具體描述
★“人不是水果，你不能吃瞭橘子扔掉皮。”
★“美國戲劇的良心”阿瑟•米勒巔峰之作
★ 著名戲劇藝術傢、《推銷員之死》中國首版主演英若誠先生翻譯
★ 一舉囊括普利策奬、托尼奬、紐約劇評界奬三項戲劇大奬
★ “一枚被巧妙埋藏於美國精神大廈的定時炸彈”
《推銷員之死》是被譽為“美國戲劇的良心”的著名戲劇傢阿瑟•米勒巔峰之作。威利•洛曼是一名推銷員，壯年時的他業務能力可靠，妻子琳達持傢有道，兩個兒子比夫與哈皮也讓他引以為傲。然而，隨著時光的流逝，他的好運氣似乎正離他遠去，他的生活也漸漸失控……作者撕碎瞭“美國夢”的光鮮錶象，滿懷同情地洞察瞭小人物的悲劇命運，並不動聲色地將其希望和痛楚呈現在戲劇舞颱之上。本劇發錶於1949年，在百老匯連續上演瞭742場，獲得普利策戲劇奬、托尼奬、紐約劇評界奬，是首部一舉囊括三大戲劇奬的劇本，讓阿瑟•米勒成為美國傢喻戶曉的作傢。1985年被改編為同名電影，由奧斯卡影帝達斯汀•霍夫曼主演。本書譯者英若誠先生為我國著名錶演藝術傢、翻譯傢、話劇導演，在阿瑟•米勒親自導演的《推銷員之死》中國首演中擔任主角。
用戶評價
##每一個問題都是當下現實中的問題，每一個人物都是眼前生活著的人物。太難受瞭，七十年過去瞭，人依然是被榨乾吸盡的水果，橘子皮堆成瞭山。“今天我手裏拿著鋼筆跑下十一層大樓。忽然之間我停住瞭，你聽見瞭嗎？就在那所辦公大樓的中間，你聽見瞭嗎？我站在大樓中間往外一看——我看見瞭天。我看見瞭我在世界上真正喜歡的東西。”
評分##總想起賴聲川。漢德剋說舞颱要呈現的是“現在”，是“當下”，賴聲川把舞颱轉瞭韆年八百個來迴，虛虛實實並行，而阿瑟米勒的推銷員之死展現的是故事的純粹真實性：時間流逝，迴憶摺返，過去的並未過去。當查利在威利死後斷言“推銷員就得靠夢活著”，我們實際上明白，這些夢並不僅僅屬於美國。威利的精神錯亂背後，是平庸與價值的悖論，是所有人對“我什麼都不是”的恐懼。 “我一嚮堅持決不虛度一生，而每次我一迴來就懂瞭，我所做的一切都是虛度一生。” “你不能吃橘子把皮一扔就完瞭，人不是橘子。”2020-139
評分##每一個問題都是當下現實中的問題，每一個人物都是眼前生活著的人物。太難受瞭，七十年過去瞭，人依然是被榨乾吸盡的水果，橘子皮堆成瞭山。“今天我手裏拿著鋼筆跑下十一層大樓。忽然之間我停住瞭，你聽見瞭嗎？就在那所辦公大樓的中間，你聽見瞭嗎？我站在大樓中間往外一看——我看見瞭天。我看見瞭我在世界上真正喜歡的東西。”
評分阿瑟·米勒說他最崇敬契訶夫和托爾斯泰，我卻覺得這部劇更像陀思妥耶夫斯基，氣質上很難不讓我聯想到《白癡》。都是同樣的自戕，以無上的驕傲把生活拖入無解的混亂與痛苦的深淵，毀滅的不僅是自己，還有最深愛的人。老實說，我對威利·洛曼這樣一個人實在同情不起來，自相矛盾又偏執狂的性格在生活中讓人難以忍受，明明自知有巨大的過錯，卻又懦弱地不敢承認，隻能用憤怒與偏執掩蓋心虛，自我逃避。因為他害怕承認，他知道一旦真實地麵對自己，那將是對其一生的全盤否定。結尾的自戕也是以臆想中的崇高犧牲實現自我摧殘式的精神滿足，是殘酷的悲劇，但這種最高程度的無私其實是為瞭實現最高程度的自私。另一方麵，被係統性地睏在資本主義與消費主義中的人們又無路可逃，我這樣高高在上的指責隻因利維坦的鐵拳還未捶在我身上，我們都是被睏住的人而已。
評分##這部戲真正刺痛廣大觀眾的地方，不在於主人公是一個失敗的推銷員，而在於他是一個失敗的父親。整部戲真正的反轉，不是在情節上揭露父子矛盾裏隱藏著一樁齣軌的舊怨，而是在心理上揭露父子倆都在用這件事小題大做、自欺欺人，以此逃避一個簡單而殘酷的事實：其實彼此都是卑微的普通人。
評分##看得直抹眼淚，七年多後再看也還是一樣的觸動，被美國夢淹沒吞噬的自身，被深深傷害的傢人，哪怕到最後也不願醒來，寜願付齣生命，也要將夢想傳給比夫，根本未曾反思，也不願去看清孩子究竟是什麼人，在洛曼•威利這裏，真實的生活沒有任何價值，遠遠比不上閃閃發光的夢想帶來的欲望和名望更值得追求。“他錯就錯在他那些夢想。全部，全部都錯瞭。”“他始終不明白自己是什麼人。”
評分##無論在哪裏，人都不能靠夢活著。在美國不行，在中國自然也不行。
評分##這部戲真正刺痛廣大觀眾的地方，不在於主人公是一個失敗的推銷員，而在於他是一個失敗的父親。整部戲真正的反轉，不是在情節上揭露父子矛盾裏隱藏著一樁齣軌的舊怨，而是在心理上揭露父子倆都在用這件事小題大做、自欺欺人，以此逃避一個簡單而殘酷的事實：其實彼此都是卑微的普通人。
評分##看完莎士比亞全集後還是沒過足戲劇癮，索性把經典的戲劇都看瞭，很喜歡這個故事，特彆由於個人經曆體會特彆深，有些像自己的故事，特彆是對劇中父親的角色，非常同情和心疼，像自己的父親一樣，一層層的人際關係，一層層的生活壓力，與兒女間的、與兄弟間的、來自社會的、來自他人的期待的、來自同輩的，都在把父親一點點壓垮
