一 開場 /7
二 進場歌 /11
三 第一場 /14
四 第一閤唱歌 /27
五 第二場 /29
六 第二閤唱歌 /35
七 第三場 /37
八 第三閤唱歌 /53
九 退場 /55
注 釋 /64
附錄 《阿爾刻提斯》1943 年版材料
譯者序 /87
編者的引言（節譯） 澤拉謨 /90
美狄亞
一 開場 /7
二 進場歌 /13
三 第一場 /17
四 第一閤唱歌 /26
五 第二場 /28
六 第二閤唱歌 /36
七 第三場 /38
八 第三閤唱歌 /46
九 第四場 /48
十 第四閤唱歌 /54
十一 第五場 /56
十二 第五閤唱歌 /66
十三 退場 /69
注 釋 /76
附錄 《美狄亞》1938 年版材料
譯者序 /99
編者的引言（節譯） 厄爾 /102
金羊毛故事 羅斯 /148
希波呂托斯
一 開場 /7
二 進場歌 /13
三 第一場 /15
四 第一閤唱歌 /31
五 第二場 /33
六 第二閤唱歌 /41
七 第三場 /43
八 第三閤唱歌 /58
九 退場 /60
注 釋 /74
附 錄
忒修斯的故事 /197
赫剌剋勒斯的兒女
一 開場 /7
二 進場歌 /11
三 第一場 /14
四 第一閤唱歌 /25
五 第二場 /27
六 第二閤唱歌 /37
七 第三場 /38
八 第三閤唱歌 /45
九 第四場 /47
十 第四閤唱歌 /52
十一 退場 /54
注 釋 /60
安德洛瑪刻
一 開場 /7
二 進場歌 /12
三 第一場 /14
四 第一閤唱歌 /20
五 第二場 /22
六 第二閤唱歌 /29
七 第三場 /31
八 第三閤唱歌 /43
九 第四場 /45
十 第四閤唱歌 /55
十一 退場 /57
注 釋 /67
赫卡柏
一 開場 /7
二 進場歌 /11
三 第一場 /14
四 第一閤唱歌 /27
五 第二場 /29
六 第二閤唱歌 /36
七 第三場 /38
八 第三閤唱歌 /50
九 退場 /52
注 釋 /68
請願的婦女
一 開場 /7
二 進場歌 /9
三 第一場 /11
四 第一閤唱歌 /24
五 第二場 /26
六 第二閤唱歌 /36
七 第三場 /39
八 第三閤唱歌 /46
九 第四場 /49
十 第四閤唱歌 /55
十一 退場 /57
注 釋 /68
特洛亞婦女
一 開場 /9
二 進場歌 /14
三 第一場 /20
四 第一閤唱歌 /33
五 第二場 /35
六 第二閤唱歌 /47
七 第三場 /50
八 第三閤唱歌 /59
九 退場 /61
注 釋 /72
附錄 《特洛亞婦女》1944 年版材料
譯者序 /97
引 言 /100
伊菲革涅亞在陶洛人裏
一 開場 /7
二 進場歌 /12
三 第一場 /16
四 第一閤唱歌 /23
五 第二場 /26
六 第二閤唱歌 /54
七 第三場 /56
八 第三閤唱歌 /63
九 退場 /65
注 釋 /74
附錄 《伊菲革涅亞在陶洛人裏》1936 年版材料
譯者序 /99
編者的引言 貝次 /101
海 倫
一 開場 /7
二 進場歌 /16
三 第一場 /20
四 第一閤唱歌 /24
五 第二場 /27
六 第二閤唱歌 /34
七 第三場 /35
八 第三閤唱歌 /63
九 第四場 /66
十 第四閤唱歌 /75
十一 第五場 /78
十二 第五閤唱歌 /83
十三 退場 /85
注 釋 /94
俄瑞斯忒斯
一 開場 /7
二 進場歌 /14
三 第一場 /17
四 第一閤唱歌 /23
五 第二場 /25
六 第二閤唱歌 /48
七 第三場 /50
八 第三閤唱歌 /56
九 第四場 /58
十 第四閤唱歌 /70
十一 第五場 /73
十二 第五閤唱歌 /76
十三 退場 /85
注 釋 /93
瘋狂的赫剌剋勒斯
一 開場 /7
二 進場歌 /12
三 第一場 /14
四 第一閤唱歌 /24
五 第二場 /28
六 第二閤唱歌 /38
七 第三場 /40
八 第三閤唱歌 /48
九 退場 /50
注 釋 /74
附 錄
赫剌剋勒斯的故事 /133
伊 翁
一 開場 /7
二 進場歌 /14
三 第一場 /17
四 第一閤唱歌 /29
五 第二場 /31
六 第二閤唱歌 /41
七 第三場 /44
八 第三閤唱歌 /59
九 第四場 /61
十 第四閤唱歌 /67
十一 退場 /68
注 釋 /87
厄勒剋特拉
一 開場 /7
二 進場歌 /12
三 第一場 /16
四 第一閤唱歌 /28
五 第二場 /30
六 第二閤唱歌 /41
七 第三場 /43
八 第三閤唱歌 /61
九 退場 /63
注 釋 /72
腓尼基婦女
一 開場 /7
二 進場歌 /16
三 第一場 /19
四 第一閤唱歌 /37
五 第二場 /39
六 第二閤唱歌 /44
七 第三場 /47
八 第三閤唱歌 /56
九 第四場 /58
十 第四閤唱歌 /68
十一 退場 /70
注 釋 /91
在奧利斯的伊菲革涅亞
一 開場 /7
二 進場歌 /14
三 第一場 /18
四 第一閤唱歌 /30
五 第二場 /32
六 第二閤唱歌 /41
七 第三場 /43
八 第三閤唱歌 /56
九 退場 /58
注 釋 /82
附 錄
譯者序 /123
編者引言 赫德蘭 /125
酒神的伴侶
一 開場 /7
二 進場歌 /10
三 第一場 /14
四 第一閤唱歌 /23
五 第二場 /25
六 第二閤唱歌 /30
七 第三場 /32
八 第三閤唱歌 /45
九 第四場 /47
十 第四閤唱歌 /51
十一 第五場 /53
十二 抒情歌 /59
十三 退場 /60
注 釋 /72
圓目巨人
一 開場 /5
二 進場歌 /8
三 第一場 /10
四 第一閤唱歌 /24
五 第二場 /26
六 第二閤唱歌 /32
七 第三場 /34
八 第三閤唱歌 /40
九 退場 /41
注 釋 /47
附 錄
引 言 辛濛支、廷柏勒剋 /71
俄底修斯與波呂菲摩斯 佛雷仄 /96
· · · · · · (收起)
具體描述
古希臘經典作品，西方文明的源頭與第一次巔峰
油畫、版畫、雕塑等精美插圖，生動重現戲劇場景
羅念生、周作人名傢譯本，詳盡注釋，還原悲劇神韻
古希臘三大悲劇作傢之一歐裏庇得斯
對後代歐洲戲劇發展影響最大，悲劇的革新者
將普通人的日常生活帶上舞颱，鮮明的社會問題，深入的心理描寫
——————————————————————————————————————
《歐裏庇得斯悲劇集》收集瞭古希臘悲劇作傢歐裏庇得斯全部完整的傳世劇本，包括《阿爾刻提斯》《美狄亞》《希波呂托斯》《赫剌剋勒斯的兒女》《安德洛瑪刻》《赫卡柏》《請願的婦女》《特洛亞婦女》《伊菲革涅亞在陶洛人裏》《海倫》《俄瑞斯忒斯》《瘋狂的赫剌剋勒斯》《伊翁》《厄勒剋特拉》《腓尼基婦女》《在奧利斯的伊菲革涅亞》《酒神的伴侶》《圓目巨人》等十八部作品。歐裏庇得斯是對後代歐洲戲劇發展影響最大的古希臘悲劇傢，他將普通人的日常生活帶上舞颱，其作品呈現齣鮮明的社會問題，塑造瞭一些重要的普通人形象，也展現齣深刻的心理描寫，是古希臘悲劇發展中的革新者。
用戶評價
##讀完瞭終於可以標記瞭（）喜歡伊菲革涅亞的兩本，您傢真有意思。《美狄亞》、《安德洛瑪刻》和《特羅亞婦女》等等也都喜歡。歐裏庇得斯寫女性好華彩，聰明勇敢，有血有肉。海倫跟墨涅拉奧斯相認齣逃是海倫的計劃，伊菲革涅亞跟俄瑞斯忒斯相認齣逃是伊菲革涅亞的計劃，攛掇俄瑞斯忒斯復仇是厄勒剋特拉的計劃，赫卡柏刺瞎敵人為孩子報仇……還有英勇獻祭在阿基琉斯墳前的波呂剋塞娜，笑著瘋著跳舞預言著自己的死亡的卡珊德拉，美得就像夢一樣忘不掉啊。 讀特洛亞人的part很容易想要落淚，想如果赫剋托爾活著就好瞭，越歌頌他的英勇越悲傷，他死瞭，辛苦的命運活下來的人承擔。啊古希臘你的確可以。命運讓人不斷心碎，那些本能般的殺伐衝動，復仇與逃亡，渺小而偉大的反抗，我永遠可以收買。 （總的看下來墨涅拉奧斯全場最遜最笨比非您莫屬，請退下。
評分 評分##對比蠻明顯的，周作人的注解比起羅先生還是詳實豐富不少，幾乎拋開原文和英譯也沒有太多偏差，十分感恩先生做學問的專精細緻。
評分 評分##讀完瞭終於可以標記瞭（）喜歡伊菲革涅亞的兩本，您傢真有意思。《美狄亞》、《安德洛瑪刻》和《特羅亞婦女》等等也都喜歡。歐裏庇得斯寫女性好華彩，聰明勇敢，有血有肉。海倫跟墨涅拉奧斯相認齣逃是海倫的計劃，伊菲革涅亞跟俄瑞斯忒斯相認齣逃是伊菲革涅亞的計劃，攛掇俄瑞斯忒斯復仇是厄勒剋特拉的計劃，赫卡柏刺瞎敵人為孩子報仇……還有英勇獻祭在阿基琉斯墳前的波呂剋塞娜，笑著瘋著跳舞預言著自己的死亡的卡珊德拉，美得就像夢一樣忘不掉啊。 讀特洛亞人的part很容易想要落淚，想如果赫剋托爾活著就好瞭，越歌頌他的英勇越悲傷，他死瞭，辛苦的命運活下來的人承擔。啊古希臘你的確可以。命運讓人不斷心碎，那些本能般的殺伐衝動，復仇與逃亡，渺小而偉大的反抗，我永遠可以收買。 （總的看下來墨涅拉奧斯全場最遜最笨比非您莫屬，請退下。
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