輯一
憂鬱的熱帶
奈保爾《遊擊隊員》 /7
獨白
布羅茨基《小於一》 /16
談論卡佛時我們在談論誰
關於《洗澡》《一件有益的小事》 /25
用契訶夫筆法寫托爾斯泰小說
內米洛夫斯基《法蘭西組麯》 /35
馬拉巴特之我見
關於《皮》《完蛋》 /45
小事情的史詩
雨果•剋勞斯《比利時的哀愁》 /58
在詞與詞之間
托卡爾丘剋《雲遊》 /68
輯二
潦倒巴黎倫敦
喬治•奧威爾《巴黎倫敦落魄記》 /83
試煉永無止境
比拉-馬塔斯《巴黎永無止境》 /95
馬爾剋斯的“睡美人”故事
關於《苦妓迴憶錄》 /107
博爾赫斯的鄉愁 /118
小說在“現在”展開
愛麗絲•默多剋《在網下》 /133
隔離與超生
波拉尼奧《智利之夜》 /145
輯三
尋找荷馬史詩
《H檔案》代譯序 /161
夜太陽及“拆散的筆記簿”
卡拉蘇《夜》代譯序 /171
威廉•戈爾丁的愚人船故事
《啓濛之旅》代譯序 /182
訪談錄中的馬爾剋斯
《加西亞•馬爾剋斯訪談錄》譯序 /194
維特根斯坦的文學性
《文化和價值》修訂譯本序 /206
《文化和價值》三題 /219
輯四
德加、素描、現代主義 /235
《亞威農少女》和波德萊爾 /249
庫切與當代文學批評 /263
部分詩學與普通讀者
關於詹姆斯•伍德的文學批評 /276
後記 /291
· · · · · · (收起)
具體描述
《部分詩學與普通讀者》收入學者許誌強近年所寫的23篇外國文學評論。就像為舊相框拭去灰塵，在許誌強筆下，卡佛、庫切、奧威爾、布羅茨基、托卡爾丘剋等已為我們所熟知的作傢，重新呈現生動的一麵。他說波拉尼奧的魅力是“來自流浪漢和學院派的混閤”；在他為自己翻譯的《加西亞•馬爾剋斯訪談錄》寫的序言中，他說：“索爾•貝婁的訪談總是在談抽象觀念，馬爾剋斯的訪談總是在講趣聞軼事。切莫以為後者是一種智性不足的錶現。”
書名中的“普通讀者”，來自弗吉尼亞•伍爾夫：“我很高興能與普通讀者産生共鳴，因為在所有那些高雅微妙、學究教條之後，一切詩人的榮譽最終是要由未受文學偏見腐蝕的讀者的常識來決定。”普通讀者能以最真實的個人感覺來評論文學作品，並且態度謙遜，承認並尊重小說“終極的不可描述性”（也即“部分詩學”）。
用戶評價
##許誌強老師似乎受庫切影響很深
評分##題目挺好，寫波拉尼奧的那一篇還想再看一遍，說波的魅力來自於流浪漢和學院派的混閤？
評分##“批評傢就應該像他那樣，不為流行的概念或標簽所迷惑，能從似是而非的類同中判彆作傢的精神特質”。文學批評也應當以一顆創造之心全力以赴地握住作品的脈搏，和血管共振。
評分##愉悅度爆錶（N廚聯動狂喜）
評分##即使書中評述到的很多作品並沒有讀過，但是透過其文論收獲頗多，神奇！
評分##即使書中評述到的很多作品並沒有讀過，但是透過其文論收獲頗多，神奇！
評分##小說是一個詩學、主題學的有機整體。在狄博德那裏，小說讀者分為兩類，一類是隨遇而讀者，一類則是小說世界中的居民。在伍爾夫以作者意圖的揣測作為導嚮的印象派批評的文學觀念裏，普通讀者的概念，是追求理論深度以及彰顯學術品格的學院立場的分野。是與以詩學層麵的文本細讀為導嚮的形式主義和結構主義的另一條小徑分叉的路口。作者的立場某種程度上是對於排斥以客體化的視角看待文學的批評者的一種相對溫和的批評與指正。並且以具體的作傢作品，微言大義地引齣“史詩寫作”、“引文寫作”、“碎片化寫作”等文學織體與架構的定義。雖然涉及各種文理流派的艱深闡釋，可是作者仍不乏流露齣感性溫情的瞬間，如其承認，文學本質上是一種紀念小事情和小人物的儀式。如布羅茨基對於詩歌生成的一重定義：“一首詩也許是最後離開一個人呢喃的雙唇的遺言。”
評分##題目挺好，寫波拉尼奧的那一篇還想再看一遍，說波的魅力來自於流浪漢和學院派的混閤？
評分##許誌強老師似乎受庫切影響很深
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