1991—2003 1
前言 3
1 好巫婆的礼物 4
2 母亲的裁缝 6
3 奉命写作 11
4 被改编成剧本的书 14
5 《烦人的爱》的改编 16
费兰特和马里奥•马尔托内的通信
6 媒体的等级 34
7 是的。不是。我不知道。 38
假设一场空洞的采访
8 服装和身体 42
屏幕上的《烦人的爱》
9 偷偷写作 47
给戈弗雷多•福菲的信
10 工作的女人 61
11 总能揭示真相的谎言 65
12 没有爱的城市 66
戈弗雷多•福菲对费兰特的采访
13 没有安全距离 70
斯特法妮娅•斯卡特尼对费兰特的采访
14 一个解构的故事 74
耶斯佩尔•斯托加德•詹森对费兰特的采访
15 自愿终止怀疑 81
16 碎片 88
17 后记 159
Ⅱ 拼图
2003—2007 163
1 《碎片》之后 165
2 文字中的生活 167
弗朗西斯科•埃尔巴尼对费兰特的采访
3 搁浅的日子 172
费兰特给罗伯特•法恩扎的信
4 玛格丽塔•布伊—— 一个出人意料的奥尔加 175
安琪奥拉•科达奇—比萨内里对费兰特的采访
5 没有作者的书 179
6 这孩子怎么这么难看！ 185
7 探寻的不同阶段 189
弗朗西斯科•埃尔巴尼对费兰特的采访
8 点燃读者的热情 194
费兰特和“华氏度”节目听众的对谈
9 母亲身体散发的女性气息 209
玛莉娜•泰拉尼、路易莎•穆拉罗对费兰特的采访
Ⅲ 书信
2011—2016 219
陪伴着其他书的书 221
1 一个非常精彩的附庸 224
保罗•迪斯特凡诺对费兰特的采访
2 恐高症 230
凯伦•沃尔比对费兰特的采访
3 每个人都是一个战场 232
朱丽娅•卡利加罗对费兰特的采访
4 不在场的同谋 236
西莫内塔•菲奥里对费兰特的采访
5 绝不放松警惕 241
雷切尔•多纳迪奥对费兰特的采访
6 写作的女人 250
7 过分的人 281
古德蒙•斯奇尔达对费兰特的采访
8 十三个字母 288
毛利西奥•梅雷莱斯对费兰特的采访
9 讲述难以讲述的故事 294
亚赛明•孔加尔对费兰特的采访
10 那不勒斯城的真相 303
阿尔尼•马提亚松对费兰特的采访
11 手表 307
艺术杂志《弗里兹》对费兰特的采访
12 小菜园和世界 310
露丝•乔对费兰特的采访
13 信念之下的混乱 317
爱丽莎•沙贝尔对费兰特的采访
14 保持不满，保持抵抗 330
安德烈阿•阿圭拉尔对费兰特的采访
15 越界的女性 337
丽兹•约比对费兰特的采访
16 对女性智慧的浪费 344
黛博拉•奥尔对费兰特的采访
17 无论如何 353
费兰特和尼古拉•拉乔亚的对话
人名、报刊名对照表 373
关于作者 376
· · · · · · (收起)
具体描述
《碎片》（2016）是意大利作家埃莱娜·费兰特20 余年来的书信、访谈和散文集。作家在书中袒露了自己对写作风格和主题的探索历程，并回顾了自己经历的自我怀疑和突破，这些对话睿智地诠释了女性和家庭、神话和文化、城市和记忆，以及作家和读者的复杂关系。《碎片》既是深入费兰特的文学世界的指引，同时也是一份智性、鲜明而坚定的文学宣言。
全书按年代分为三辑：第一部分“碎片1991—2003”是作家和出版人的书信往来，重点讨论了《烦人的爱》中母亲的身体与写作的隐秘联系，也收录了她和导演就该小说的电影改编进行的细致商榷，还包含了作家从未被发表过的一些创作片段；第二部分“拼图2003—2007”收录了作家和导演就《被遗弃的日子》的电影改编进行的往来书信，以及她在前三本小说中探寻的不同方向；第三部分“书信2011—2016”收录了自“那不勒斯四部曲”出版以来作家接受的部分书面采访，读者可以窥见作家对这部小说的解读，以及对女性写作的历史和任务的犀利看法。
本书标题“碎片”（frantumaglia）来自作者的母亲常用的方言词汇，指遭遇矛盾和混乱的个体体会到的痛苦，但作家将其发展为自己的文学理念，并尝试在多年的创作中释放这个词汇背后的解放力量：作家要利用这种旋涡般的力量，直面失控的风险，抵达令自己、令读者陌生的真实经验。
用户评价
写作的碎片是在记忆的片段中打捞，然后拼接城一段故事；女性生活的碎片是内心沉渣泛起、五味陈杂的时刻。
评分##我挺理解不了这本书的出版意图的。这本书大部分内容都是围绕着作者两部大陆没有引进的小说展开的书信、访谈，只是冲着埃莱娜费兰特的名字看这本书的人一定有不少，但是如果没有对作者本人极其强烈的好奇心和喜爱那从这本书里能够得到的我想真的太有限了，诚然读它确实对作者的创作意图啦性格啦什么的更加了解，但我觉得有时候这也不是读一本小说尤其是通俗小说太过必要的东西。建议书在封面或者书腰上标注“本书仅有少部分我的天才女友系列小说内容”。
评分##读得烦躁，从这些类似且反复的媒体提问中，我甚至已能体会费兰特的匿名选择。也让我意识到，作为普通读者，比起深入创作者的意图与历程，我确实更在意自身对文本的感知和体验。
评分##是大脑和身体都过电般的阅读体验。费兰特在书里写，女性的语言、经历和情感渗透到母亲缝制的衣服上。类似的，她的文字也渗透到我的头脑里和身体上，构成一种席卷身心的阅读体验。她坚固又柔软，强硬又柔和，不断往语言和真实的最深处走，尝试捕捉难以描述之物，赋予混乱和无序语言的形状。做陈英老师那期节目的时候咚咚的插画画的是一些沉渣和碎片，很抽象，很混乱，她说不想用太过具象的画面。拿到纸质书看到封面设计，发现封面上的“碎片”和咚咚的设计不谋而合，也抽象，也破碎。费兰特用语言描述不可描述之物，而她的语言本身似乎又在抵抗一种可描述的、有形的、具体的图像。还挺妙的。
评分##二十代最后的夜晚，谢谢埃莱娜·费兰特的陪伴，温柔又强悍。
评分##一本让人舍不得读完的访谈录。关于写作、女性的命运和沉重的那不勒斯。女性的身体是由碎片构成的，在和生活的拉扯之中解体，在溪流和雾气中泛起，让世界失序、混乱，让界限消失。请建起属于女性的城市，穿上真正属于自己的衣服，维护好我们宝贵的女性写作传统，请珍惜我们先前取得的一切成就。
评分##匿名的事问了一百多遍
评分##一份献给《那不勒斯四部曲》读者的厚礼。最喜欢以“碎片”为题的那70页，看得浑身起鸡皮疙瘩，战栗。 访谈也很好，就是比较讨厌个个记者都来问匿名这回事。费兰特说得对，读者没那么好奇，读者知道她是谁，热爱文学的读者都知道，就是媒体特别好奇。起码对于我来说，相比于想知道费兰特是谁，我更想看的是她写完但没发表的那些小说。 但采访中也有看着特别开心的问题。我这两年一直在交叉着看费兰特和克瑙斯高，总觉得两个人的作品有一种可以对比的奇妙连接，但是从没看到过这样的对比。结果里面有两个记者，一个挪威一个土耳其的，都提出了克瑙斯高和费兰特写作之间的关系，很开心，并不是我一个人有这样的看法。
评分##读过这些会觉得自己低估了作者的才华，并且高估自己的认知，竟然天真的认为那不勒斯四部曲是自传性质的作品
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