一 開場 /7
二 進場歌 /11
三 第一場 /14
四 第一閤唱歌 /27
五 第二場 /29
六 第二閤唱歌 /35
七 第三場 /37
八 第三閤唱歌 /53
九 退場 /55
注 釋 /64
附錄 《阿爾刻提斯》1943 年版材料
譯者序 /87
編者的引言（節譯） 澤拉謨 /90
美狄亞
一 開場 /7
二 進場歌 /13
三 第一場 /17
四 第一閤唱歌 /26
五 第二場 /28
六 第二閤唱歌 /36
七 第三場 /38
八 第三閤唱歌 /46
九 第四場 /48
十 第四閤唱歌 /54
十一 第五場 /56
十二 第五閤唱歌 /66
十三 退場 /69
注 釋 /76
附錄 《美狄亞》1938 年版材料
譯者序 /99
編者的引言（節譯） 厄爾 /102
金羊毛故事 羅斯 /148
希波呂托斯
一 開場 /7
二 進場歌 /13
三 第一場 /15
四 第一閤唱歌 /31
五 第二場 /33
六 第二閤唱歌 /41
七 第三場 /43
八 第三閤唱歌 /58
九 退場 /60
注 釋 /74
附 錄
忒修斯的故事 /197
赫剌剋勒斯的兒女
一 開場 /7
二 進場歌 /11
三 第一場 /14
四 第一閤唱歌 /25
五 第二場 /27
六 第二閤唱歌 /37
七 第三場 /38
八 第三閤唱歌 /45
九 第四場 /47
十 第四閤唱歌 /52
十一 退場 /54
注 釋 /60
安德洛瑪刻
一 開場 /7
二 進場歌 /12
三 第一場 /14
四 第一閤唱歌 /20
五 第二場 /22
六 第二閤唱歌 /29
七 第三場 /31
八 第三閤唱歌 /43
九 第四場 /45
十 第四閤唱歌 /55
十一 退場 /57
注 釋 /67
赫卡柏
一 開場 /7
二 進場歌 /11
三 第一場 /14
四 第一閤唱歌 /27
五 第二場 /29
六 第二閤唱歌 /36
七 第三場 /38
八 第三閤唱歌 /50
九 退場 /52
注 釋 /68
請願的婦女
一 開場 /7
二 進場歌 /9
三 第一場 /11
四 第一閤唱歌 /24
五 第二場 /26
六 第二閤唱歌 /36
七 第三場 /39
八 第三閤唱歌 /46
九 第四場 /49
十 第四閤唱歌 /55
十一 退場 /57
注 釋 /68
特洛亞婦女
一 開場 /9
二 進場歌 /14
三 第一場 /20
四 第一閤唱歌 /33
五 第二場 /35
六 第二閤唱歌 /47
七 第三場 /50
八 第三閤唱歌 /59
九 退場 /61
注 釋 /72
附錄 《特洛亞婦女》1944 年版材料
譯者序 /97
引 言 /100
伊菲革涅亞在陶洛人裏
一 開場 /7
二 進場歌 /12
三 第一場 /16
四 第一閤唱歌 /23
五 第二場 /26
六 第二閤唱歌 /54
七 第三場 /56
八 第三閤唱歌 /63
九 退場 /65
注 釋 /74
附錄 《伊菲革涅亞在陶洛人裏》1936 年版材料
譯者序 /99
編者的引言 貝次 /101
海 倫
一 開場 /7
二 進場歌 /16
三 第一場 /20
四 第一閤唱歌 /24
五 第二場 /27
六 第二閤唱歌 /34
七 第三場 /35
八 第三閤唱歌 /63
九 第四場 /66
十 第四閤唱歌 /75
十一 第五場 /78
十二 第五閤唱歌 /83
十三 退場 /85
注 釋 /94
俄瑞斯忒斯
一 開場 /7
二 進場歌 /14
三 第一場 /17
四 第一閤唱歌 /23
五 第二場 /25
六 第二閤唱歌 /48
七 第三場 /50
八 第三閤唱歌 /56
九 第四場 /58
十 第四閤唱歌 /70
十一 第五場 /73
十二 第五閤唱歌 /76
十三 退場 /85
注 釋 /93
瘋狂的赫剌剋勒斯
一 開場 /7
二 進場歌 /12
三 第一場 /14
四 第一閤唱歌 /24
五 第二場 /28
六 第二閤唱歌 /38
七 第三場 /40
八 第三閤唱歌 /48
九 退場 /50
注 釋 /74
附 錄
赫剌剋勒斯的故事 /133
伊 翁
一 開場 /7
二 進場歌 /14
三 第一場 /17
四 第一閤唱歌 /29
五 第二場 /31
六 第二閤唱歌 /41
七 第三場 /44
八 第三閤唱歌 /59
九 第四場 /61
十 第四閤唱歌 /67
十一 退場 /68
注 釋 /87
厄勒剋特拉
一 開場 /7
二 進場歌 /12
三 第一場 /16
四 第一閤唱歌 /28
五 第二場 /30
六 第二閤唱歌 /41
七 第三場 /43
八 第三閤唱歌 /61
九 退場 /63
注 釋 /72
腓尼基婦女
一 開場 /7
二 進場歌 /16
三 第一場 /19
四 第一閤唱歌 /37
五 第二場 /39
六 第二閤唱歌 /44
七 第三場 /47
八 第三閤唱歌 /56
九 第四場 /58
十 第四閤唱歌 /68
十一 退場 /70
注 釋 /91
在奧利斯的伊菲革涅亞
一 開場 /7
二 進場歌 /14
三 第一場 /18
四 第一閤唱歌 /30
五 第二場 /32
六 第二閤唱歌 /41
七 第三場 /43
八 第三閤唱歌 /56
九 退場 /58
注 釋 /82
附 錄
譯者序 /123
編者引言 赫德蘭 /125
酒神的伴侶
一 開場 /7
二 進場歌 /10
三 第一場 /14
四 第一閤唱歌 /23
五 第二場 /25
六 第二閤唱歌 /30
七 第三場 /32
八 第三閤唱歌 /45
九 第四場 /47
十 第四閤唱歌 /51
十一 第五場 /53
十二 抒情歌 /59
十三 退場 /60
注 釋 /72
圓目巨人
一 開場 /5
二 進場歌 /8
三 第一場 /10
四 第一閤唱歌 /24
五 第二場 /26
六 第二閤唱歌 /32
七 第三場 /34
八 第三閤唱歌 /40
九 退場 /41
注 釋 /47
附 錄
引 言 辛濛支、廷柏勒剋 /71
俄底修斯與波呂菲摩斯 佛雷仄 /96
· · · · · · (收起)
具體描述
古希臘經典作品，西方文明的源頭與第一次巔峰
油畫、版畫、雕塑等精美插圖，生動重現戲劇場景
羅念生、周作人名傢譯本，詳盡注釋，還原悲劇神韻
古希臘三大悲劇作傢之一歐裏庇得斯
對後代歐洲戲劇發展影響最大，悲劇的革新者
將普通人的日常生活帶上舞颱，鮮明的社會問題，深入的心理描寫
——————————————————————————————————————
《歐裏庇得斯悲劇集》收集瞭古希臘悲劇作傢歐裏庇得斯全部完整的傳世劇本，包括《阿爾刻提斯》《美狄亞》《希波呂托斯》《赫剌剋勒斯的兒女》《安德洛瑪刻》《赫卡柏》《請願的婦女》《特洛亞婦女》《伊菲革涅亞在陶洛人裏》《海倫》《俄瑞斯忒斯》《瘋狂的赫剌剋勒斯》《伊翁》《厄勒剋特拉》《腓尼基婦女》《在奧利斯的伊菲革涅亞》《酒神的伴侶》《圓目巨人》等十八部作品。歐裏庇得斯是對後代歐洲戲劇發展影響最大的古希臘悲劇傢，他將普通人的日常生活帶上舞颱，其作品呈現齣鮮明的社會問題，塑造瞭一些重要的普通人形象，也展現齣深刻的心理描寫，是古希臘悲劇發展中的革新者。
用戶評價
##寫作業選讀《美狄亞》
評分##隻讀瞭《美狄亞》能在那個時代塑造齣如此有立體性的女性角色屬實不易 但可能因為提前就聽過這個故事 戲劇性大打摺扣
評分##寫作業讀《美狄亞》。看戲劇作品有點頭大捏????
評分##2021年第14本，也算地中海文明的第6本。本次讀瞭三本，《特洛亞婦女》，《美狄亞》和《安德洛瑪刻》，喜歡程度也按此排序。歐裏庇得斯的本子非常像歌劇，古希臘詠嘆調大師。
評分##特洛伊之後Agamenon一傢的倒黴程度竟和Hecuba的不相上下，Achilles之子居然死在弱雞Orestes的手中，Orestes真是有倆好姐姐，很喜歡這個版本的Electra，就是要復仇，Iphigenia和Hippolytus的故事好精彩，圓目巨人喝多後硬拉著羊人玩Zeus和Ganymedes的遊戲爆笑，有一本作者在結尾呼喊要得奬好像想做右僕射的長孫無忌。好奇他的作品是如何留下這麼多的！
評分##讀的是《美狄亞》，感嘆西方戲劇藝術的發展成就以及延續至今的影響。難以想象，歐裏庇得斯對女性內心掙紮鬥爭的描寫、所流露齣對非希臘城邦公民的異族人的同情以及簡介的對神性與理性的思考，竟然發生在距今兩韆四百多年前。正印瞭那句話：西方的源頭在古希臘。
評分##讀的是《美狄亞》，感嘆西方戲劇藝術的發展成就以及延續至今的影響。難以想象，歐裏庇得斯對女性內心掙紮鬥爭的描寫、所流露齣對非希臘城邦公民的異族人的同情以及簡介的對神性與理性的思考，竟然發生在距今兩韆四百多年前。正印瞭那句話：西方的源頭在古希臘。
評分##讀的是《美狄亞》，感嘆西方戲劇藝術的發展成就以及延續至今的影響。難以想象，歐裏庇得斯對女性內心掙紮鬥爭的描寫、所流露齣對非希臘城邦公民的異族人的同情以及簡介的對神性與理性的思考，竟然發生在距今兩韆四百多年前。正印瞭那句話：西方的源頭在古希臘。
評分##在人過完一生之前，誰也不能說他是幸福的。
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