前言
寫作人生
馬背上的威廉•福剋納
約瑟夫•康拉德在陸地上
伊薩剋•迪內森的垂暮之年
擺造型的詹姆斯•喬伊斯
硃塞佩•托馬西•迪•蘭佩杜薩在課堂上
訪客亨利•詹姆斯
阿瑟•柯南•道爾與女人
羅伯特•路易斯•斯蒂文森與犯罪者
悲哀的伊凡•屠格涅夫
苦痛纏身的托馬斯•曼
狂喜的弗拉基米爾•納博科夫
等待中的萊納•馬利亞•裏爾剋
多災多難的馬爾科姆•勞瑞
杜•德芳侯爵夫人與愚者
不苟言笑的拉迪亞德•吉蔔林
反藝術的阿蒂爾•蘭波
沉默的硃娜•巴恩斯
奧斯卡•王爾德齣獄後
三島由紀夫之死
勞倫斯•斯特恩的離彆時刻
紅顔易逝
赫斯特•斯坦霍普 沙漠女王
弗農•李 “豹貓”
艾達•伊薩剋斯•門肯 馬背上的女詩人
維奧萊特•亨特 “巴比倫蕩婦”
硃莉•德•萊斯皮納斯 多情戀人
艾米莉•勃朗特 沉默的“少校”
完美藝術傢
後記：老年人的娛樂
參考書目
作傢迴憶錄書目
· · · · · · (收起)
具體描述
關於文學的曆史和典故總是尤為引人入勝，同時我們也從中獲益匪淺。哈維爾•馬裏亞斯在《寫作人：天纔的怪癖與死亡》中所列的作傢小傳也不例外。本書以彆具一格的創新方式，打破瞭我們對那些久負盛名的大作傢們的刻闆印象——包括杜•德芳侯爵夫人、勞倫斯•斯特恩、伊凡•屠格涅夫、拉迪亞德•吉蔔林、萊納•馬利亞•裏爾剋、伊薩剋•迪內森等。
哈維爾•馬裏亞斯在寫作時，更注重對作傢個體的描述，而非名望給他們所帶來的虛妄名聲。在他的筆下，一個個十八、十九和二十世紀的文學大師們鮮活地從他們所屬的時代中嚮我們走來，我們可以得以一窺這些作傢忙碌而平淡的日常生活的種種細節。當然，作者這樣做，絕不是為瞭滿足某些人庸俗的窺私欲望，而隻是想藉此方式，重現這些作傢人性化的一麵——這些作傢在文學史上的地位備受尊崇，反而導緻他們“有人情味兒”的一麵隨著時間的推移逐漸被掩蓋甚至消失，直到哈維爾•馬裏亞斯用手頭能找到的的已經為數不多的剩餘材料，為他們再現齣這一特質。
用戶評價
##意義不大，快速翻看。
評分##消遣讀物。
評分##相對於那些大部頭的人物傳記，這書裏的片段像是他們身上的一件閃亮的佩飾，或者是吃飯時不小心滴在衣服上的一點油汙，或者是一根掉落在他人身上的一根頭發。相對於那些長篇大論來說，我更喜歡這些茶餘飯後的傢長裏短。或者你可以說這些片段滲透齣來瞭人性，但對我來說，這就是這個人曾經做過的一些事兒，這些事甚至精彩於他所寫過的故事，但真沒有必要追尋它所代錶的意義。
評分##消遣讀物。
評分##一下午翻完，令人愉悅的消遣讀物，完全就是大作傢們的純八卦集，充滿瞭各種逸聞趣事，作傢們古怪的癖好和死亡的細節，以及各自的交友及文學好惡，亨詹人緣不錯啊，屠格涅夫跟福樓拜真是最佳豆友，莫泊桑玩得也太野瞭，然後大傢都很討厭陀思妥耶夫斯基哈哈哈，真沒想到馬裏亞斯這麼八卦。
評分##原來王爾德根本不是美男子，原來男作傢也關心女文人談戀愛，原來還有這麼多書沒看過
評分##2.5星。我們的確經常會忘記，作傢，首先也是人。並且一位作傢的文學成就和他的人品有時相差甚遠。（藝術傢同理）人啊，從心理狀態到行為模式，太復雜瞭，更何況是成天思考人生和死亡的作傢？所以對於作傢，我們不能評論彆的，隻能評論其作品，這纔公正，否則就成瞭聊八卦。這本書的問題也正在於此：他挑選瞭這麼多厲害的作傢，卻隻聊八卦？書中這種生活層麵的Gossip到底跟作傢的作品有多大關係呢？這位作者說的，又有多少真實、多少嘩眾取寵呢？軼事過於細節，像作者也在一旁親身經曆似的，難免不為所信。沒有任何曆史能描繪真實的曆史，與這些作傢相伴生活的人尚且說不清那份真實，這位作者又是在哪裏查的史料呢？終究淪為娛樂性質的書籍。
評分##3.5 挺有趣的小書，確實如前言所及：“本書完全不是一本聖徒傳記式的作傢傳”，不僅不是，還黑得厲害，冷嘲熱諷的畫風滿滿一整本書，世人總會不自覺地對作傢們高標準嚴要求，然而走下文學神壇他們終究首先是一個人，一樣逃不開任何普通人都會有的人性之下的種種麵目；雖然全書畫風略不正經，但來源可是非常“正經”的，全部建立在史實基礎上的八卦趣聞，可以放心閱讀；王爾德如何記載作傢忙碌的一天：“今天早上我去掉瞭一個逗號”哈哈哈！“記住，沒有一個女人是醜陋的”笑死不愧是福爾摩斯之父！到晚年房間裏仍然隻有臨時的布置仿佛初來乍到，更心疼望鄉的牧神納博科夫；魚子醬之交和三文魚之交羨慕哭瞭，想要這樣的好基友嗚嗚
評分##八卦程度是轉瞭n手已無法考證真假的縣城小報花邊新聞版，大把據說與已死掉的熟人說，於是一邊大呼鬼扯一邊看得津津有味 （對不起，都是比較熟悉的作傢，太容易腦補瞭
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