一 开场 /7
二 进场歌 /11
三 第一场 /14
四 第一合唱歌 /27
五 第二场 /29
六 第二合唱歌 /35
七 第三场 /37
八 第三合唱歌 /53
九 退场 /55
注 释 /64
附录 《阿尔刻提斯》1943 年版材料
译者序 /87
编者的引言（节译） 泽拉谟 /90
美狄亚
一 开场 /7
二 进场歌 /13
三 第一场 /17
四 第一合唱歌 /26
五 第二场 /28
六 第二合唱歌 /36
七 第三场 /38
八 第三合唱歌 /46
九 第四场 /48
十 第四合唱歌 /54
十一 第五场 /56
十二 第五合唱歌 /66
十三 退场 /69
注 释 /76
附录 《美狄亚》1938 年版材料
译者序 /99
编者的引言（节译） 厄尔 /102
金羊毛故事 罗斯 /148
希波吕托斯
一 开场 /7
二 进场歌 /13
三 第一场 /15
四 第一合唱歌 /31
五 第二场 /33
六 第二合唱歌 /41
七 第三场 /43
八 第三合唱歌 /58
九 退场 /60
注 释 /74
附 录
忒修斯的故事 /197
赫剌克勒斯的儿女
一 开场 /7
二 进场歌 /11
三 第一场 /14
四 第一合唱歌 /25
五 第二场 /27
六 第二合唱歌 /37
七 第三场 /38
八 第三合唱歌 /45
九 第四场 /47
十 第四合唱歌 /52
十一 退场 /54
注 释 /60
安德洛玛刻
一 开场 /7
二 进场歌 /12
三 第一场 /14
四 第一合唱歌 /20
五 第二场 /22
六 第二合唱歌 /29
七 第三场 /31
八 第三合唱歌 /43
九 第四场 /45
十 第四合唱歌 /55
十一 退场 /57
注 释 /67
赫卡柏
一 开场 /7
二 进场歌 /11
三 第一场 /14
四 第一合唱歌 /27
五 第二场 /29
六 第二合唱歌 /36
七 第三场 /38
八 第三合唱歌 /50
九 退场 /52
注 释 /68
请愿的妇女
一 开场 /7
二 进场歌 /9
三 第一场 /11
四 第一合唱歌 /24
五 第二场 /26
六 第二合唱歌 /36
七 第三场 /39
八 第三合唱歌 /46
九 第四场 /49
十 第四合唱歌 /55
十一 退场 /57
注 释 /68
特洛亚妇女
一 开场 /9
二 进场歌 /14
三 第一场 /20
四 第一合唱歌 /33
五 第二场 /35
六 第二合唱歌 /47
七 第三场 /50
八 第三合唱歌 /59
九 退场 /61
注 释 /72
附录 《特洛亚妇女》1944 年版材料
译者序 /97
引 言 /100
伊菲革涅亚在陶洛人里
一 开场 /7
二 进场歌 /12
三 第一场 /16
四 第一合唱歌 /23
五 第二场 /26
六 第二合唱歌 /54
七 第三场 /56
八 第三合唱歌 /63
九 退场 /65
注 释 /74
附录 《伊菲革涅亚在陶洛人里》1936 年版材料
译者序 /99
编者的引言 贝次 /101
海 伦
一 开场 /7
二 进场歌 /16
三 第一场 /20
四 第一合唱歌 /24
五 第二场 /27
六 第二合唱歌 /34
七 第三场 /35
八 第三合唱歌 /63
九 第四场 /66
十 第四合唱歌 /75
十一 第五场 /78
十二 第五合唱歌 /83
十三 退场 /85
注 释 /94
俄瑞斯忒斯
一 开场 /7
二 进场歌 /14
三 第一场 /17
四 第一合唱歌 /23
五 第二场 /25
六 第二合唱歌 /48
七 第三场 /50
八 第三合唱歌 /56
九 第四场 /58
十 第四合唱歌 /70
十一 第五场 /73
十二 第五合唱歌 /76
十三 退场 /85
注 释 /93
疯狂的赫剌克勒斯
一 开场 /7
二 进场歌 /12
三 第一场 /14
四 第一合唱歌 /24
五 第二场 /28
六 第二合唱歌 /38
七 第三场 /40
八 第三合唱歌 /48
九 退场 /50
注 释 /74
附 录
赫剌克勒斯的故事 /133
伊 翁
一 开场 /7
二 进场歌 /14
三 第一场 /17
四 第一合唱歌 /29
五 第二场 /31
六 第二合唱歌 /41
七 第三场 /44
八 第三合唱歌 /59
九 第四场 /61
十 第四合唱歌 /67
十一 退场 /68
注 释 /87
厄勒克特拉
一 开场 /7
二 进场歌 /12
三 第一场 /16
四 第一合唱歌 /28
五 第二场 /30
六 第二合唱歌 /41
七 第三场 /43
八 第三合唱歌 /61
九 退场 /63
注 释 /72
腓尼基妇女
一 开场 /7
二 进场歌 /16
三 第一场 /19
四 第一合唱歌 /37
五 第二场 /39
六 第二合唱歌 /44
七 第三场 /47
八 第三合唱歌 /56
九 第四场 /58
十 第四合唱歌 /68
十一 退场 /70
注 释 /91
在奥利斯的伊菲革涅亚
一 开场 /7
二 进场歌 /14
三 第一场 /18
四 第一合唱歌 /30
五 第二场 /32
六 第二合唱歌 /41
七 第三场 /43
八 第三合唱歌 /56
九 退场 /58
注 释 /82
附 录
译者序 /123
编者引言 赫德兰 /125
酒神的伴侣
一 开场 /7
二 进场歌 /10
三 第一场 /14
四 第一合唱歌 /23
五 第二场 /25
六 第二合唱歌 /30
七 第三场 /32
八 第三合唱歌 /45
九 第四场 /47
十 第四合唱歌 /51
十一 第五场 /53
十二 抒情歌 /59
十三 退场 /60
注 释 /72
圆目巨人
一 开场 /5
二 进场歌 /8
三 第一场 /10
四 第一合唱歌 /24
五 第二场 /26
六 第二合唱歌 /32
七 第三场 /34
八 第三合唱歌 /40
九 退场 /41
注 释 /47
附 录
引 言 辛蒙支、廷柏勒克 /71
俄底修斯与波吕菲摩斯 佛雷仄 /96
· · · · · · (收起)
具体描述
古希腊经典作品，西方文明的源头与第一次巅峰
油画、版画、雕塑等精美插图，生动重现戏剧场景
罗念生、周作人名家译本，详尽注释，还原悲剧神韵
古希腊三大悲剧作家之一欧里庇得斯
对后代欧洲戏剧发展影响最大，悲剧的革新者
将普通人的日常生活带上舞台，鲜明的社会问题，深入的心理描写
——————————————————————————————————————
《欧里庇得斯悲剧集》收集了古希腊悲剧作家欧里庇得斯全部完整的传世剧本，包括《阿尔刻提斯》《美狄亚》《希波吕托斯》《赫剌克勒斯的儿女》《安德洛玛刻》《赫卡柏》《请愿的妇女》《特洛亚妇女》《伊菲革涅亚在陶洛人里》《海伦》《俄瑞斯忒斯》《疯狂的赫剌克勒斯》《伊翁》《厄勒克特拉》《腓尼基妇女》《在奥利斯的伊菲革涅亚》《酒神的伴侣》《圆目巨人》等十八部作品。欧里庇得斯是对后代欧洲戏剧发展影响最大的古希腊悲剧家，他将普通人的日常生活带上舞台，其作品呈现出鲜明的社会问题，塑造了一些重要的普通人形象，也展现出深刻的心理描写，是古希腊悲剧发展中的革新者。
用户评价
##只读了《美狄亚》能在那个时代塑造出如此有立体性的女性角色属实不易 但可能因为提前就听过这个故事 戏剧性大打折扣
评分##2022.4.2 18：56阅毕《特洛伊妇女》 2022.4.4 11：04阅毕《赫卡柏》 2022.4.4 14：21阅毕《安德洛玛刻》 2022.4.7 23：11阅毕《俄瑞斯忒斯》 总的来说，混蛋们总是占高位，还想占好名声，令人不齿。所以一向讨厌希腊诸神，所以后来“贫穷的第一任丈夫”耶稣基督收割这些偶像如同宰狗，支持！ 多才的剧作家警句频出。人面对生命，经历苦难，多么地增加阅历。
评分 评分##2021年第14本，也算地中海文明的第6本。本次读了三本，《特洛亚妇女》，《美狄亚》和《安德洛玛刻》，喜欢程度也按此排序。欧里庇得斯的本子非常像歌剧，古希腊咏叹调大师。
评分 评分耗时两个月，关于神的概念更多地被悲剧性和戏剧性替代了。《美狄亚》和《赫卡柏》最出彩，基于“fate”的欺骗性和不可抗性，美狄亚是于18本中最最独特的一个。
评分##补《美狄亚》的标。其实就是一个丈夫（伊阿宋）始乱终弃而后移情别恋，妻子（美狄亚）弑子弑三而后乘车而逃的故事。 伊阿宋虚伪卑劣，奴颜媚骨，为了更高的利益毫无底线抛妻弃子。美狄亚有学识有力量，但是她为了爱情牺牲的东西太多了，背叛了故乡和家人，甚至把自己的弟弟杀害并将碎尸抛在山上以躲避父亲的追捕。用现在的话来说就是道德感淡薄的魔怔恋爱脑。千里迢迢跟随丈夫来到异邦得到的只有丈夫的不忠和不尊，还要被驱逐。悲愤之下实施报复，毒杀丈夫爱上的公主及其父亲，甚至杀害自己的两个孩子。看起来有点残忍，但是是有女性觉醒的意义在的，父权社会里孩子其实是被物化了的，与父亲的荣誉捆绑了的，美狄亚弑子既是报复丈夫，也是对父权社会的一种反抗，英勇如斯。
评分 评分##读的是《美狄亚》，感叹西方戏剧艺术的发展成就以及延续至今的影响。难以想象，欧里庇得斯对女性内心挣扎斗争的描写、所流露出对非希腊城邦公民的异族人的同情以及简介的对神性与理性的思考，竟然发生在距今两千四百多年前。正印了那句话：西方的源头在古希腊。
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