當代著名哲學傢經典力作。
本書作者馬庫斯•加布裏爾28歲即成為波恩大學講席教授,是德國有史以來年輕的哲學教授,也是當代哲學新思潮“新實在論”的代錶人物。本書德文版齣版於2013年,從德文原文忠實譯介而來,譯文信實可靠、生動流暢,是國內讀者瞭解這一哲學思潮的不二之選。
趣味橫生的大眾普及作品。
本書雖然是一本純哲學著作,介紹的是當代學術思潮,但作者一改此前哲學著作和論文長篇大論、枯燥乏味的寫作方式,文字淺白生動,敘述娓娓道來。作者極善於拿生活中的事例來舉例,並大量藉用小說、電影、電視等當代媒介的例子,將艱深的理論融於生活的日常,既不失深刻又妙趣橫生。
內容簡介
本書是波恩大學教授馬庫斯•加布裏爾的一部大眾哲學普及著作,作者從哲學史和日常經驗入手,深入淺齣地闡發瞭他所創建並發展起來的“新實在論”哲學。作者指齣,本書是嚴格地反對形而上學的。他所認為的“形而上學”,指的是所有試圖從一個原則、一門科學中推導齣一種整體世界圖景的嘗試。正因此,“世界”並不存在,存在的隻是現實事物於其中顯現的各種意義場,以及存在於這些意義場中的自在的、現實的事物。
##寫得比較華麗但是沒有特彆清楚。前三章主要論證瞭作者所謂的新實在論。形而上學試圖發展關於世界整體的理論,後現代主義/建構主義則是形而上學的另一麵。所謂存在即是事物在意義場中的顯現,世界作為一切域的總域並不存在。 第四章:科學世界圖景的必然失敗。現代虛無主義混淆瞭自在之物和宇宙中之物。 最受教益的是第五章:p140理性化不是一個在現代已然發生或正在發生著的事實,相反,祛魅是現代社會中的公民因捉摸不透自己所身處的社會而做齣的一種自我描述。大他者:被假定知道的主體。宗教總包含瞭拜物教和追求無限兩個維度。精神是一種我們將自身當作他人一樣來對待的狀態。宗教的意義在於指齣上帝並不存在。 第六章:藝術顯現時同時顯現其顯現(自反的意義場)。一切都最終顯露在一個自身並不顯露的背景前。照亮。諸感覺。解放的笑。
評分##很齣色的普及書,也可以說是一本「宣言」,介紹爲主。
評分沒有想到讀瞭好長時間纔讀完,寫著是“大眾普及作品”(不過的確是這樣),但我讀瞭的確很長時間,可能是我不行。關於裏麵提齣和批判的很多東西,對我來說的確“耳目一新”之感,“存在=顯現在一個意義場中”當然關於新實在論我認不認同,這個目前還不好說,但對我來說收獲的確不小。我覺得該書作為“哲學入門”是挺閤適的,比起國內另外一些所謂的那種“哲學讀物”,都有點侮辱該書的意思。加布裏爾的確行。
評分##“世界不存在”的論斷實際上被拆解為“世界”(不同於宇宙)這一一切對象域的總域,包含無限多屬性的超級對象或世界圖景的不存在,除此之外一切物皆存在。存在——在加布裏爾的意義上——是事物在意義場的顯現,因此由於感覺的客觀性,實在事物和人類主觀建構物一切實在化之物在不同的意義場上“存在”。《為什麼世界不存在》可以用結尾部分“電視”的技術隱喻形容,馬庫斯·加布裏爾一全新的方式拋齣瞭一個古老問題,他仍然在思考如何超剋形而上學與虛無主義,新實在論轉嚮恢復瞭舊人文主義傾嚮,其寫作風格有齊澤剋的潛質。第四章對於剋裏普剋,普特南等分析/心靈哲學的論述類似一個歐陸基底的Errol Morris,後者卻對於任何私人主體性的不信任。
評分##迴望曆史,其實每個時代都會齣現想我所想的人,但曆代的人,關於同一個判斷的證明都是乏力的。作者也算傳統學術路徑的少年天纔瞭,28就當上瞭波恩大學的講席教授。反過來,傳統學術路徑也限製瞭他的上限。學術傳統的上限,就是他的上限。新實在論也是傳統的一部分。(書看完瞭,保持我想讀時的看法)
評分沒有想到讀瞭好長時間纔讀完,寫著是“大眾普及作品”(不過的確是這樣),但我讀瞭的確很長時間,可能是我不行。關於裏麵提齣和批判的很多東西,對我來說的確“耳目一新”之感,“存在=顯現在一個意義場中”當然關於新實在論我認不認同,這個目前還不好說,但對我來說收獲的確不小。我覺得該書作為“哲學入門”是挺閤適的,比起國內另外一些所謂的那種“哲學讀物”,都有點侮辱該書的意思。加布裏爾的確行。
評分##挺好的,唯一的問題就是人太紅瞭容易被各方圍攻(
評分##“世界不存在”的論斷實際上被拆解為“世界”(不同於宇宙)這一一切對象域的總域,包含無限多屬性的超級對象或世界圖景的不存在,除此之外一切物皆存在。存在——在加布裏爾的意義上——是事物在意義場的顯現,因此由於感覺的客觀性,實在事物和人類主觀建構物一切實在化之物在不同的意義場上“存在”。《為什麼世界不存在》可以用結尾部分“電視”的技術隱喻形容,馬庫斯·加布裏爾一全新的方式拋齣瞭一個古老問題,他仍然在思考如何超剋形而上學與虛無主義,新實在論轉嚮恢復瞭舊人文主義傾嚮,其寫作風格有齊澤剋的潛質。第四章對於剋裏普剋,普特南等分析/心靈哲學的論述類似一個歐陸基底的Errol Morris,後者卻對於任何私人主體性的不信任。
評分##的確僅僅是一部“宣言”性質的普及作品,作者的形而上學理論的細節在這本小書裏是找不到的(無論看多少次,Sinnfeld都是一個相當需要澄清的術語。。)有趣的是,Gabriel一方麵很清楚地錶明瞭他的形而上學和Heidegger與現象學之間一目瞭然的關係,另一方麵卻把他和浪漫派那幫人之間的關係很好地隱蔽起來,隻在談論宗教的時候簡單地提到瞭Schleiermacher,而在形而上學部分對他們隻字不提,或許這個相似性其實更本質一些?
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