序 言 / 1
前 言 美术和汉诺威时代 / 7
新的时代 / 10
爱国主义 / 14
阶级冲突 / 15
资助、顾客与市场 / 16
风格与个人主义 / 18
艺术格局 / 21
批评与非议 / 26
第一章 描绘社会：霍加斯的现代道德绘画 / 27
反对霍加斯 / 30
缘 起 / 31
妓女、浪子与婚姻 / 34
理论与政治 / 41
第二章 肖像画生意 / 49
完美肖像 / 52
业 务 / 54
版 画 / 60
第三章 社交绘画 / 65
社交风尚 / 70
亲密与不拘礼节 / 73
乡村社交绘画 / 75
参展的社交绘画 / 79
足迹的尽头 / 83
第四章 大型肖像 / 85
传 统 / 88
大型肖像的回归 / 92
拉姆齐 / 94
雷诺兹的到来 / 98
庚斯博罗 / 107
走向浪漫主义 / 115
第五章 皇家艺术学院 / 123
地 位 / 127
训练与教育 / 130
展 览 / 135
第六章 英国历史绘画的悲剧 / 139
历史绘画与新秩序 / 142
古典的改革：罗马 / 144
现代性：韦斯特和科普利 / 148
雷诺兹的阴影 / 152
浪漫的手势与绝望 / 156
第七章 幻 象 / 161
新兴艺术家 / 163
弗塞利与“崇高” / 165
弗塞利与公共艺术 / 168
叛逆者布莱克 / 170
预 言 / 173
长 老 / 178
第八章 从讽刺画到漫画 / 181
早期政治讽刺 / 184
讽刺画变得具有政治意味 / 187
颠覆之终结 / 194
第九章 日常艺术 / 195
风俗画的性质与起源 / 198
大卫·威尔基爵士 / 203
威尔基之后 / 207
第十章 动物画 / 211
图像的发展 / 218
第十一章 其他传统 / 227
主题：肖像、观点和逸闻趣事 / 231
出版市场 / 235
第十二章 旅行和地貌 / 239
旅行与观光 / 242
科学与观察 / 246
风景如画 / 251
全 景 / 253
现代性与风景如画 / 257
第十三章 阿卡迪亚 / 261
18世纪的阿卡迪亚 / 264
旅行和阿卡迪亚 / 266
心情与感伤的风景 / 268
新的自然主义 / 271
图像的阿卡迪亚 / 280
第十四章 风景和历史 / 285
特 纳 / 291
马丁和观赏的大众 / 295
第十五章 晚年特纳 / 301
参考文献 / 314
图片列表 / 315
· · · · · · (收起)
前 言 美术和汉诺威时代 / 7
新的时代 / 10
爱国主义 / 14
阶级冲突 / 15
资助、顾客与市场 / 16
风格与个人主义 / 18
艺术格局 / 21
批评与非议 / 26
第一章 描绘社会：霍加斯的现代道德绘画 / 27
反对霍加斯 / 30
缘 起 / 31
妓女、浪子与婚姻 / 34
理论与政治 / 41
第二章 肖像画生意 / 49
完美肖像 / 52
业 务 / 54
版 画 / 60
第三章 社交绘画 / 65
社交风尚 / 70
亲密与不拘礼节 / 73
乡村社交绘画 / 75
参展的社交绘画 / 79
足迹的尽头 / 83
第四章 大型肖像 / 85
传 统 / 88
大型肖像的回归 / 92
拉姆齐 / 94
雷诺兹的到来 / 98
庚斯博罗 / 107
走向浪漫主义 / 115
第五章 皇家艺术学院 / 123
地 位 / 127
训练与教育 / 130
展 览 / 135
第六章 英国历史绘画的悲剧 / 139
历史绘画与新秩序 / 142
古典的改革：罗马 / 144
现代性：韦斯特和科普利 / 148
雷诺兹的阴影 / 152
浪漫的手势与绝望 / 156
第七章 幻 象 / 161
新兴艺术家 / 163
弗塞利与“崇高” / 165
弗塞利与公共艺术 / 168
叛逆者布莱克 / 170
预 言 / 173
长 老 / 178
第八章 从讽刺画到漫画 / 181
早期政治讽刺 / 184
讽刺画变得具有政治意味 / 187
颠覆之终结 / 194
第九章 日常艺术 / 195
风俗画的性质与起源 / 198
大卫·威尔基爵士 / 203
威尔基之后 / 207
第十章 动物画 / 211
图像的发展 / 218
第十一章 其他传统 / 227
主题：肖像、观点和逸闻趣事 / 231
出版市场 / 235
第十二章 旅行和地貌 / 239
旅行与观光 / 242
科学与观察 / 246
风景如画 / 251
全 景 / 253
现代性与风景如画 / 257
第十三章 阿卡迪亚 / 261
18世纪的阿卡迪亚 / 264
旅行和阿卡迪亚 / 266
心情与感伤的风景 / 268
新的自然主义 / 271
图像的阿卡迪亚 / 280
第十四章 风景和历史 / 285
特 纳 / 291
马丁和观赏的大众 / 295
第十五章 晚年特纳 / 301
参考文献 / 314
图片列表 / 315
· · · · · · (收起)
具体描述
从1730年霍加斯开始早期创作，到1851年特纳去世的近120年间，英国美术一跃成为欧洲文化中的重要角色。此书为读者呈现的正是这一辉煌时期的全景图，内容涉及几十位画家以及英国美术发展中的重大事件。通过分析艺术大师的生活环境、创作背景以及绘画特色，为我们生动地展现了从霍加斯、雷诺兹、康斯坦博，到布莱克、特纳等艺术大师的创作历程，同时也将该时期庞杂而多彩的社交绘画、肖像画、政治讽刺画、风俗画、历史画、风景画等画种所呈现的美术景观加以立体、完整地呈现。其论述准确而不失风趣，是一本了解汉诺威时代英国美术发展总体状况的优秀读物。
用户评价
评分
##作为对英国美术的科普真的好棒。 英国的发展与意大利和法国有很大的差别，这体现在民族性上，在历史的发展阶段不同上。 培根对英国的影响真的太大了。
评分##翻译的读起来巨累
评分##罗列艺术家和艺术风格式的写作手法，在透纳章节才有一些精彩的反思，但也算是走马观花回顾了几年前在英国国家美术馆和上博泰特特展的记忆吧
评分##閱於2020年4月29日
评分##原文跟翻译造成的双重语言的困境
评分##肖像画家必须了解人，深入到他们的性格中，在表现面容的同时也展现他们的头脑。
评分##关于皇家艺术学院和透纳
评分##罗列艺术家和艺术风格式的写作手法，在透纳章节才有一些精彩的反思，但也算是走马观花回顾了几年前在英国国家美术馆和上博泰特特展的记忆吧
评分##既不生动，也缺乏连贯性与逻辑性的行文看得人头疼。本来很期待这本书，看过只觉乏味。翻译的水平烂得可怕，题材宏伟而阅读感凌乱的锅应该要翻译来背。
