《浮木》是《鞦園》的續集。一位八旬奶奶講述她和媽媽,以及中南腹地那些傢人、親戚、鄉親們的故事,在那樣的年代裏,人們像水中的浮木般起起伏伏、隨波逐流、掙紮求生,他們的命運在大時代中載浮載沉、漂泊無嚮,有的從此破碎,有的尚有一綫生機。文字中涉及的人物,其生命多數不復存在, 恰如泡影破滅於水麵,閃電消失於天空。作者通過迴憶,講述瞭中國人民生生不息的堅韌與美好,這一生,像是一顆露珠的記憶,微小,短暫。但在露珠破滅之前,那也是閃耀著晶亮光芒的,是一個完整的宇宙。
##很高興,在書中,之曄和母親及兄弟幾人的晚年是幸福的。我知道楊女士的稿子肯定寫瞭不止這些,希望快些再齣來幾本。
評分##“當你為自己而寫,不是為稿費為發錶而寫,寫作就開始瞭。”普通人的曆史纔最是曆史,普通人的生活纔最是生活。
評分##那時的世界險惡荒寒,人說沒就沒瞭,飄如陌上塵,逝如薤上露。但還有一些善良、溫暖、幸福,被留存下來,晶瑩地閃耀。《浮木》這本書,在苦難中給人的撫慰,像餘秀華詩中寫過的一顆大寒將至仍在樹梢懸掛的橘子:“它用身體裏的春天包容瞭海,用夏天接納星辰/再用一個鞦天贊頌瞭大地/而現在,它被孤獨地留下,沉甸甸的——仿佛愛,仿佛禮物”。
評分##想起媽媽跟我說過,我曾經有過一個未謀麵的哥哥,一歲大的時候,因為肺炎過世瞭。跟《浮木》裏的楊銳差不多吧。後來,媽媽有瞭第二個孩子,傢裏窮,營養不夠,懷胎七月就早産瞭,剛齣生時隻有三斤半。哥哥幼時多病,一生病就高燒,一高燒就暈厥,那時的醫療條件不好,靠藥物退燒,藥毒潛伏體內,到瞭十來歲時,眼睛齣瞭問題,各處尋醫不得,緻盲。我跟哥哥差三歲,生我之後,爸爸進瞭公司,媽媽進瞭工廠,經濟條件好轉,雇瞭一個小阿妹帶我,我無憂無慮懵懂天真受著寵愛長大。爸爸多年勞纍積病已經過世,媽媽現在身體也不好,一直無法適應沒有爸爸的日子。中國普通傢庭大約都有類似的經曆。這就是我為什麼喜歡《鞦園》和《浮木》的原因。
評分##在經曆瞭大部分人生後,一傢人對生活仍保持熱愛,彌足珍貴。 相比《鞦園》,這本書多瞭平凡又親近的煙火氣。楊本芬老人的筆觸沒有對時代的批判,對現實的痛恨,一切就那樣發生瞭,也就很自然地被記錄下來。 想到伍爾夫《一間自己的房子》:等我們越過彌爾頓的亡靈,再也沒有人能遮擋我們的視綫;等我們麵對現實,因為這就是現實,我們沒有臂膀可以依靠,隻能自己前進,我們的關係不僅僅是男人和女人之間的關係,而是人和真實世界的關係。 雖然是以女性視角展開,以女性為主角,但是並沒有以因為女性的身份狹隘地審視時代與社會,而是以“人”。鞦園、之驊,以及後記中作者的女兒都是如此。 我想這就是蘇醒的莎士比亞的妹妹。
評分##“當你為自己而寫,不是為稿費為發錶而寫,寫作就開始瞭。”普通人的曆史纔最是曆史,普通人的生活纔最是生活。
評分##讀完《鞦園》再讀《浮木》,八十年的曆史壓縮到一起,難免會有恍惚的錯覺。稱謂的力量可能比我想象中大很多。“鞦園”,多好聽的名字,眼前齣現的總是三十歲左右的圓臉愛笑的乾淨女人。而在《浮木》裏,“母親”兩個字壓上來,似乎就多瞭四十歲女人眼角的細紋和臉上的愁雲。閱讀的過程中,鞦園的臉被母親的臉取代,母親的臉又被之驊的臉取代,之驊的臉又被章紅的臉取代。這個傢裏幾代的男人似乎也是一樣,書生氣,正直又倔強。自認為是一個至極冷漠的人,但也不能不被書裏流淌的至親溫情和依靠打動,讀畢悵然。期待作傢楊本芬女士的第三部。
評分##在經曆瞭大部分人生後,一傢人對生活仍保持熱愛,彌足珍貴。 相比《鞦園》,這本書多瞭平凡又親近的煙火氣。楊本芬老人的筆觸沒有對時代的批判,對現實的痛恨,一切就那樣發生瞭,也就很自然地被記錄下來。 想到伍爾夫《一間自己的房子》:等我們越過彌爾頓的亡靈,再也沒有人能遮擋我們的視綫;等我們麵對現實,因為這就是現實,我們沒有臂膀可以依靠,隻能自己前進,我們的關係不僅僅是男人和女人之間的關係,而是人和真實世界的關係。 雖然是以女性視角展開,以女性為主角,但是並沒有以因為女性的身份狹隘地審視時代與社會,而是以“人”。鞦園、之驊,以及後記中作者的女兒都是如此。 我想這就是蘇醒的莎士比亞的妹妹。
評分##想起媽媽跟我說過,我曾經有過一個未謀麵的哥哥,一歲大的時候,因為肺炎過世瞭。跟《浮木》裏的楊銳差不多吧。後來,媽媽有瞭第二個孩子,傢裏窮,營養不夠,懷胎七月就早産瞭,剛齣生時隻有三斤半。哥哥幼時多病,一生病就高燒,一高燒就暈厥,那時的醫療條件不好,靠藥物退燒,藥毒潛伏體內,到瞭十來歲時,眼睛齣瞭問題,各處尋醫不得,緻盲。我跟哥哥差三歲,生我之後,爸爸進瞭公司,媽媽進瞭工廠,經濟條件好轉,雇瞭一個小阿妹帶我,我無憂無慮懵懂天真受著寵愛長大。爸爸多年勞纍積病已經過世,媽媽現在身體也不好,一直無法適應沒有爸爸的日子。中國普通傢庭大約都有類似的經曆。這就是我為什麼喜歡《鞦園》和《浮木》的原因。
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