风琴创作的尝试
三、流行手风琴、电子手风琴创作的兴起
第二节 新时期（1978～）手风琴作品音乐分析
一、《促织幻想曲》
二、《沉思与酣歌》
三、《奏鸣曲“长征”》
四、《敢问路在何方》
五、《京剧脸谱》
六、《天女散花》
七、《枫之舞》
八、《蒙塔基的缪赛特》
九、《儿童组曲》
十、《小河淌水》
十一、《诺恩吉亚幻想曲》
十二、《苗岭情》
十三、《渔歌变奏曲》
十四、《映山红》
十五、《骑兵随想曲》

第五章 中国手风琴民族作品分析
节 中国手风琴民族作品综述
一、中国民族民间音乐与中国手风琴音乐的联系
二、中国民族民间音乐素材在手风琴音乐中的体现
第二节 中国手风琴民族作品分析
一、《玛依拉》
二、《百鸟朝凤》
三、《北京喜讯到边寨》
四、《傣家欢度泼水节 》
五、《花儿为什么这样红》
六、《美丽的夏牧场》
七、《帕米尔的春天》
八、《吐鲁番的葡萄熟了》
九、《草原上升起不落的太阳》

第六章 手风琴艺术发展启示
节 “交往音乐”“表演音乐”与手风琴艺术
一、手风琴的“交往音乐”
二、手风琴的“表演音乐”
第二节 手风琴“交往音乐”“表演音乐”的社会学意义
第三节 手风琴“交往音乐”“表演音乐”的启示
一、手风琴作品内涵
二、音乐表演的本质
三、作品创作的深化
第四节 中国手风琴艺术发展前景

注释
参考书目
后记

《当代中国手风琴作品分析》以系统梳理和总结当代（1949以来）手风琴音乐作品为线索，对其间创作的不同题材、门类及作家的作品进行深入研究和详尽的分析。详实的回顾了中国手风琴音乐的历史发展，系统的分析了音乐创作的整体面貌。《当代中国手风琴作品分析》以中国手风琴音乐历史发展为顺序，分为音乐理论研究和作品分析两大部分，共六个章节来进行阐述。*一章与第六章为音乐理论研究，中间二、三、四、五章节是对具体作品的深入分析。