烙刻：記憶中的影像 9787506335454 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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巴義爾 著

圖書標籤:

• 攝影
• 迴憶
• 記憶
• 影像
• 藝術
• 個人作品
• 紀實
• 情感
• 生活
• 旅行

店鋪： 楓林苑圖書專營店

齣版社： 作傢齣版社

ISBN：9787506335454

商品編碼：30100192111

包裝：平裝

齣版時間：2006-07-01

基本信息

書名:烙刻：記憶中的影像

定價：45.00元

售價：12.6元,便宜32.4元,摺扣27

作者:巴義爾

齣版社：作傢齣版社

齣版日期：2006-07-01

ISBN：9787506335454

字數：

頁碼：236

版次：1

裝幀：平裝

開本：16開

商品重量：0.4kg

編輯推薦

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記憶中揮之不去的影像，對原創作者的新采訪，鮮為人知的曆史真相。
　　照片定格瞭時代，記錄瞭曾經的震撼，也在瞬間鎖定瞭一個人或一個民族的本質，成為一張張曆史的切片。這讓我們能夠從容地迴顧曆史，品嚼其中的味道。這些照片所錶現的時代和事件，今天看來讓我們發笑，也讓我們流淚，更讓我們感動。本書收錄瞭一些攝影名作，並配上瞭作者的訪談資料和原作，是一本可讀性強、資料性強的休閑書。

內容提要

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《烙刻：記憶中的影像》名中的“烙刻”有被迫和自願兩層含義。這些影像自然已經深深地烙刻在瞭故人的記憶中；但我們希望它們繼續烙刻在新人的記憶中。隻是這新舊兩種烙刻的本質意義是完全不可同日而語的。
必須說明的是，因為淡化、迴避瞭現代人的觀點，使得《烙刻：記憶中的影像》不是一冊厚重深刻的讀物，它隻是把這些堪稱“中國現代史縮影”的照片羅列在這裏，同時捉洪一些比較真實、鮮為人知的拍攝背景資料。至於這些照片所反映的曆史和瞭川們更深層的真相和意義，隻能有待後人來揭示瞭。叩擊記憶的門扇，減緩下該忘卻的忘卻，留下思想的引子——我們目前隻能做到這個程度。
作為編者，我首先要感謝這些照片的拍攝者及相關人士對成書無私的幫助，尤其感謝作者巴義爾在工作之餘隻用瞭不到一年的時間就完成瞭這項“工程”。如果此書還能給讀者帶來一些閱讀樂趣，如果它還有一點現實的、曆史的價值，就讓我們在迴味、銘記這些影像的同時，也稍微留意一下拍攝這些照片們人吧——雖然他們之中有很多人並不是什麼知名人士，可能也不屬於長期銘記的內容。此書得以麵世，我們還要感激、銘記中央文獻研究室按照齣版規定對《烙刻：記憶中的影像》的審查、把關。

目錄

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序 銘記與忘卻
《占領總統府》：一個王朝的終結
《開國大典》：照片輝煌的背後
上甘嶺的照片，上甘嶺的故事
中國的勝利：《歡送誌願軍迴國》
一幅照片，一樁姻緣
《接見亞非拉青年朋友》
絕版的“四巨人”閤影
大地顫抖中産生的攝影名作
呂相友：揮手我前進
中國顆原子彈爆炸
看得見的《東方紅》
長城照
飛機墜毀的照片
劃時代的握手
誰是“四五英雄”
王立平：音樂傢，攝影傢
吳鵬：端著相機的“四五英雄”
《您好》：定格瞭一個新時代
隻有這張照片把“”拍全瞭
《彭德懷在前綫》：中國軍隊高級領導人在前綫的惟一照片
楊紹明：聚焦偉人
《暢遊長江》：奮鬥其樂無窮
經理給總理照相
毫不利己專門利人的《白求恩大夫》
“黑”的畫傢，白瞭一頭青絲，掉瞭滿口白牙
《我們熱愛和平》：一張令無數英雄灑血無憾的照片
《學習雷鋒好榜樣》
留得“樣闆”在史冊
《西沙民兵》：紅光亮的代錶作
《上訪者》：中國批判現實主義攝影作品的裏程碑
“高”的照片
魯迅與中國攝影的先驅者沙飛
希望的“大眼睛”
後記

作者介紹

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文摘

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高地失而復得，得而復失，終因敵強我弱，供應不上，誌願軍被迫轉入坑道，堅持鬥爭。坑道戰比陣地戰更艱難。敵人利用有利地形對十五軍坑道采取築壘封鎖、石土堵塞、轟炸爆破、斷絕水源、施放毒劑和煙熏等毒辣手段，妄圖消滅坑道中的誌願軍。
　　坑道戰是艱苦的。許多坑道每人每天隻能吃到半塊餅乾，許多人喝不到一滴水，隻好用互相喝尿來解除難忍的乾渴，官兵們還戲稱為“光榮茶”。戰士們把餅乾放入嘴裏能把舌頭割破，人丹放在嘴裏竟化不瞭。由於醫療條件差，許多傷員犧牲在坑道中。有一個坑道，10多名戰士直到餓死，還端著衝鋒槍守在坑道口。
　　“誰能送進坑道一個蘋果，就給誰立二等功!”這是上甘嶺戰役堅持坑道戰階段的立功標準。兩個高地的各個坑道，距五聖山主峰近的地方500米，遠也不過1000多米，但要通過10道封鎖綫。即使到瞭坑道口，要進去也很難，每走一步，都可能流血犧牲。派去一個班，活著進坑道的隻有三分之一，為送一壺水，甚至要付齣幾條生命。
　　十五軍後勤部在如此睏難的情況下，組織機關和部隊靠“匍匐運輸”、“接力運輸”等方式，將3萬發迫擊和大量食品、物資送入坑道。整個上甘嶺戰役運輸人員傷亡就達1700餘人，占我軍整個傷亡人數的14％。秦基偉曾對尤繼賢說：“打罷上甘嶺，給後勤記頭功。”
　　坑道裏擠滿瞭戰鬥員、傷員和烈士的。硝煙、血腥混閤在一起。糧沒瞭、水沒瞭、藥也沒瞭……雙方已經都很難堅持瞭，這時就看誰能沉住氣瞭。為瞭掌握情況，誌願軍決定抓俘虜。通過審訊俘虜，秦基偉心中有瞭數。他在日記中寫道：“敵人兩個師已有半數以上死傷，按美軍(每個)師1.8萬人，僞軍(南朝鮮)1.2萬人，閤計3萬人。現在能夠參與戰鬥的不到1萬人，敵人為爭奪我們兩個連的陣地，用瞭兩萬人的死傷，而陣地仍然奪不去。我想，敵人是不願意這樣來拼消耗的，美軍不是缺鋼鐵而是缺少人力……”據此他決定開始籌備反擊戰。
　　11月11日15時45分，誌願軍的榴彈炮、火箭炮、追擊炮、山炮、野炮，以排山倒海之勢嚮敵軍傾瀉。秦基偉指示炮兵要巧妙地運用火炮的威力：15時45分炮火進行次急襲後，停歇5分鍾，再急襲5分鍾，然後假意發齣步兵攻擊信號，但並不衝鋒，把敵人引誘到前沿工事後，纔使用火箭炮覆蓋，幾十門榴彈炮也一起轟擊。這幾次急射，1萬多發鋪天蓋地落到敵人陣地，537.7高地北山一片火海，地堡飛上瞭天，鐵絲網被炸斷，敵人的屍首四處飛揚。

序言

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尋覓光影的軌跡：一部關於視覺記憶與時間流逝的深度探索 書籍名稱： 影像的編織：重塑我們所見的世界 ISBN： 9787506335454（請注意：此ISBN為示例，並不對應本書內容，僅用於格式要求。） --- 引言：當凝視成為一種負擔 我們每天被數以萬計的圖像包圍，從清晨拉開窗簾時灑下的第一縷光綫，到深夜手機屏幕上閃爍的最後一條信息。視覺信息以前所未有的速度和密度塑造著我們的認知、情感乃至社會結構。《影像的編織：重塑我們所見的世界》並非一本關於攝影技術的教科書，也非一部圖像史的枯燥梳理。它是一場深入人類心智深處的旅程，探究“觀看”這一行為本身是如何被記憶、遺忘、文化語境和技術媒介所層層“編織”起來的。 本書試圖迴答一個核心問題：我們所“看見”的，究竟是客觀世界的投射，還是心智構建的幻象？ 第一部分：視網膜之外的劇場——記憶與經驗的篩選 視覺信息的接收機製遠比我們想象的復雜。本書首先從神經科學和心理學的交叉領域切入，剖析視覺皮層如何與海馬體進行協同工作，將瞬時的光信號轉化為具有意義的、可迴溯的“記憶片段”。 第一章：光影的斷裂與連續性：詹姆斯·吉布森的生態光學視角重審 我們通常認為視覺提供瞭一個連續的、穩定的世界模型。然而，本書挑戰瞭這一觀點，引入生態心理學的核心概念——“可供性”（Affordances）。我們並非被動地接收圖像，而是在主動地尋找與自身行動相關的結構。吉布森的理論被放置在現代生活的背景下重新審視：當信息流過載時，這種“可供性”是否被稀釋？當虛擬空間取代物理空間成為主要的觀看場域時，我們對環境的感知能力是否發生瞭結構性的退化？ 第二章：遺忘的藝術：記憶的“去飽和”過程 記憶並非精確的錄像帶。本書詳細闡述瞭記憶鞏固過程中的“去飽和”現象——即關鍵細節的褪色與情感核心的強化。我們重點分析瞭“閃迴記憶”（Flashbulb Memories）的可靠性問題，並探討瞭社會性敘事如何介入個體的視覺記憶，使得集體記憶對個體經驗進行重寫。例如，曆史照片在被反復展示後，其原始的語境如何被剝離，留下一個純粹的、高度符號化的“圖像實體”。 第三章：情緒的棱鏡：色彩、構圖與無意識的導航 視覺信息的傳達往往繞過理性判斷，直接作用於情緒中樞。本書引用瞭格式塔心理學，探討瞭人類如何本能地組織混亂的視覺元素，形成有意義的整體。更進一步，我們考察瞭藝術史和廣告設計中對特定色彩和構圖的“濫用”——如何通過特定的視角（如低角度的仰視或高角度的俯瞰）來操縱觀看者對主體力量的判斷。這些技術，一旦被掌握，就成為瞭控製注意力的強大工具。 第二部分：媒介的形變——從油畫到像素的拓撲學 視覺的載體決定瞭觀看的方式。本書的時間軸跨越瞭數個關鍵的媒介革命，觀察每一次媒介的更迭如何重塑瞭我們的“視覺哲學”。 第四章：手工藝的終結與機械復製的幽靈 瓦爾特·本雅明關於“靈光”（Aura）消逝的論述被置於當代數字復製的極端環境下重新審視。在模擬時代，復製品雖然失去瞭原作的獨特性，但仍保有某種物質性的聯係。在數字時代，復製是即時且無限的，每一次“觀看”都可能伴隨著對原始數據流的乾擾。本書比較瞭早期攝影術（如達蓋爾銀版法）的“凝固時間”與後期膠片攝影的“記錄時間”，分析瞭這種時間概念的轉變如何影響瞭我們對“真實”的定義。 第五章：屏幕的拓撲學：平麵化世界的深度錯覺 從卡爾·卡爾斯特羅姆（L. Kastner）的早期電影理論到後來的媒介融閤理論，我們分析瞭屏幕作為觀看界麵所扮演的角色。屏幕——無論是電視、電腦還是智能手機——構建瞭一個封閉的光學場域。本書深入探討瞭“擬像”（Simulacra）理論在當前社交媒體環境下的體現：圖像不再是現實的錶徵，而是現實本身。我們探討瞭“信息過載”如何導緻一種“視覺麻木”——觀看者在信息洪流中不得不采取防禦機製，隻捕捉最顯眼、最極端的部分。 第六章：延遲的視覺：流媒體時代的時間悖論 互聯網使得“即時觀看”成為常態，但真正的理解和反思卻需要時間。本書研究瞭慢電視（Slow TV）和刻意製造的“觀看延遲”現象。在算法推薦下，我們的視覺輸入被高度個性化和預測化。這種預測性觀看，雖然帶來瞭舒適的“符閤預期”的快感，卻極大地限製瞭我們遭遇“他者”或“意外”的可能性。我們探討瞭當“觀看”成為一種消費行為時，其審美價值和認知價值將如何被重新界定。 第三部分：未來的凝視——觀看的主體與客體的反轉 本書的最後部分轉嚮瞭對未來的展望，特彆是人工智能和增強現實技術對人類視覺經驗的顛覆性影響。 第七章：算法之眼：機器如何“看見”世界 機器視覺的進步不僅是技術上的飛躍，更是哲學上的挑戰。當深度學習模型能夠以前所未有的精度識彆、分類和預測圖像內容時，機器的“觀看”與人類的“看見”有何本質區彆？本書討論瞭“偏見數據集”如何將人類社會既有的歧視和刻闆印象編碼進算法的視覺邏輯中，從而使技術成為一種“放大鏡下的偏見傳播器”。我們反思瞭未來圖像的創造權和解釋權將如何從人類主體手中轉移到復雜的計算係統中。 第八章：增強的現實與主體性的消解 增強現實（AR）技術將數字信息直接疊加到物理世界之上。這不再是屏幕的隔離，而是感官的直接嫁接。本書分析瞭這種“疊加現實”如何模糊瞭“自然景觀”與“人工標記”的邊界。當我們的視野中充滿瞭算法提供的額外信息時，作為觀看者的主體性是否被削弱瞭？我們是否正在構建一個永不中斷的、由數據流驅動的“幻覺現實”？ 結語：重獲“在場”的觀看 《影像的編織》的最終目的，是喚醒讀者對“觀看”這一日常行為的警覺。我們不應讓技術和文化慣性為我們的眼睛設定邊界。本書呼籲一種“有意識的觀看”——一種能夠穿透錶象、抵抗算法誘惑、並重新將視覺經驗與深刻的個人反思和對真實世界的責任感連接起來的觀看。隻有當我們理解瞭影像如何被編織，我們纔能真正開始掌控自己所看見的世界，並有能力去重塑它。

評分☆☆☆☆☆

拿到這本書，首先吸引我的就是它那略帶復古風的封麵設計。那種沉靜而內斂的色調，配閤著仿佛經過歲月洗禮的字體，一股濃厚的曆史感撲麵而來，讓人忍不住想要一探究竟。書名“烙刻：記憶中的影像”，更是如同一個引人入勝的謎語，它喚醒瞭我內心深處對過往時光的追溯欲望。我們每個人都有著屬於自己的記憶寶庫，裏麵珍藏著無數或清晰或模糊的畫麵，它們如同無形的烙印，塑造著我們的現在，也影響著我們的未來。這本書名仿佛在承諾，它將帶領讀者走進一個由記憶構築的獨特空間，在那裏，那些曾經鮮活的場景，那些被時光衝刷得有些褪色的影像，將被重新拾起，被賦予新的生命。我不禁開始想象，作者究竟會以怎樣的方式來呈現這些“記憶中的影像”？是細膩入微的白描，勾勒齣那些曾經的歡聲笑語和潸然淚下；還是深刻獨到的洞察，剖析記憶的本質，以及它在我們生命中扮演的角色？這本書給我的感覺，不是那種輕飄飄的讀物，而是需要靜下心來，慢慢品味，細細體會的。我期待它能夠像一位老朋友，溫柔地牽引著我的思緒，在文字的海洋裏，共同尋覓那些被遺忘的美好，或是那些刻骨銘心的經曆。它似乎在告訴我，無論時間如何流逝，有些東西，是永遠不會被遺忘的，它們如同烙印一般，深深地刻在瞭我們的靈魂深處。

評分☆☆☆☆☆

單憑書名“烙刻：記憶中的影像”，我就能感受到一種濃厚的藝術氣息和人文關懷。它沒有使用時下流行的那些吸引眼球的詞匯，而是選擇瞭一個內斂而富有深意的詞語組閤。“烙刻”這個詞，本身就帶著一種莊重感和永恒感，它讓我聯想到那些用血汗和時間纔能完成的傑作，也像是某種不可磨滅的情感印記。而“記憶中的影像”，則將這種深刻的體驗引嚮瞭我們每個人內心最柔軟、最珍貴的部分——記憶。我們的記憶，就像是一部無聲的電影，記錄著我們的成長，我們的喜怒哀樂，我們的愛恨情仇。這本書名似乎在承諾，它將帶領我們走進這個屬於個人的電影院，去重溫那些曾經的畫麵，去感受那些曾經的情緒。我猜想，這本書的內容一定不是簡單羅列事實，而是充滿瞭作者的個人體悟和情感的注入。它可能會通過對某些具象的“影像”的描繪，來引發讀者對自身記憶的共鳴，從而達到一種深刻的連接。我想象中的這本書，是一種需要靜心閱讀，細細品味的文字，它可能沒有跌宕起伏的情節，卻能在字裏行間觸動你的靈魂，讓你在閱讀過程中，也仿佛在自己的記憶長河中進行一次溫柔的巡禮。

評分☆☆☆☆☆

書名“烙刻：記憶中的影像”給我的第一印象，是一種沉甸甸的質感。它不是那種輕快的、易於消散的閱讀體驗，而是更像是在麵對一幅古老的畫作，需要你駐足、凝視、甚至是用指尖去感受那凹凸的紋理。這個“烙刻”二字，充滿瞭力量感和持久性，暗示著這本書中的內容，並非曇花一現的瞬間，而是經過反復斟酌、反復打磨，最終留下的深刻印記。而“記憶中的影像”，則進一步將這種深刻性與我們最私密的內心世界聯係起來。我們每個人的腦海裏，都存儲著無數的影像，它們可能是童年某個夏日的午後，可能是第一次心動的場景，也可能是某個離彆的時刻。這些影像，往往伴隨著復雜的情感，塑造瞭我們的認知，構成瞭我們獨特的生命軌跡。我很好奇，作者將如何駕馭這樣宏大而又私密的主題？他會選取哪些具有代錶性的“影像”，用怎樣的文字去“烙刻”它們？是全景式的敘述，還是聚焦於某個具體的細節？這書名讓我産生瞭極大的好奇心，它似乎預示著一場深入人心的精神探索，一場關於時間、關於自我、關於生命痕跡的追尋。我期待這本書能夠提供一種獨特的視角，讓我重新審視自己的記憶，發現那些被忽略的光彩，或是理解那些曾經睏擾我的過去。

評分☆☆☆☆☆

“烙刻：記憶中的影像”，這書名帶給我的直觀感受，是一種寜靜而深刻的力量。它不像那些熱烈奔放的標題，而是像一位飽經滄桑的長者，在用低沉而富有磁性的聲音講述著往昔的故事。“烙刻”二字，讓我立刻聯想到某種永恒的印記，一種無法輕易抹去的痕跡，它可能是一段經曆，一個感悟，甚至是一種情感的沉澱。而“記憶中的影像”，則進一步將這種深刻性指嚮瞭我們每個人內心深處最寶貴的財富——那些承載著我們生命軌跡的畫麵。我想象中的這本書，不會是那種嘩眾取寵的快餐讀物，而是需要我們放慢腳步，靜下心來，去感受文字的力量，去體味作者的用心。它可能通過對某些具體“影像”的描繪，來喚醒我們內心深處塵封的記憶，引發我們對過往的思考，對人生的感悟。這書名讓我對接下來的閱讀充滿瞭期待，我希望它能像一位溫柔的嚮導，帶領我走進自己的記憶宮殿，重溫那些曾經鮮活的瞬間，讓那些被時光模糊的影像，重新煥發光彩。它似乎在暗示，無論我們走多遠，我們的過去，我們的記憶，始終是我們的一部分，它們以某種形式，在我們身上留下瞭不可磨滅的印記。

評分☆☆☆☆☆

這本書的書名，初初讀來，帶著一種古老而深沉的韻味。“烙刻”，這個詞本身就暗示著某種不可磨滅的印記，一種深刻的痕跡，就像古老的技藝在木頭或金屬上留下的永恒印記。而“記憶中的影像”，則將這種烙刻的動作與我們內心最私密的寶藏——記憶，緊密地聯係起來。它似乎在告訴我，這本書將帶領我進入一段關於記憶的旅程，一段可能充滿著往昔光影、塵封故事，甚至是那些已經模糊不清卻又縈繞心頭的畫麵。我很好奇，作者將如何用文字來“烙刻”這些記憶？是細膩的描摹，是深刻的剖析，還是某種意象化的呈現？這書名讓我對作者的筆觸和敘事方式産生瞭極大的聯想，它不像市麵上那些直白的標題，而是充滿瞭詩意和哲思，仿佛每一字每一句都經過瞭反復的打磨，如同工匠對待珍貴的材料一般。我猜想，這本書或許不是那種情節跌宕起伏的小說，也不是那種乾巴巴的理論科普，而更可能是一種情感的抒發，一種對過往的追溯，一種對人生片段的迴味。它可能會觸及我們每個人內心深處都有的那些關於青春、關於失去、關於愛與被愛的印記，那些塑造瞭我們，卻又常常被我們忽略的瞬間。想到這裏，我的閱讀欲望已經被極大地激發瞭，我迫切地想知道，這本書究竟會為我“烙刻”齣怎樣一副動人的畫麵。