★“人不是水果,你不能吃了橘子扔掉皮。”
★“美国戏剧的良心”阿瑟•米勒巅峰之作
★ 著名戏剧艺术家、《推销员之死》中国首版主演英若诚先生翻译
★ 一举囊括普利策奖、托尼奖、纽约剧评界奖三项戏剧大奖
★ “一枚被巧妙埋藏于美国精神大厦的定时炸弹”
《推销员之死》是被誉为“美国戏剧的良心”的著名戏剧家阿瑟•米勒巅峰之作。威利•洛曼是一名推销员,壮年时的他业务能力可靠,妻子琳达持家有道,两个儿子比夫与哈皮也让他引以为傲。然而,随着时光的流逝,他的好运气似乎正离他远去,他的生活也渐渐失控……作者撕碎了“美国梦”的光鲜表象,满怀同情地洞察了小人物的悲剧命运,并不动声色地将其希望和痛楚呈现在戏剧舞台之上。本剧发表于1949年,在百老汇连续上演了742场,获得普利策戏剧奖、托尼奖、纽约剧评界奖,是首部一举囊括三大戏剧奖的剧本,让阿瑟•米勒成为美国家喻户晓的作家。1985年被改编为同名电影,由奥斯卡影帝达斯汀•霍夫曼主演。本书译者英若诚先生为我国著名表演艺术家、翻译家、话剧导演,在阿瑟•米勒亲自导演的《推销员之死》中国首演中担任主角。
##这部戏真正刺痛广大观众的地方,不在于主人公是一个失败的推销员,而在于他是一个失败的父亲。整部戏真正的反转,不是在情节上揭露父子矛盾里隐藏着一桩出轨的旧怨,而是在心理上揭露父子俩都在用这件事小题大做、自欺欺人,以此逃避一个简单而残酷的事实:其实彼此都是卑微的普通人。
评分##虽然阿瑟米勒死了好多年还新书首发比较滑稽,但是这书好于新书速递/热门虚构90%-100%吧。就编辑把里头骂老板,鸡娃的句子摘几个出来就足够轰炸城市中产的钱包叫他们买买买了好嘛!搞这么高冷干嘛?不过这个剧肯定还是舞台看更好,毕竟外在故事只有24小时,通过光和舞台设计实现的不黑场的时间空间回忆想象的转换还挺牛逼的。反正大多数人也不需要知道作者还特么在舞台设计里隐喻主角的心理状态,写的时候还致敬了出去回不来永远等不到的戈多。我前几天买了一本这种书豆瓣没条目goodreads没评论。所以不要自绝于人民嘛。
评分##重读,买的是译文去年出的米勒作品系列。推销员是一个有意思的职业,他会在传统社会里更活跃,因为需要不断外出、与各种人物打交道、在动嘴皮子之前要先预设人与人之间存在信任——早年间,我们都有过为推销员敞开大门的经历,这也是威利为何那么强调“人缘”的原因, 他相信可以让儿子通过老友找个好差事、相信自己四处奔波广结善缘、相信给小孩取过名字小孩就会记着这段恩情——可是,现代世界是一个传统人伦解体的世界,查利告诉威利:“到哪年哪月你才明白,这种事屁钱都不值”,我们不再靠与人的信任与亲密关系获得生存的润滑油,我们靠疏远得到它,所以,在文学中,推销员之死是一个古典人伦解体的症候,威利有另一个同伴,《变形记》中的格里高尔,他的下场一如大家所知,为父母亲人所厌弃,一个砸中他的烂苹果,昭示了他与威利的殊途同归。
评分##推销员之死的悲剧就在于资本逻辑下价值单一的标准拒绝了任何和解可能。父亲的角色与赚钱画上了绝对的等号,仿佛他失去创造消费意义上的财富就没有任何价值,这直接引起了他们的焦虑。在他们看来,不公之处就在于他们曾经燃烧了自己的血肉为全家人求得生存,他们忙忙碌碌的一生却发现被现代社会“背叛”,孩子们纷纷前往大城市发展,空荡荡的房间不再有幸福美满的团聚,家庭被资本彻彻底底地裂解。于是乎当子辈在这样的现实中向父辈坦诚相待,他们无论如何都无法接受,“怨气,怨气,怨气!”他们以近乎于无理取闹的借口的搪塞,似乎是陷入了俩中身份互相切换所产生的混沌:因为他们一方面无法承认资本的力量取代了家庭关系中父权,一方面又为自己身为社会中平庸的螺丝钉发出复杂的感慨,甚至我们可以说是一种非理性的控诉。
评分##看得直抹眼泪,七年多后再看也还是一样的触动,被美国梦淹没吞噬的自身,被深深伤害的家人,哪怕到最后也不愿醒来,宁愿付出生命,也要将梦想传给比夫,根本未曾反思,也不愿去看清孩子究竟是什么人,在洛曼•威利这里,真实的生活没有任何价值,远远比不上闪闪发光的梦想带来的欲望和名望更值得追求。“他错就错在他那些梦想。全部,全部都错了。”“他始终不明白自己是什么人。”
评分##这部戏真正刺痛广大观众的地方,不在于主人公是一个失败的推销员,而在于他是一个失败的父亲。整部戏真正的反转,不是在情节上揭露父子矛盾里隐藏着一桩出轨的旧怨,而是在心理上揭露父子俩都在用这件事小题大做、自欺欺人,以此逃避一个简单而残酷的事实:其实彼此都是卑微的普通人。
评分##藏书阁打卡·平庸的令人心碎,底层的推销员在被榨干之前若是没有认清自己的话,那真的一辈子就毁了,威利在这一场美国梦中投入了太多,他就是那时代典型的每个人的缩影,整个人生都被美国梦的神话所吞噬,而神话说,美梦和富裕是人生的目标,以致于他认为这一路若失败便是致命的罪恶,可当日渐老去过着拮据生活,只能依赖富邻居查利施舍时,终将沦为消失的边缘人的威利,自我价值感不断下降,迎来的,就只剩自我毁灭。回头来再看看剧中那混乱的过去和现在,表现出来对现实的掌控又多么的脆弱,浪漫阴影笼罩下的虚无生活,成天自欺欺人缝补着被现实划破的伪装,可怜的威利啊,你有看见过那片天空吗。
评分##重读,买的是译文去年出的米勒作品系列。推销员是一个有意思的职业,他会在传统社会里更活跃,因为需要不断外出、与各种人物打交道、在动嘴皮子之前要先预设人与人之间存在信任——早年间,我们都有过为推销员敞开大门的经历,这也是威利为何那么强调“人缘”的原因, 他相信可以让儿子通过老友找个好差事、相信自己四处奔波广结善缘、相信给小孩取过名字小孩就会记着这段恩情——可是,现代世界是一个传统人伦解体的世界,查利告诉威利:“到哪年哪月你才明白,这种事屁钱都不值”,我们不再靠与人的信任与亲密关系获得生存的润滑油,我们靠疏远得到它,所以,在文学中,推销员之死是一个古典人伦解体的症候,威利有另一个同伴,《变形记》中的格里高尔,他的下场一如大家所知,为父母亲人所厌弃,一个砸中他的烂苹果,昭示了他与威利的殊途同归。
评分##小市民的悲剧,翻拍电影不行,所以希望有朝一日可以观看现场演绎。
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