目录
序一
序二
《肖邦钢琴作品全集20:克拉科维亚克?总谱(原版引进)(波兰国家版)》编著者扬·艾凯尔、巴维尔·卡明斯基。肖邦的作品是所有钢琴文献中被演奏得多,但也是被篡改得*严重的。六十年前,我们不懂什么是“原始版”(Urtext),那时也没有“原始版”,以为只要是肖邦,什么版本都是一样的。后来才知道不是那么一回事,各种版本之间差异很大,有的是编订者有意修改,以为可以“改进”肖邦的原作(如:KarlKlindworth版[1830—1916]),大多数是以讹传讹,以为本应如此。
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《肖邦钢琴作品全集20:克拉科维亚克?总谱(原版引进)(波兰国家版)》指出长期以来,对肖邦作品版本的考证是一个复杂的问题。其原因有二:一是肖邦的作品在世界各地拥有多个版本,即便是值得信赖的手稿版,也同时拥有英国、法国、德国等多个版本,而各个版本又不尽相同,要确定哪个版本为“准确”并非易事;二是肖邦本人经常对手稿进行修改,甚至上课时亦在其学生用谱上作大量改动。虽然这种带有“即兴”性质的创作符合他作为“钢琴诗人”的美誉,但却为后人试图接近肖邦的原来意图造成了困难。
“波兰国家版”被公认为诠释肖邦作品的版本;
“肖邦**钢琴比赛”推荐用; 由肖邦研究扬?艾凯尔编订; 考据详实严谨,版本可信度高,解开许多不为人知的历史谜团; 世界公认、**的肖邦钢琴作品集。考证详实,具有很高的学术价值和性
我不得不提一下这本书的装帧质量,它几乎达到了收藏级的标准。很多专业乐谱为了追求便携性或低成本,经常使用那种薄薄的、容易泛黄的纸张,带子一翻页就容易断裂或者卷曲。但这一套书的装订方式非常结实,采用了类似传统线装书的工艺,即使是面对《革命练习曲》这样需要大幅度跨页和高强度翻阅的篇章,它也能平稳地摊开在琴架上,不会莫名其妙地合拢。这对于练习者来说至关重要,我们不想因为乐谱的不配合而中断思路。另外,它的纸张韧性很好,即使用铅笔做了大量的批注和擦拭,纸面也不会出现明显的纤维受损或者洇墨现象。这种对物理载体的极致追求,体现了出版方对作品本身应有的尊重,也保证了这套书能够经受住未来几十年高频率的使用考验。
评分我必须说,这本书的选曲和编排深度,远超出了我预期的“全集”概念。通常所谓的“全集”,往往是把所有作品一股脑堆砌在一起,缺乏必要的逻辑性和教学指导。但这份教程的结构非常科学,它似乎是经过了精心的梳理和编辑,按照肖邦创作的不同阶段和体裁,进行了合理的划分。比如,早期的圆舞曲和练习曲被放在一个相对容易入门的板块,而后期那些充满哲思的叙事曲和奏鸣曲则被置于更核心的位置。更让我惊喜的是,它不仅包含了标准作品,还收录了一些鲜为人知的早期手稿或变奏版本,这对于深入研究肖邦的创作思路简直是无价之宝。这使得我不再只是一个机械的演奏者,而更像是一个历史的探寻者,去追溯大师心灵深处的每一次颤动和每一次抉择。对于想要系统性掌握肖邦全部精髓的演奏者而言,这本教材无疑提供了一条清晰且详尽的路径图。
评分关于其“原版引进”的定位,我做了些侧面的验证,感觉非常可靠。我曾经对照过一些国际知名音乐学院的教学大纲,发现其中引用的某些肖邦版本细节与此书高度吻合,尤其是在一些特定装饰音的处理和踏板标记上,它遵循了比当前主流版本更为严谨的历史考据。这说明它并非是国内某出版社的随意整合版本,而是真正从源头引入的权威文本。对于那些追求“本真性”的演奏者,比如准备参加国际比赛或者希望进行学术研究的人来说,这种血统的纯正性是无可替代的优势。它提供的不是一个经过层层解读后的“二手信息”,而是最接近作曲家本人意图的蓝图。花费高价购买它,绝非仅仅是购买了一套乐谱,而是投资于自己对古典音乐理解的精准度和深度。这是一笔非常值得的投资,因为它省去了我在不同版本间反复比对和猜测的时间和精力。
评分这本书的封面设计简洁大气,黑色的封底配上烫金的字体,透露出一种古典与庄重的气息。当我翻开第一页时,扑面而来的是那种老派乐谱的质感,纸张厚实,油墨清晰,看得出是非常用心制作的。作为一个常年与乐谱打交道的音乐人来说,细节决定成败。我很欣赏它在排版上的考究,无论是谱表之间的间距,还是指法标记的清晰度,都做得恰到好处,让人在长时间的练习中不易感到视觉疲劳。尤其是肖邦那些复杂的三度或六度进行,以前看的某些版本总是挤得让人喘不过气,但这个版本处理得非常开阔,使得每一个音符的走向都能一目了然。它不仅仅是一本工具书,更像是一件艺术品,让人在拿起它的时候,就仿佛被带入了那个浪漫主义的黄金时代,对即将演奏的音乐产生了由衷的敬畏感。这种对传统工艺的尊重,在如今这个充斥着电子排版的世界里,显得尤为珍贵。
评分作为一位业余钢琴爱好者,我最大的障碍往往不是技术本身,而是如何理解这些宏大作品背后的情感脉络。市面上很多版本只给出了音符,却没有给出演奏的“灵魂”。然而,这份教程中附带的那些“克拉科维亚克”式的导读和注释,简直是神来之笔。它们不是那种生硬的、枯燥的音乐术语解释,而是充满了画面感和代入感的描述。例如,在某首夜曲的段落旁,会用非常优美的文字提示你想象“月光洒在华沙的古老街道上”或是“一位贵族少女的叹息”。这些细微的提示,极大地激发了我的想象力,让我不再是单纯地敲击琴键,而是真正地在“歌唱”。这种富有文学性的引导,极大地降低了古典音乐的门槛,让像我这样的非科班出身的人,也能更好地与肖邦进行心灵对话。这比单纯的指法教学重要得多,因为它教会了我们如何去“感受”音乐。
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