前言
第一部分 什么是戏剧
第一章 第七艺术
第二章 本质要素
第三章 多种分类
第四章 戏剧功能
第五章 戏剧学现状
第二部分 剧本与戏剧性
第六章 制约性与主体性
第七章 剧本的地位与剧作家
第八章 题材、主题与戏剧因素
第九章 戏剧学的双极性
第十章 剧情的展开与场面
第三部分 演技与演员
第十一章 演员的出现及分化
第十二章 演技论的地位
第十三章 型与艺道
第十四章 再现还是显现
第十五章 虚与实——神与形
第四部分 剧场与观众
第十六章 作为创造者的观众
第十七章 戏剧“场”的能动本质
第十八章 花道与“场”的双极性
第十九章 垂直与水平
第十五章 同化与间离
第五部分 日本戏剧史纲要
第二十一章 日本戏剧的特征
第二十二章 原始及大陆演艺输入时代（至8世纪）
第二十三章 外来演艺日本化和中世纪武家演艺的确立（9至16世纪）
第二十四章 近代市民剧的产生与发展（17至19世纪）
第二十五章 从近代迈向现代（19世纪末到现在）
第二十六章 戏剧分布与历史特征
第六部分 世界戏剧史纲要
第二十七章 原始及古代演艺的盛衰
第二十八章 从中世纪到文艺复兴（至16世纪中叶）
第二十九章 近代戏剧各种潮流（至19世纪中叶）
第三十章 由近代向现代发展（19世纪末至今）
世界戏剧史年表
后记
译后记
出版后记
· · · · · · (收起)
具体描述
铃木忠志、堺雅人母校早稻田大学王牌戏剧课讲义汇编
自1978年出版至今风行40载
用比较学视野探究戏剧的本质
◎ 编辑推荐
《戏剧概论》是由早稻田大学戏剧教授河竹登志夫先生根据其几十年来的“戏剧概论”课堂讲义整理而成。全书纵横古今，兼顾东西，是一本比较学角度的综合类戏剧史论。1983年国内曾出版了中文版，从此成为专业戏剧院校的经典教材，同时深受广大戏剧爱好者的欢迎，此次出版为中文修订版。内附世界戏剧史年表。
☆ 铃木忠志、堺雅人母校早稻田大学王牌戏剧课讲义汇编
☆ 自1978年出版至今风行40载，用比较学视野探究戏剧的本质
☆ 把古今东西的戏剧置于同一范畴，辩证看待东西方戏剧表现形式上的异同
☆ 立足于戏剧本体，探讨戏剧文学同生动的戏剧的关系，分析有关美学基础的争论
◎ 内容简介
本书基于作者在早稻田大学长期讲授的“戏剧概论”精品课程酝酿而成，是了解日本及世界戏剧发展史概貌、探究戏剧艺术本质的重要专著，自1978年出版以来风行40载。全书从人类戏剧实践活动出发，以东西方比较学的角度切入，既在相互对照中找到了东西方戏剧各自外在表现形式的特性，又深入探讨了什么是戏剧、剧本与戏剧性、演技与演员、剧场与观众等戏剧的本质共性，其中关于观演关系中能量传播与耗散的戏剧“场”的理念尤具特色，也深具影响。书中还专设两章介绍了日本世界戏剧的发展史，并附有世界戏剧史年表，既有助于对照同时代日本与世界戏剧的关系，又可在世界历史的大范畴内了解戏剧自身的发展。
用户评价
##感觉过于基础了……译者能不能处理一下日语汉字不要直接搬过来，或者不要作迷惑处理????我看了半本书才发现“花道”是“有花的路”……无语。
评分##从比较学角度讲东西方戏剧发展史，内容比较基础。
评分##因为@樹 在后浪剧场的节目里推荐了这本书就买来看了，果然非常喜欢。作为戏剧爱好者即使不深究历史和细节，书里的内容也依然非常有营养，总结了我平时零碎的想法，给出了许多专业性的表述，尤其是日本和西方戏剧美学上的异同梳理得很是清晰，对于一些抽象的概念也给出了很漂亮的解读。
评分##清晰明了。但仍然在日-洋/融合-对立/义理-人情/古典-巴洛克等等二元框架+一点和稀泥的调和之下把车轱辘话来回说，还有那个什么“场”理论也是牵强和干枯无比，加上日本人写理论书时特有的东拉西扯和翻译里的和制汉词直用……对作者力图拥有的宏大视野、“非近代”的目标和史料梳理表示尊敬。
评分##目录编排顺序对于戏剧入门者而言不太友好，联系1什么是戏剧，2世界戏剧史，3日本戏剧史，4剧本与剧场性，5剧场与观众，6演技与演员 这个顺序来阅读。
评分##偏重于日本戏剧，可以算说日本戏剧入门读物，但有些部分真的不好读懂，我猜应该是翻译的时候日语汉字直接挪过来的，应该加注释补充的地方也没加
评分##讲戏剧理论的话，目前各个版本/学者对于戏剧学的研究方向/角度基本上都是差不多的。分方向/角度来说的话就是 戏剧本身 剧本 演员 观众 剧场。这本比较值得一看的部分是日本戏剧发展史那一章。
评分##讲戏剧理论的话，目前各个版本/学者对于戏剧学的研究方向/角度基本上都是差不多的。分方向/角度来说的话就是 戏剧本身 剧本 演员 观众 剧场。这本比较值得一看的部分是日本戏剧发展史那一章。
评分##人名和作品翻译请附上原名好吗？一堆欧美人名的中译好难搜索啊，不利于后续阅读。
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