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内容简介

　　意大利是美声唱法（Bel Canto）的故乡，意大利语又被公认为适宜歌唱的语言，而意大利声乐作品（包括古咏叹调、室内乐独唱曲以及近现代创作歌曲和民歌等）则是全世界声乐教学普遍采用的基础教材，它们早已成为学习美声唱法的曲目和经典曲目。鉴于意大利声乐作品在声乐教学上的特殊地位和作用，我们在意大利国立音乐学院的多位声乐艺术指导的协助下，参考了欧美多所知名音乐学院的通用教学曲目，选编了十七八世纪巴洛克时期的古咏叹调及独唱声乐作品（包括卡契尼、蒙泰韦尔迪、亚·斯卡拉蒂、维瓦尔第、亨德尔等作曲家的独唱声乐作品）共计98首，编译成《意大利古典声乐作品98首（套装共8册）》共八册音乐文献集，其中每一首声乐作品都安排了适合于各个声部的不同调高的原版乐谱。
　　《意大利古典声乐作品98首（套装共8册）》的标题中所指的“古典”声乐作品，是与十九及二十世纪的意大利近代歌曲相对而言的，并非世界音乐史中所指的狭义的“古典时期”，而是指“巴洛克时期和古典时期”这两个时期的意大利声乐室内乐作品；这两个时期的声乐作品有其特有的典雅性和朴素的音乐风格，与“浪漫时期”以及近代奔放直白且感情夸张的音乐风格迥然不同。虽然名为“意大利古典声乐作品”，但同时也编译了两位德国作曲家格鲁克（C.W.Gluck，1714-1787）和亨德尔（G.F.Handel，1685-1759）的一些代表性的声乐独唱作品，因为他们二人当时受到了意大利那不勒斯乐派的影响，其早期作品常采用意大利语歌词来创作意大利风格的歌剧和三段体咏叹调。此外，还编译了奥地利著名作曲家莫扎特（Wolfgang Amadus Mozart，1756-1791）的两首意大利语歌曲《快乐的冲动》和《温馨的平静》，因为这两首歌曲具有典型的意大利古典声乐作品的特征，且这样选编也是欧美众多原版相关乐谱的编辑惯例。
　　国内从新中国成立初期到现今已先后出版多个版本的意大利独唱声乐作品的相关乐谱，但国内的声乐师生在多年的教学实践及演唱中却感到已出版的相关教材存在诸多缺憾，急需改进和完善，具体如下：
　　（1）首先，以往选编的意大利声乐作品集大多只有适合高声部的一个调而已；而由于声部的不同，高声部（女高音及男高音）、中声部（女中音及男中音）以及低声部（男低音）分别需要各自不同调高的乐谱，因此中低音声部的学生常常需要自己移调，这给学生及钢琴伴奏老师增加了额外的负担。以大家熟悉的意大利古歌《我亲爱的》为例，国内已出版的这首歌曲多为bE调，这只适合初级程度的高音声部使用，而高级程度的高音声部则宜采用F调，中音声部则多采用bD调或C调，而低音声部则多采用bB调，但国内没有一本意大利歌曲集同时收编了这些调高的乐谱。

作者简介

　　贾棣然，旅意男高音歌唱家，先后毕业于上海音乐学院声乐系和意大利国立尼科洛·皮契尼音乐学院研究生院，获意大利声乐及歌剧表演专业的高学历及文凭（相当于博士）。
　　在意大利国立音乐学院深造期间，先后师从意大利著名男中音歌唱家、声乐教育家路易吉·德科拉多（Luigi De Corato）教授以及意大利著名女中音歌唱家、声乐教育家尼柯蕾塔·契莲托（Nicoletta Ciliento）教授研习意大利歌剧，并同时跟随意大利著名钢琴伴奏家、声乐艺术指导圭利埃罗·安娜·玛丽亚（Guemero Anna Maria）教授系统研习德奥艺术歌曲。
　　在意大利留学深造期间，除了学习声乐演唱和歌剧表演之外，其理论研究重点和方向为“巴洛克时期”的声乐作品及风格研究，翻译和译配了这一时期的代表作曲家亨德尔（G.F.Handel）、珀塞尔（H.Purcell）、卡契尼（G.Caccini）、维瓦尔蒂（A.Vivaldi）以及巴赫（J.S.Bach）等人的诸多声乐作品，并于2010年陆续在国内出版发行，主要包括：《卡契尼艺术歌曲选》（上、下册）、《亨德尔歌剧著名咏叹调选集》（高音用以及中低音用各一册）、《亨德尔清唱剧著名咏叹调选集》（高音用与中低音用各一册）、《巴赫女高音康塔塔咏叹调23首》《巴赫女中低音康塔塔咏叹调23首》《巴赫男高音康塔塔咏叹调24首》《巴赫男中低音康塔塔咏叹调24首》《维瓦尔第女高音咏叹调39首》《维瓦尔第女中低音咏叹调26首》《维瓦尔第男声咏叹调20首》《珀塞尔歌曲40首》（高音用）、《珀塞尔歌曲24首》（中低音用）等，填补了我国声乐界在“巴洛克时期”的研究空白。
　　2008年在中央音乐学院出版社出版发行了国内一套意大利声乐室内乐独唱曲集，并多次再版，备受业内好评，包括《贝里尼艺术歌曲选》《罗西尼艺术歌曲选》《唐尼采蒂艺术歌曲选》《威尔第艺术歌曲选》《托斯蒂艺术歌曲选》等5卷。
　　另外，2010年编译出版了德奥作曲家的系列声乐作品，主要包括莫扎特的《莫扎特女高音音乐会咏叹调20首》（上、下册）和《莫扎特艺术歌曲44首》以及R.斯特劳斯的《理查·斯特劳斯艺术歌曲39首》等；2015年编译出版了法国艺术歌曲系列声乐作品，主要包括《法国艺术歌曲精选》（一至三册）、《柏辽兹艺术歌曲23首》《梅耶贝尔艺术歌曲20首》《比才艺术歌曲21首》《古诺艺术歌曲22首》等，填补了国内声乐相关领域的空白。
　　自2009年以来在国内核心音乐期刊上发表了多篇学术文章：《浅谈“即兴演唱”》发表于《中央音乐学院学报》2009年第4期；《意大利美声歌唱法与教学法研究》发表于《乐府新声》2009年第3期；《卡契尼（新音乐）序言》发表于《音乐研究》2010年第2期。
　　自2017年将在西南师范大学出版社陆续推出一整套系统而完整的、同时适用于高音和中低音声部的中外经典声乐作品大系，包括《意大利古典声乐作品98首》《意大利浪漫时期及近代歌曲137首》《新编法国艺术歌曲134首》《德奥艺术歌曲108首》《俄罗斯艺术歌曲精选》《新编莫扎特音乐会咏叹调》《西洋歌剧咏叹调分声部系列》以及《中国艺术歌曲100首及名家范唱》等。

内页插图

目录

前言/序言

　　意大利是美声唱法（Bel Canto）的故乡，意大利语又被公认为最适宜歌唱的语言，而意大利声乐作品（包括古咏叹调、室内乐独唱曲以及近现代创作歌曲和民歌等）则是全世界声乐教学普遍采用的基础教材，它们早已成为学习美声唱法的首选曲目和经典曲目。鉴于意大利声乐作品在声乐教学上的特殊地位和作用，我们在意大利国立音乐学院的多位声乐艺术指导的协助下，参考了欧美多所知名音乐学院的通用教学曲目，选编了十七八世纪巴洛克时期的古咏叹调及独唱声乐作品（包括卡契尼、蒙泰韦尔迪、亚·斯卡拉蒂、维瓦尔第、亨德尔等作曲家的独唱声乐作品）共计98首，编译成《意大利古典声乐作品98首》共八册音乐文献集，其中每一首声乐作品都安排了适合于各个声部的不同调高的原版乐谱。
　　《意大利古典声乐作品98首》的标题中所指的“古典”声乐作品，是与十九及二十世纪的意大利近代歌曲相对而言的，并非世界音乐史中所指的狭义的“古典时期”，而是指“巴洛克时期和古典时期”这两个时期的意大利声乐室内乐作品；这两个时期的声乐作品有其特有的典雅性和朴素的音乐风格，与“浪漫时期”以及近代奔放直白且感情夸张的音乐风格迥然不同。虽然名为“意大利古典声乐作品”，但同时也编译了两位德国作曲家格鲁克（C.W.Gluck，1714-1787）和亨德尔（G.F.Handel，1685-1759）的一些代表性的声乐独唱作品，因为他们二人当时受到了意大利那不勒斯乐派的影响，其早期作品常采用意大利语歌词来创作意大利风格的歌剧和三段体咏叹调。此外，还编译了奥地利著名作曲家莫扎特（Wolfgang Amadus Mozart，1756-1791）的两首意大利语歌曲《快乐的冲动》和《温馨的平静》，因为这两首歌曲具有典型的意大利古典声乐作品的特征，且这样选编也是欧美众多原版相关乐谱的编辑惯例。
　　国内从新中国成立初期到现今已先后出版多个版本的意大利独唱声乐作品的相关乐谱，但国内的声乐师生在多年的教学实践及演唱中却感到已出版的相关教材存在诸多缺憾，急需改进和完善，具体如下：
　　（1）首先，以往选编的意大利声乐作品集大多只有适合高声部的一个调而已；而由于声部的不同，高声部（女高音及男高音）、中声部（女中音及男中音）以及低声部（男低音）分别需要各自不同调高的乐谱，因此中低音声部的学生常常需要自己移调，这给学生及钢琴伴奏老师增加了额外的负担。以大家最为熟悉的意大利古歌《我亲爱的》为例，国内已出版的这首歌曲多为bE调，这只适合初级程度的高音声部使用，而高级程度的高音声部则宜采用F调，中音声部则多采用bD调或C调，而低音声部则多采用bB调，但国内没有一本意大利歌曲集同时收编了这些调高的乐谱。
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