具体描述
“你想要真正的生活，而这代价不菲。”
★“美国戏剧的良心”阿瑟•米勒堪比《推销员之死》的晚期力作
★ 四项艾美奖得主，两项托尼奖提名
★ 现代版“该隐”与“亚伯”之争
《代价》是阿瑟•米勒于1967年创作的一部两幕剧。它是一场家庭博弈，从对旧家具的定价分配穿透到人为自己的人生抉择付出的代价。大萧条之后，维克托·弗朗茨为供养被股市暴跌击溃的父亲，中断大学学业成为警察，两人带着过去优渥生活的残余蜗居在叔伯房子的阁楼上。30多年过去，旧房将被拆除，维克托回来出售他父母的遗产，他的妻子埃丝特、哥哥沃尔特和精明的家具商人所罗门各有自己的打算。兄弟二人揭穿彼此不愿承认的尘封往事，最终，维克托必须去面对自己的牺牲。
自1968年宽街首演起，《代价》数度复排，获得两项托尼奖提名；改编电视剧获得四项艾美奖提名并将其二收入囊中。
用户评价
都没什么好可惜，人为自己的选择买单（也就是付出代价，呼应剧名the Price），后果好坏都自己负责。阿瑟·米勒在后面写的演出说明已经说得很清楚了：实际上，他们二人都向对方证明了对方所深知却不敢面对的事情。最终，他们每一个都在向对方索要早已丧失于时光中的东西，结果只能触碰到自己的生活结构。
评分##「The Price」双关像蒙尘多年的花剑出鞘，估价师给满屋废弃家具定价，承载被两兄弟以各自选择抹去陈年噩梦而抛在身后的牢笼之家象征的价签——利刃一般高悬头顶，背道而驰的表面是逃避沉痛人生本能构成的镜像。犹如那把与垃圾堆格格不入的竖琴，亲手编织的标价高洁无暇，美梦吞噬了我们。父兄威权的牢笼即使分崩离析，他们依然如故被道德高地的幻觉支配，被恨意填平的错觉横亘。与价格相伴的赔款与勒索，报复与施恩无时不同财富数字纠缠不清，又处处盘桓孽债曝光的空气之间。以为自己的意志掌控生活，实则没人能走出这间老房圈起的困局。劫后余生的清算，重修旧好的代价，眼见为实的年月早跟随金钱接管的秩序逝去，消费主义的梦魇为面对麻木生活提供方便的假象，“他们都在向对方索要早已丧失于时光中的东西，结果只能触碰到自己的生活结构。”
评分##“你不能这样说来就来，手一挥，把过去的二十八年一笔勾销。人总是要付出代价的。” ——非常好。目前看过的六本阿瑟·米勒的戏剧里最好的一本，极具戏剧张力，人物和故事都很好。当沃尔特说出：“你想要真正的生活，而这代价不菲。” 的时候，我差点就被他说服了。当剧情揭开过去，才发现，我要是维克托，我也不能原谅沃尔特。 但如果我是沃尔特呢？
评分##【与木木共读一本书NO.41】像许多人谈人生谈理想，实则背后在谈的是自己，有想法有抱负有前途，最了不起；当维克托、沃尔特兄弟俩谈起过去、父亲、彼此时，二人实则在谈的是自己选择的正当性，以及因选择背负的牺牲与承担的代价，并试图通过道德谴责索取物质与精神层面的补偿。一家人不说两家话，这句老话更多时候表现为盲目的乐观主义。人与人间误会之多，出于不懂沟通、表达，一个觉得不必说，一个抱怨未曾说；以及懒于协商、退让。一个觉得应取舍，一个怨恨未曾做。
评分##精彩至极，兄弟俩都在朝对方讨索一个自己当年没有选错的理由，做选择的代价承受起来好难，没人想成为一个行走的错误，哪有这么容易和解
评分##我们会因为自己内心一丝脆弱而陷入的人生处境而怪罪于他人。而成为受害者的代价依然由自己承担。
评分##那些尖锐的家庭对话，被刺痛的心，恐惧与操纵的欲望，为摆脱良心上的谴责指责他人，谁又不是生活在泥泞里呢
评分##一部在心理上几经反转、逐步向内深入的戏，既带给人内心覆盖物被层层掀开后的快意，也带给人真实被触及后的悲剧感。虽有心理深度，但结构过于规整、简单——名为两幕剧，实际上却只有一个场景，所以兄弟二人内心的打开多少具有一种机械性，缺乏点不经意感和黏性。这两个人代表两种相反的生活观，各有自己的心理迷障和代价。哥哥理智地看清家里的真相，决定为自己而活，把与“成功”不相干的情感因素排除、抹干净，以为凭自己的努力可以攻克生活，但到头来却被生活所攻克：“变成了一种工具，一种从人那里收割金钱、从世界那里收割名望的工具。”弟弟则偏重从情感上看问题，为了家而自我牺牲，回避着这个家既没有爱、也没有忠诚的真相：“在这里，除了直截了当的财务安排，什么都没有。”恨比爱更容易俘获人心，整部戏从表面冲突走向深层冲突，没有和解。
评分##【与木木共读一本书NO.41】像许多人谈人生谈理想，实则背后在谈的是自己，有想法有抱负有前途，最了不起；当维克托、沃尔特兄弟俩谈起过去、父亲、彼此时，二人实则在谈的是自己选择的正当性，以及因选择背负的牺牲与承担的代价，并试图通过道德谴责索取物质与精神层面的补偿。一家人不说两家话，这句老话更多时候表现为盲目的乐观主义。人与人间误会之多，出于不懂沟通、表达，一个觉得不必说，一个抱怨未曾说；以及懒于协商、退让。一个觉得应取舍，一个怨恨未曾做。
