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店铺： 与子偕老图书专营店

出版社： 北京联合出版公司

ISBN：9787550276574

商品编码：25876974878

丛书名： 穿帮 电影大师的秘密生活

开本：32开

出版时间：2016-06-01

价格:￥99.90 ￥93.00

书名：穿帮：电影大师的秘密生活

定价：48.00元

作者：罗伯特·施耐肯伯格

出版社：北京联合出版公司

出版日期：2016年6月

页码：248

装帧：平装

开本：32

ISBN：9787550276574

八卦也要高大上，史上著ming电影人大起底
一本连大师自己都要惊呼“信息量好大”的书！看过之后，你或许再也无法直视大师
近四十位zhu名电影导演集体疯狂，只为证明“在疯狂的世界中，只有疯子才是正常的”
艺术高于生活？错！真实往往“比虚构还离奇”
「未读?文艺家」倾力巨献

伟大的电影导演是否会像他们的电影一样完mei？如果是的话，查理?卓别林经常好几周都不洗澡是怎么回事？斯蒂芬?斯皮尔伯格曾因为恋人吃蒜而大为光火？乔治?卢卡斯差点把里根总统告上法庭是因为什么？
其实，影史上各位鼎鼎大名的导演，在生活中都有着各种诡异又荒唐的生活或工作习惯。翻开本书，你会发现，他们的人生就如他们的电影，或许看起来很美，但也免不了有几个穿帮的镜头。
“秘密生活系列”分为《无码：艺术大师的秘密生活》《笔误：文学大师的秘密生活》《跑调：音乐大师的秘密生活》《穿帮：电影大师的秘密生活》四本，每本都以du特的角度切入，为读者历数了大师们不为人知又让人大跌眼镜的“黑历史”，以及老师们不敢告诉你的大家逸事。
读完这些或有趣，或惊悚，或古怪，或无语，读完这些绝dui真实的一手资料，你会发现这些大人物的生活，可能比他们的作品还精彩。

作者：（美国）罗伯特?施耐肯伯格 译者：王敏
罗伯特?施耐肯伯格，生于美国休斯敦，擅长艺术类、历史类与流行文化话题的写作，著作颇丰，是好几本非虚构图书的作者，包括《歪曲：历史上的侮辱集锦》在内，被称作“美国文艺的小丑王子”。现居纽约布鲁克林。

 

引言
D.W.格里菲斯
1875.01.22– 1948.07.23
塞西尔?B?戴米尔
1881.08.12 – 1959.01.21
查理?卓别林
1889.04.16 – 1977.12.25
约翰?福特
1894.02.01– 1973.08.31
霍华德?霍克斯
1896.05.30 – 1977.12.26
奥斯卡?麦考斯和其他好莱坞黄金时代被忽视的导演
弗兰克?卡普拉
1897.05.18 – 1991.09.03
阿尔弗雷德?希区柯克
1899.08.13 – 1980.04.29
路易斯?布努埃尔
1900.02.22 – 1983.07.29
华特?迪士尼
1901.12.05 – 1966.12.15
路易斯?B?梅耶和其他传奇制片人
莱妮?里芬斯塔尔
1902.08.22 – 2003.09.08
伊利亚?卡赞
1909.09.07 – 2003.09.28

黑泽明
1910.03.23– 1998.09.06
奥逊?威尔斯
1915.05.06 – 1985.10.10
英格玛?伯格曼
1918.07.04 – 2007.07.30
爱德?伍德和其他烂片导演
费德里科?费里尼
1920.01.20 – 1993.10.31
罗伯特?奥特曼
1925. 02.20 – 2006.11.20
山姆?佩金法
1925.02.21 – 1984.12.28
斯坦利?库布里克
1928.07.26 – 1999.03.07
赛尔乔?莱昂内
1929.01.03 – 1989.04.30
唐?希格尔和其他类型片大师
让-吕克?戈达尔
1930.12.03 – 
弗朗索瓦?特吕弗
1932.02.06– 1984.10.21
罗曼?波兰斯基
1933.08.18-
伍迪?艾伦
1935.12.01 – 
弗朗西斯?福特?科波拉
1939.04.07 – 
布莱恩?德?帕尔玛
1940.09.11 –
爱丽丝?盖?布拉什和其他被忽视的女性导演

沃纳?赫尔佐格
1942.09.05 –
马丁?斯科塞斯
1942.11.17 – 
乔治?卢卡斯
1944.05.14 –
大卫?林奇
1946.01.20 – 
奥利弗?斯通
1946.09.15 –
史蒂文?斯皮尔伯格
1946.12.18 – 
斯蒂芬?金和其他不该导演电影的人
佩德罗?阿莫多瓦
1949.09.24 – 
科恩兄弟
乔尔?科恩
1954.11.29 – 
伊桑?科恩
1957.09.21 – 
斯派克?李
1957.03.20 – 
昆汀?塔伦蒂诺
1963.03.27 –

 

 

史蒂文?斯皮尔伯格
1946.12.18 – 
国籍：美国
星座：射手座
主要作品：《大白鲨》（1975），《外星人E.T》（1982），《辛德勒的名单》（1993）
智慧箴言：“每过一个月，天会塌陷砸在我的头上，等我苏醒，我就看到了我想拍的新电影。”

作为美国“逍遥牛仔，忿怒公牛”那一代电影导演的代表人物，史蒂文?斯皮尔伯格的导演之路始于一次童子军活动。为了获得摄影荣誉勋章，他拍摄了自己的第1部影片——一部用8毫米胶片拍摄而成的西部片。在那些日子里，他招募了自己的三个妹妹作剧组成员，并用他为邻居种树赚到的钱作为投资，还征收“放映”入场费——他雇佣了她的一个妹妹身兼二职，除了收门票外，还兼卖爆米花。当一个小恶霸在操场上折磨他时，斯皮尔伯格答应让他主演他当时正在摄制的一部二战史诗片，以此摆平了他。

在他小时候，他身边有许多恶霸——比将来会在他影片中出现的恶霸还多。小时候，斯皮尔伯格把拍摄电影，作为逃离悲惨恐怖学校生活的手段。“我皮包骨头，不受欢迎，”他说道，“我是一个长着一脸粉丝的瘦瘦的怪小孩……我一向看自己不顺眼，因为我一向和别人不太一样”。在他跑步输给一个智障的男孩后，别的孩子们给他起了个绰号——“弱智”。一次，在一堂生物课上，当斯皮尔伯格看到一只被解剖的青蛙后，他晕了过去。他和其他那些被吓坏的学生们一起，站在大厅中。“她们都是女生，”他回忆道。斯皮尔伯格的父是一名电气工程师，儿子在校中的胆小和平庸表现让他震惊，他几乎懒得和儿子说话。这个小男孩就这样在迷失在了自己创作电影的世界中。
14岁时，斯皮尔伯格已在创作时长40分钟的短片；到他16岁时，他已经完成了自己的第1部科幻故事片，时长2小时的UFO入侵大片，叫做《火光》。1965年，他去了一趟环球影业，并赢得了编剧部老大的欢心。当他被告知，如果没有通行证，他不能再在那儿逗留之后，他每天早上带着父的公文包出现在门口，假装自己在那儿办公。“包里除了一个三明治、两根糖果棒之外一无所有，”斯皮尔伯格说道，“因此那年夏天的每，我都会套上西服，和那些导演、编剧、剪辑师和配音师混在一起。”他就像影迷版的乔治?科斯坦萨，开始坐在一间空办公室中办公，甚至在楼层索引中标出了自己的大名：史蒂芬?斯皮尔伯格，23C房间。
斯皮尔伯格的学习成绩不够好，没法让他进入南加州大学学习，因此他上了位于长滩的加州州立大学。但在环球影业的电视制作部部长西德?谢恩伯格给了他一份7年的合同、让他导演电视之后，他就中断了学业。当时斯皮尔伯格年仅二十。“我连我的储物柜都没来得及清理，就飞快地退了学”，他后来说道。他导演了《警探科伦波》和《维尔比医生》的一些片段，同时练习自己的技艺。他的第1部故事正片，1974年的《横冲直撞大逃亡》，让这位自学成才的导演迅速崛起，影评人赞扬他技艺精湛，尽管电影在票房上一败涂地。但他的下一部电影就取得了商业上的成功，——1975年的《大白鲨》成为了全qiu热片，并迎来了巨资大片时代的到来。
斯皮尔伯格少年老成、话多健谈，对电影的热情具有感染力，他很快成为了名导演中的大明星。他比乔治?卢卡斯容易接近，没有马丁?斯科塞斯那么艺术气，他的一系列类型电影《第三类接触》、《夺宝奇兵》和感人的科幻寓言《外星人E.T》，赢得了观众的喜爱。当他尝试拍摄一些更加“严肃”的影片，比如《紫色》和《辛德勒的名单》时，他赢得了影评人的好评。那些拍摄爆米花电影的导演，通常和这样的好评无缘。《辛德勒的名单》，一部关于大屠杀的真实影片让人撕心裂肺，影片让斯皮尔伯格摘得了他的第1个奥斯卡jia导演奖。他的另一部气势恢宏的二战影片《拯救大兵瑞恩》，让他在1998年荣获第二个奥斯卡jia导演奖。
斯皮尔伯格的私生活，并没有和他同时代的一些导演那么混乱不堪。他太守规矩了，不会去大肆吸毒。他对电影的兴趣消耗了他的全部精力，只有当他对电影的痴迷妨碍了他在现实世界中的情感时，他才会遇到一些麻烦。他和女演员艾米?欧文多次分分合合，在1977年他创作《第三次接触》时又闹僵了。（斯皮尔伯格后来向一位朋友透露，当欧文哭诉他没有感情时，他很想告诉她，“我在和我的电影做爱！”他们和好了，结婚了，然后在1989年离婚了。在协议离婚时，法官宣布斯皮尔伯格草草写在一张餐巾纸上的婚前财产协议无效，判决斯皮尔伯格付给艾文1亿美元。这是史上昂贵的一次名人离婚。然而斯皮尔伯格并没有因此气馁，1991年他又和演员凯特?卡普肖结婚了。他们一共生了7个孩子。
“史蒂文?斯皮尔伯格太厉害了”，喜剧演员罗宾?威廉姆斯一次说道，“他自己完成了包皮环切！”一大堆大卖的热门影片（也有极少数的失败之作）会让你成为那样的人物。他是一位罕见的导演，既受影评人喜爱也受大众喜爱，他在美国大众电影的万神殿中留下了自己特殊的印记——观影人知道，他是一个和蔼的大叔级导演，永远不会让他们在观影时觉得不合适或者难堪。


斯皮尔伯格的跟踪者
尽管斯皮尔伯格其貌不扬，但他吸引了一大堆疯狂的跟踪者：这些人都各自心怀鬼胎。

1997年，一个焦虑不安的伊朗移民想冒充斯皮尔伯格的侄子。这位27岁的追星族名叫阿努希尔万?法克汗，他自称是乔纳森?泰勒?斯皮尔伯格，并以这个名字登记进入维吉尼亚州费尔法克斯的一家天主教高中学习。斯皮尔伯格的私家安保公司通知了警方，法克汗被指控传播儿童作品并遭逮捕，被判处伪造罪。

1998年，一个叫做乔纳森?诺曼的男人被逮捕并受到重罪指控。他曾带着一个警察称之为“强奸工具包”的东西——里面有手铐、剃须刀、布基胶带、乳夹、氯仿、美工刀、电击枪——出现在斯皮尔伯格的太平洋帕里塞格的豪宅周围并跟踪尾随他。警察还找到了他的一本笔记本，里面有斯皮尔伯格、他的妻子还有他们7个孩子的照片。在随后的审讯中发现，这位疯狂的入侵者，试图将斯皮尔伯格的家人捆绑并封口，让他们眼目睹他强暴斯皮尔伯格。诺曼被判处25年的徒刑。

2002年，斯皮尔伯格不得不申请限制令，躲避一个30岁的加拿大笨蛋的纠缠。此人名叫克里斯托弗?理查德?哈恩，他不断到斯皮尔伯格位于加利福尼亚影视城的梦工厂基地骚扰他。在非法进入斯皮尔伯格的片场20多次后，他试图闯入斯皮尔伯格的办公室，并进军电影界。当警察逮捕他时，他用假名欺骗他们，还宣称自己曾是《十一罗汉》的群众演员。

同年晚些时候，斯皮尔伯格不得不再次申请限制令——这次是为了让一个名叫戴安娜?路易莎?那波利的疯女人远离他家和他的办公室。那波利是一个妄想狂，她宣称斯皮尔伯格和他的妻子凯特?开普肖参与撒旦崇拜，并在她的脑中植入了一个微芯片，希望藉此控制她。“显而易见，”斯皮尔伯格在一次法庭陈述中说道，“我并没有以任何形式，通过远程技术或别的什么操纵那波利女士的头脑或身体。”这个女人后来被关进了州立精神病院。

好伴侣
斯皮尔伯格说起话来像连珠炮一般、对电影历史极度痴迷。任何了解他的人，也许已经猜到了显而易见的原因：这位导演患上了艾斯伯格综合症，这是一种轻度孤独症，病人会对某一事物陷入一种病态的痴迷。在这些年中，许多其他高xiao高能、富有创造天赋的名人也患有这一疾病，包括曾是猴子乐队成员的彼得?托克，“口袋妖怪”的创始人田尻智和“汽车”歌手加瑞?纽曼。

zui美好的导演时光
1969年，斯皮尔伯格实现了他作为导演的第1次突破，他导演了电视恐怖系列剧《夜间画廊》的试播剧集，主演是罗德?塞林。然而，这次经历几乎变成了一个终结他职业生涯的灾难，这都是因为喜怒无常的明星琼?克劳馥。这位65岁的好莱坞传奇人物从一开始就想解雇斯皮尔伯格，迫使塞林不得不出面干预。当斯皮尔伯格邀请她共进晚餐、试图和她和解时，克劳馥拒绝了。“我不会和你一起出现在公开场合中，”她对当时23岁的导演说道。“别人会以为你是我的孩子。”克劳馥那装腔作势的体验派表演法也惹怒了斯皮尔伯格。克劳馥在剧中扮演一个有钱的女盲人，但她可以恢复几个小时的视力。克劳馥坚持在她的纽约顶层公寓中见斯皮尔伯格，当时她为了进入角色，特意戴着眼罩。“她在公寓里跌跌撞撞地走动着”，斯皮尔伯格回忆道，“把我吓坏了”。尽管在一开始并不顺利，这两位不相匹配的合作者，后来还是找到了相互妥协的办法。斯皮尔伯格很有策略地在片场周围放了很多台词提示卡（她会不断忘记自己的台词），哄这位嗜酒的明星演完了戏。尽管如此，拍好的连续剧还是让斯皮尔伯格赢得了克劳馥的尊重。一次在片场接受底特律自由新闻报记者采访时，克劳馥指着斯皮尔伯格说道，“去采访下那个孩子，因为他会成为空qian后wei大的导演。”

蒜香土司
尽管人们通常认为，斯皮尔伯格并不是一个拈花惹草的家伙，但在他年轻时，他仍然到处拈花惹草。在安定下来前，他曾经和维多利亚?普林西帕尔，莎拉?米尔斯等女星交往密切。他高调的女友是情景喜剧演员瓦莱丽?伯提内莉，他曾在80年代初约过她几次。这位曾饰演《浮生一日》的可爱女星，曾参加《夺宝奇兵》中印第安纳?琼斯前女友一角的试镜，但斯皮尔伯格对她一见钟情。在第二天就给她送去了鲜花，还邀请她共进晚餐。很快，两人之间就擦出了爱的火花。“我们约了好几次……还做了别的。伯提内莉后来透露。他俩恋情告吹的原因古怪至极：斯皮尔伯格对大蒜有一种病态的恐惧。“晚上我正在给他做晚饭，我正打算剁大蒜时，被他看到了，”伯提内莉回忆道，“他说，‘不不，不，千万别放大蒜！’，我说，‘真的吗，好吧。”。““但我当时在想，我没法和不能吃大蒜的人共同生活。”这个女星是70年代众多青少年的偶像，她很快投入了一个更适应意大利饮食的艺术家的怀抱：他就是艾迪?范?海伦。

史蒂文?斯皮尔伯格吸引了非同寻常的大批疯狂跟踪者，包括一个声称他崇拜撒旦的女人和一个挥舞乳夹的男人。

万千恐惧
“我认为我们生活在恐惧中。”斯皮尔伯格一次说道。他当然太了解什么是恐惧了。引起他病态恐惧的东西太多了，其范围之广令他堪与伍迪?艾伦相提并论，包括昆虫、老鼠、蛇（给《夺宝奇兵》带来灵感）、水（他曾反复做噩梦，梦到他的家被波涛冲走。他不愿进入海中，他说“那里有鲨鱼。”）这位导演也害怕电梯，坚信有朝一日他乘坐的电梯会卡在两层楼板之间，他会被困住并死在电梯中。他的制片公司两只有层楼，这样他就永远无需用电梯，他还在一个大厅里召开商务会议，这样他就永远无需坐电梯。电梯恐惧症还比较普遍，但斯皮尔伯格对一件东西的病态恐惧，却几乎是du特的：他害怕有脚的家具。“我害怕它们从房间里走出来，”他说。

不受无线电干扰的史蒂文
在1979年和脸色苍白的波普艺术安迪?沃霍尔一起接受采访时——采访在纽约公共频道中播出，斯皮尔伯格承认，在他小时候，他能通过牙齿中的填充物接受无线电广播。在那次交谈中，斯皮尔伯格还透露，他曾经吃下了他的父——一个电气工程师——给他的转换器。“我还记得，我父把一个转换器带回了家，并说，‘儿子，这东西代表着未来。’所以我把它放进口中，吞了下去……我的父并不知道，我为何这么做。”我们也不知道原因，史蒂文，我们也不明白。

 

穿帮：电影大师的秘密生活 一本深入剖析电影工业幕后真实运作，揭示那些塑造了我们所熟知银幕世界的“穿帮”与“修正”的绝佳读物。 在光影流转的电影世界里，我们看到的往往是精心构建的奇观、完美无瑕的人物以及引人入胜的故事。然而，在这层光鲜亮丽的面纱之下，隐藏着一个充满着意外、妥协、智慧甚至混乱的真实运作机制。本书《穿帮：电影大师的秘密生活》将带领读者潜入电影制作的深处，探寻那些鲜为人知的幕后故事，揭示那些在最终影片中被巧妙掩盖的“穿帮”瞬间，以及电影大师们如何凭借他们的才华、经验和决心，将一次次看似无法挽回的失误转化为艺术的升华，甚至创造出新的经典。 电影，作为一门综合性的艺术，其诞生过程远比观众想象的要复杂和充满变数。它不是一蹴而就的灵感爆发，而是一个漫长、艰辛且充满挑战的旅程。从最初的剧本构思，到选角、拍摄、后期制作，每一个环节都可能出现意想不到的状况。天气突变、道具损坏、演员忘词、技术故障，甚至一次临时的决定，都可能在胶片或数字文件中留下细微的痕迹，这些痕迹，在专业术语中，我们称之为“穿帮”。 然而，真正的电影大师，并非不犯错，而是懂得如何应对错误。他们拥有一种独特的“穿帮”艺术，能够将那些不期而遇的“意外”巧妙地融入影片叙事，甚至让它们成为点睛之笔。本书将聚焦于影史上一系列令人津津乐道的“穿帮”案例，并深入剖析这些案例背后的故事。例如，某部经典科幻片中，一位演员不小心打翻了一个盛满液体的道具，而这个意外的泼溅，却意外地为那个场景增添了一种混乱而真实的质感，最终被保留了下来，并成为了影片的一个标志性瞬间。又比如，另一部史诗巨制在拍摄一场宏大的战争场面时，一匹战马突然受惊，偏离了既定路线，但导演却立刻抓住了这一瞬间的戏剧性，调整了镜头，让这场“意外”成为了展现角色内心恐惧和战场失控的绝佳注脚。 这些“穿帮”并非偶然，它们是电影大师们在瞬息万变的片场上，凭借敏锐的观察力、临场的应变能力和对叙事的深刻理解，将危机转化为契机的结果。他们不仅仅是导演、编剧或演员，更是出色的危机管理者、即兴表演者和视觉叙事家。本书将通过大量的访谈、珍贵的幕后资料和详实的案例分析，展现这些电影巨匠们在面对“穿帮”时的真实心态和决策过程。 更重要的是，《穿帮：电影大师的秘密生活》并非仅仅停留在“如何补救错误”的层面。它更深入地探讨了电影工业的本质——一种高度协作、充满妥协但又追求完美的艺术形式。在一次次的“穿帮”与“修正”中，我们看到了编剧与导演之间关于情节走向的激烈讨论，看到了摄影师与灯光师如何配合，以达到最佳的视觉效果，看到了剪辑师如何通过精妙的剪辑，将看似零碎的镜头串联成流畅的故事，甚至看到了制片人在预算与艺术之间艰难的平衡。 本书将带领读者走进那些传奇导演的创作空间，了解他们是如何在预算有限的情况下，用最少的资源拍出最精彩的场景；了解他们是如何与性格迥异的演员沟通，激发他们的最佳表现；了解他们是如何在剪辑室里，将海量的素材打磨成一部凝聚心血的杰作。例如，某位以其独特视觉风格闻名的导演，他的很多标志性镜头，并非是事先精心设计的，而是在拍摄过程中，根据现场的光线、演员的即兴反应，以及突发的灵感，临时创作出来的。这种“在路上”的创作方式，恰恰是其艺术生命力的体现。 本书还会探讨那些隐藏在镜头后的“修正”艺术。当“穿帮”无法避免，甚至可能破坏影片的整体氛围时，电影大师们会运用各种后期技术，从剪辑、配乐、音效，到CG特效，将这些瑕疵进行最大限度的弥补。然而，本书将着重强调的是，真正的“修正”并非简单的“掩盖”，而是在尊重影片整体风格和叙事逻辑的前提下，进行巧妙的调整和优化。有时候，一次大胆的剪辑，可以彻底改变一个场景的意义；一段恰到好处的配乐，可以让一个平淡的画面充满张力；一个细微的音效，可以营造出令人毛骨悚然的氛围。这些后期工作的精妙之处，往往是观众在观看影片时难以察觉的，但它们却是构成电影魅力的重要组成部分。 《穿帮：电影大师的秘密生活》还将触及电影工业中更为普遍的“穿帮”现象，例如： 剧本修改的常态化： 很少有电影能完全按照最初的剧本拍摄完成。在拍摄过程中，编剧、导演、演员甚至制片人，都可能基于各种原因对剧本进行修改。这些修改，有些是为了剧情的合理性，有些是为了突出某个角色的弧光，有些则是为了适应演员的特点。这些修改，就像是“穿帮”一样，将影片推向了意想不到的方向，但往往能带来更令人惊喜的艺术效果。 技术局限与创新： 电影制作技术一直在不断发展，但即使在今天，许多技术也存在局限性。本书将探讨电影大师们如何在这些技术局限下，寻找创意解决方案，甚至通过对技术“穿帮”的利用，创造出独特的视觉风格。例如，早期的电影特效，往往存在着明显的“穿帮”痕迹，但正是这些“穿帮”，在当时成为了观众惊叹不已的奇观，并为后来的技术发展奠定了基础。 演员与角色的磨合： 演员与角色的关系，也是一个充满“穿帮”的领域。演员可能会对角色的设定提出异议，或者在表演过程中，意外地赋予角色新的生命力。电影大师们如何在与演员的博弈中，找到最佳的表演方式，将演员的个人魅力与角色的塑造完美结合，也是本书探讨的重要内容。 市场与艺术的博弈： 电影制作从来不是纯粹的艺术创作，它也需要考虑市场反应和商业回报。本书将揭示，在追求艺术完美的同时，电影大师们是如何在商业压力下做出妥协，又如何在妥协中保持自己的艺术底线。这些“穿帮”与“修正”的背后，往往是艺术与商业之间永恒的拉锯战。 《穿帮：电影大师的秘密生活》不仅仅是一本关于电影拍摄技巧的书，更是一部关于电影人精神和电影艺术发展历程的史诗。它将带领读者重新审视那些我们熟悉的经典影片，发现隐藏在光影背后的不为人知的秘密。它会让你明白，电影的魅力，不仅仅在于那些完美的瞬间，更在于那些充满挑战、意外和智慧的创作过程。 本书的语言风格力求通俗易懂，同时又不失深度和专业性。它避免了枯燥的学术理论，而是通过生动的故事、鲜活的人物和大量的实例，让读者身临其境地感受到电影制作的魅力。阅读本书，你将不再仅仅是电影的观众，更会成为一个懂得电影、欣赏电影的智者。你将明白，每一部伟大的电影，都是无数个“穿帮”与“修正”的智慧结晶，是无数电影人在一次次挑战与突破中，共同铸就的艺术传奇。 本书献给所有热爱电影的人，无论是电影从业者，还是普通的影迷，都将从中获得启发和乐趣。它将让你以全新的视角去理解和欣赏电影，去发现那些隐藏在银幕之下的、真正动人的故事。准备好，与我们一同踏上这场深入电影灵魂的奇妙旅程吧，去揭开那些电影大师们不为人知的秘密生活，去感受“穿帮”艺术的无穷魅力。

评分☆☆☆☆☆

这本书的封面设计实在是太引人注目了，那种复古的海报风格，加上一丝神秘的气息，瞬间就勾起了我对电影幕后故事的好奇心。我一直对那些光鲜亮丽的电影背后，那些不为人知、甚至有些“出格”的创作过程充满了兴趣，总觉得明星光环之下，隐藏着更多真实而有趣的故事。这本书的名字《穿帮：电影大师的秘密生活》就正中下怀，它不像那些枯燥的影评集，也不是简单的传记，而是暗示着一种揭秘，一种打破常规的视角。我脑海里已经浮现出无数个画面：那些在片场上因为一个小小的失误而引发的爆笑，或者是一个看似微不足道的细节，如何被导演巧妙地“穿帮”后，却成为了经典桥段。我尤其期待书中能够披露一些大家熟知的伟大导演，他们是如何在创作过程中，打破常规，挑战传统，甚至用一些“非常规”的手段来达到艺术目的。这种“秘密生活”听起来就充满了故事性，让人忍不住想要一探究竟。我希望这本书不仅仅是八卦，更能在这些“秘密”中，体现出电影大师们独特的艺术思维和创造力，甚至是他们面对压力和困难时，如何发挥智慧和幽默感来解决问题。

评分☆☆☆☆☆

坦白说，当我第一次在书店里看到这本书的时候，我最先吸引我的是那种“穿帮”的字眼。在我的理解里，“穿帮”通常是指电影中出现的明显错误，比如道具的突然消失，或者人物的服装变化，这些往往会让人出戏，甚至觉得有些滑稽。但是，这本书却将“穿帮”与“电影大师的秘密生活”联系起来，这让我产生了极大的好奇。我开始思考，这些伟大的电影人，他们在创作过程中，是否也曾有过类似“穿帮”的时刻？是不是在那些看似完美的镜头背后，隐藏着意想不到的混乱和曲折？也许，他们并非总是按照剧本和计划行事，而是在一次次的“穿帮”和修正中，才找到了最适合的表达方式。我甚至联想到，有些时候，所谓的“穿帮”，或许也是一种刻意的安排，是一种打破第四面墙，与观众互动的方式。这本书会不会揭示一些导演如何利用这些“意外”来达到更深层次的艺术效果，或者只是单纯地展现了他们在面对困境时，如何发挥出惊人的应变能力。我期待的不是一本充满学术理论的书，而是一本能够让我看到电影大师们真实、鲜活、甚至是有些狼狈的一面的书。

评分☆☆☆☆☆

我对这本书的期待，更多是源于我对电影制作幕后细节的浓厚兴趣。我总觉得，一部电影的成功，绝不仅仅是剧本好、演员演技好那么简单，其中一定充满了无数个不为人知的细节和偶然。而“穿帮”这个词，在我看来，恰恰是这些幕后故事中最具戏剧性的部分。想象一下，一个耗资巨大的场景，因为一个小道具的摆放错误而不得不重拍；或者是一个经典的镜头，其实是在几次失败尝试后才诞生的。这些“穿帮”的瞬间，虽然在成片中被剪辑掉，但它们却是构成电影诞生过程的重要组成部分。我希望这本书能够像一个放大镜，聚焦在这些不为人知的“穿帮”时刻，并从中挖掘出电影大师们是如何处理这些突发状况的。是他们冷静地解决问题，还是在混乱中灵光乍现？是他们的团队如何默契配合，还是某个不起眼的幕后人员的一句话，改变了整个影片的走向？我渴望了解的是，那些被隐藏起来的、充满戏剧性的创作过程，以及这些过程如何塑造了我们所熟知的那些伟大作品。

评分☆☆☆☆☆

当我看到“穿帮”这个词时，脑海里立刻浮现出一些经典的电影片段，那些不经意间露出的马脚，总能引发观众的会心一笑，或者是一阵短暂的困惑。而将这个词与“电影大师的秘密生活”结合，则让我对本书的内涵有了更深的想象。我不认为这本书仅仅是记录一些拍摄中的失误，而是更加倾向于它会揭示一些电影大师在创作过程中，那些不被大众所知的、甚至是有些“反常规”的习惯、思维模式或者是一些独特的解决问题的方式。也许，这些“秘密生活”中，包含了他们在压力下的挣扎，在灵感枯竭时的彷徨，或者是在追求艺术极致过程中，所采取的一些不为人知的“迂回”策略。我猜想，书中或许会披露一些关于电影大师们在拍摄现场的趣闻轶事，关于他们如何与演员沟通，如何与技术人员协作，又或者是在面对巨大挑战时，他们是如何凭借个人魅力和过人的智慧，将影片一步步推向成功的。我期待的是，这本书能够提供一个全新的视角，让我们得以窥探那些光环背后，更加真实、更加人性化的电影艺术家的形象。

评分☆☆☆☆☆

《穿帮：电影大师的秘密生活》这个书名，对我来说，就像是打开了一扇通往电影世界深处的神秘之门。我一直认为，那些伟大的电影作品，绝不仅仅是导演一人之功，而是无数个团队成员共同努力，并且在这个过程中，充满了各种意想不到的“意外”和“巧合”。“穿帮”这个词，恰恰捕捉到了这种偶然性，而“秘密生活”，则暗示了这些隐藏在光鲜亮丽作品背后的，更加真实、更富有人情味的故事。我期望这本书能够带我走进那些熟悉又陌生的拍摄现场，去看看那些大名鼎鼎的电影大师们，他们是如何在“穿帮”与“修正”的循环中，一点点雕琢出属于他们的艺术杰作。也许，书中会披露一些导演为了达到某个镜头效果，而采取的“出人意料”的方法，或者是一些演员在表演过程中，无意间制造出的“亮点”，最终却成为了影片的经典。我渴望了解的，不仅仅是电影的成品，更是它从无到有的过程中，那些充满智慧、幽默，甚至带点“混乱”的诞生故事，以及这些故事如何塑造了电影大师们独一无二的创作风格。