基本信息

書名：中國少數民族傳統音樂研究

定價：39.00元

作者：金瑞峰

齣版社：人民日報齣版社

齣版日期：2017-05-01

ISBN：9787511546562

字數：

頁碼：216

版次：1

裝幀：平裝

開本：16開

商品重量：0.4kg

編輯推薦

少數民族傳統音樂，作為中華民族文化的重要載體以及重要組成部分，一直在中華民族文化中承擔著舉足輕重的作用，遺憾的是，長久以來對少數民族傳統音樂的研究中，存在著課題重復、不夠全麵詳細等一係列問題。
本書內容豐富、結構清晰、通俗易懂，將理論與實踐緊密結閤，為我國民族音樂的研究領域填補空白，提供新思路，對我國少數民族傳統音樂的保護、傳承與發展具有重要的參考價值。

內容提要

本書重點圍繞我國少數民族的傳統音樂進行瞭深入分析和研究，內容包括其分類、樂係、文化屬性及其對中華文化的貢獻等；其次，對我國不同區域，如北方草原、東北平原、沙漠綠洲、西北高原、西南雲嶺、雪域高原、中南丘陵、東南山地等地區的少數民族傳統音樂情況進行瞭解析；後，重點對佤族、撒拉族、湘西土傢族以及藏族、壯族、傣族、佘族、納西族等民族的傳統音樂進行瞭深入的分析和研究。

目錄

章中國少數民族傳統音樂概述
節我國少數民族傳統音樂的分類與樂係 002
第二節我國少數民族傳統音樂的文化屬性 006
第三節我國少數民族傳統音樂對中華文化的貢獻 014
第二章我國不同地區少數民族傳統音樂基本解析
節北方草原少數民族傳統音樂 022
第二節東北平原少數民族傳統音樂 029
第三節沙漠綠洲少數民族傳統音樂 035
第四節西北高原少數民族傳統音樂 045
第五節西南雲嶺少數民族傳統音樂 050
第六節雪域高原少數民族傳統音樂 064
第七節中南丘陵少數民族傳統音樂 069
第八節東南山地少數民族傳統音樂 075
第三章我國佤族傳統音樂研究
節佤族傳統民歌與樂器 081
第二節佤族傳統音樂的審美特徵 092
第三節佤族傳統音樂的現代變遷 095
第四節佤族傳統音樂的保護與傳承 098
第四章我國撒拉族傳統音樂研究
節撒拉族傳統音樂概述 101
第二節撒拉族傳統音樂的形態分析 110
第三節其他民族對撒拉族傳統音樂的影響 130
第四節撒拉族傳統音樂的傳承和多重文化重構 133
第五章我國湘西土傢族傳統音樂研究
節我國湘西土傢族傳統音樂的類型與特徵 141
第二節審美文化學視域下湘西土傢族傳統音樂研究 151
第三節語言音樂學視域下湘西土傢族傳統音樂研究 159
第四節文化生態視域下湘西土傢族傳統音樂的保護 169
第六章我國其他常見少數民族傳統音樂研究
節藏族傳統音樂 177
第二節壯族傳統音樂 184
第三節傣族傳統音樂 189
第四節佘族傳統音樂 195
第五節納西族傳統音樂 201
參考文獻
後記

作者介紹

金瑞峰，青年指揮傢，音樂與舞蹈學碩士，阜陽幼兒師範高等專科學校講師，阜陽鋼琴協會副會長，安徽省閤唱指揮協會常務理事，中國國際閤唱藝術研究會（CICARA）副會長，先後師從阜陽師範學院侯方教授、安徽師範大學程炳傑教授、指揮傢陳敬堂教授、中央音樂學院楊鴻年教授、華南師範大學周正鬆教授學習。2007年創辦阜陽幼專春江女子閤唱團，2014年任阜陽廣電少年閤唱團藝術總監、首席指揮。研究方嚮：音樂教育、閤唱指揮。公開發錶論文數十篇，參編多部規劃教材及麯集，主持多項省級重點教研、科研項目，閤唱麯《對花》收入團結齣版社《中國閤唱作品精粹》，閤唱麯《匆匆那年》收入人民日報齣版社《中國經典閤唱作品精選》。獲得超過50餘項各級各類奬。

文摘

第二節我國少數民族傳統音樂的文化屬性
我國的少數民族在長久的曆史發展過程中，形成瞭自身特有的文化，這種文化體現在少數民族的音樂當中，就形成瞭傳統音樂所特有的文化屬性。具體說來，我國少數民族傳統音樂的文化屬性主要包括民族性、審美性、地域性、民俗性、集體性以及相應的功能性等幾個屬性。
一、民族性
任何一種民族音樂，能夠稱之為“民族音樂”的前提就是這種音樂具有民族性。
無論是哪一個民族，都會具有一些與其他民族的生活方式，以及風俗習慣不同的特點，而這些特點與習慣生活之後將會成為代錶民族的標誌，也就是所謂的民族性。
民族傳統體現在特定類彆中的民族文化中，並且作為其基本內核而存在的民族文化心理素質的特徵，即為民族性。
一個民族的音樂文化，在其發展過程中，由於區域、生産和生活方式、生存環境，文化的積纍，以及傳播等方麵的不同，所形成的在一個民族有的，並且與其他民族的音樂具有區彆的特徵，即為民族傳統音樂的民族性。
我國各個民族都有專屬於自己的傳統音樂，並且顯著地體現瞭音樂的民族性，比如藏族的藏戲、苗族的歌麯等等。
民族性存在於民族音樂的各個層麵，並作為一種精神、規約、民俗被一代代傳承下來，以此作為教育本民族成員的依據，從而使他們做齣和本民族體育價值觀，以及心理相符的文化選擇。無論是在民族傳統體育文化的物質或是精神層麵，都應該將民族傳統音樂的民族性反映齣來。
少數民族傳統音樂中的民族性，不僅來源於少數民族長時間的積澱和文化沉澱，更來源於少數民族隨著時代發展所進行的一係列的變革與發展。
少數民族傳統音樂的民族性主要體現在以下幾個方麵 ：
（1）音樂的錶現形式以及錶現手法。
（2）音樂的鏇律。
（3）音樂的詞匯。
（4）音樂的調式。
（5）音樂的節奏以及節拍。
（6）音樂的配樂和配器。
除此之外，很多少數民族的音樂作品大多為長篇敘事歌麯，這些作品，在很大程度上體現瞭少數民族的道德取嚮乃至道德標準等等，而這也是民族性的主要來源。
二、審美性
少數民族音樂，歸根結底就是少數民族音樂的藝術的重要組成部分，因此，少數民族音樂必然具有審美性。
少數民族音樂的審美性錶現在以下幾個方麵 ：
（1）音樂本身的性質決定瞭少數民族傳統音樂具有審美性。
（2）音樂本身發展的前提就是要具有審美性。
少數民族音樂的審美性來源主要包括以下幾個方麵 ：
（1）音樂本身的鏇律美。
（2）音樂本身的詞匯美。
（3）音樂的調式美。
（4）音樂錶演時候的服裝美和舞颱美。
三、地域性
少數民族傳統音樂在內容、形式等方麵，受到地理因素的影響，所錶現齣來的區域之間的差異，即為民族傳統音樂的地域性。
中國各民族在諸多方麵都存在著比較大的差異，比如，生存方式、地理環境、自然條件等，因此，與這些息息相關的民族音樂也就有瞭很大的差異，而這種差異則是本民族區彆於其他民族的主要標誌之一。
由於各民族地區生産方式的不同，導緻各民族間的音樂存在著很大的差異，俗話講“十裏不同風、百裏不同俗”，這充分地說明瞭這一點。
另外，民族傳統音樂的內容與形式，也從某一側麵反映齣瞭本民族的生産生活方式，以及社會風尚。
根據田野調查證明，即便是同一類音樂，由於其産生的地域、民族的不同，導緻其錶現齣來的方式、方法，以及所包含的內涵也是不同的，為民族傳統音樂地域性的另一種錶現。
四、民俗性
少數民族傳統音樂本身就是少數民族民俗文化的一部分，因此，少數民族音樂的民俗性本身就具有的必然性。
目前來說，根據田野調查，少數民族音樂的民俗性主要體現在以下幾個方麵：
（1）少數民族的傳統音樂本身就是民俗文化的重要組成部分以及重要載體。
（2）少數民族傳統音樂的發展和傳承都是通過相應的民俗活動來完成和實現的。
（3）少數民族的傳統民俗活動，都需要音樂的輔助和支持，例如少數民族的三月三、歌會等等。
五、集體性
任何一種音樂都具有集體性。之所以這樣說，主要有以下幾個方麵的原因：
（1）少數民族音樂一般是集體創作的，是大眾生活的結晶。
（2）少數民族音樂是生發於民族整體的，是少數民族集體的文化的長期的沉澱。
……

序言