山水画拥有丰富的内涵,不仅与社会、政治等外在因素息息相关,亦涉及人们内在心理、价值观念、宗教信仰等文化层面,故而成为中国画史上最受尊崇的科目,引发众多讨论。
作者一面回顾始于10世纪、止于20世纪第二次世界大战前各种山水画变化的历史之余,更着重于在此过程中绕过传统画史独 尊“画家”的迷思,转而揭示“画家”与“观众”间互动关系的不同面貌,尤其聚焦于各个时代、甚或中日韩不同地域的山水画家们如何与其特定的社群观众建立起互动关系,促成各种值得注意的新主题诞生,于山水画史上带引出新的画意、新的境界。
##“所谓'画家与观众互动'指的是一种动态的过程,而不只是一种静态的关系而已。在这个过程中,画家并非其所制作之任何山水画所含有的唯一生产者,在绝大多数的情况,他不是受人委托就是有一些预设的观赏者先存于心,这些广义的观众在山水画意义的产生上实际扮演了与画家一样重要的角色。”
评分##一本关于山水画观众的历史 非常具有反思性 很多观点学习以来一直没想过 看完有幡然醒悟之感
评分##相當好
评分##用了两个多星期的通勤时间才读完,石先生的文字仍难有阅读快感,从观众的角度来讲山水画史视角独特,但多有推测牵强之处。“山鸣谷应”原来出自《后赤壁赋》。
评分##前面部分过于简略,中间部分有些牵强,后面部分显得草率。山水画的历史、观众的历史描述都不充分,而山水画和观众的历史论证更为渺茫,颇多臆测,正如作者常用语是“亦不难想象”,所以这本书变成了想象的历史。当然回顾山水画的过程中还是有不少闪光点的。
评分##观众视角对理解山水画的不少形式变迁很有说服力
评分##相當好
评分##山水是幻 画是幻幻
评分以效果史/接受史角度写成的山水画脉络。最近最有启发也是最过瘾的一本书。
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