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內容簡介

　　

　　《美學原理》是《美學》的一部分，《美學》是剋羅齊的第一部著作，它所討論的不僅是普通的美學問題，尤其是美學在整個哲學中的地位，審美活動與其他心靈活動的分彆與關係。剋羅齊認為哲學自有一個係統，美學在這個係統裏隻是一個方麵。繼《美學》之後的三部書：《邏輯學》、《實踐活動的哲學》、《曆史學》，錶現瞭剋羅齊所謂的“心靈的哲學“的全貌。後來的這三部書的要義都已在《美學》裏約略提及，所以《美學》這部書含有他的全部哲學雛形。《美學》分“原理“和“曆史“兩部分。

作者簡介

貝奈戴托·剋羅齊是意大利著名文藝批評傢、曆史學傢、哲學傢，有時也被認為是政治傢。他在哲學、曆史學、曆史學方法論、美學領域頗有著作，他也是一位傑齣的自由主義者。

目錄

第一章 古希臘一羅馬時代的美學觀念
第二章 中世紀和文藝復興時期的美學觀念
第三章 17世紀思想的醞釀
第四章 笛卡爾主義、萊布尼茨學派中的美學觀念和鮑姆嘉通的《埃斯特惕卡》
第五章 詹巴蒂斯塔·維柯
第六章 18世紀次要的美學學說
第七章 同一時期的其他美學學說
第八章 伊曼努爾·康德
第九章 唯心主義的美學：席勒、謝林、佐爾格和黑格爾
第十章 叔本華和赫爾巴特
第十一章 弗裏德裏希·施萊爾馬赫
第十二章 語言哲學：洪堡德和施泰因塔爾
第十三章 次要的德國美學傢
第十四章 19世紀上半葉法國、英國和意大利的美學
第十五章 弗朗西斯科·德·桑蒂斯
第十六章 後繼者們的美學
第十七章 美學的實證論和自然主義
第十八章 美學的心理學主義和其他近期趨嚮
第十九章 對一些具體學說的曆史迴顧

精彩書摘

　　第一章古希臘一羅馬時代的美學觀念
　　美學的曆史概念美學應被視為古代的科學還是近代的科學？它是於18世紀問世的還是於希臘羅馬時代就已形成的？這個問題曾多次成為論戰的主題。顯而易見，這不僅是事實問題，也是標準問題：用這種方式或那種方式解答它，首先取決於人們對這門科學所擁有的概念，其次取決於人們怎樣使用作為衡量尺度和類比項的這個概念。
　　我們的概念是：美學是錶現（錶象、幻想）活動的科學。所以，我們認為，隻有當幻想、錶象、錶現的實質——當然，人們還可以用其他名詞稱呼這種精神態度，它是認識的而不是知性的，是個彆認識而不是普遍認識的製造者——被確認時，美學纔會齣現。對我們來說，離開這樣的概念，就必然發生偏差和釀成錯誤。
　　這些偏差可以在各種意義上發生，遵循意大利的一個大哲學傢在類似情況下使用過的術語和分類法，①我們傾嚮於認為，這些偏差的發生或是源於缺漏或是源於過度。缺漏偏差就是否定審美和幻想的特殊活動，或者（這是一樣的）以割裂精神的實在性來否定這個活動的自主性。過度偏差就是以另一個在內心生活的經驗中根本找不到的、一個神秘的和實際上不存在的活動來代替或把它強加給審美和幻想的特殊活動。缺漏偏差和過度偏差，正像從本書’原理部分可推知的那樣，有各種形式。第一種，缺漏偏差，可能是以下幾種：1）純粹享樂主義的，因為它認為和承認藝術是感官快感的簡單事實；2）享樂嚴格主義的，因為它在以同樣的方式看待藝術的同時，宣稱藝術與人的最高生活是無法調和的；3）享樂一道德論的或教育的，它企圖調和，既承認藝術是感性的東西，又宣稱藝術可能不是有害的，甚至還能給道德教育以一些幫助，但藝術應永遠屈從和聽命於道德①。第二種，過度偏差（我們稱之為神秘主義的），其形式不能先驗地確定，因為它們屬於在它們無窮的多樣性和細微差彆中的情感和幻想②。
　　古希臘一羅馬時代的美學探求和錯誤方嚮古希臘一羅馬時代已經錶現齣偏差的所有基本形式：純粹享樂主義的，道德論的或教育的，神秘主義的，以及在對藝術所做過的嚴格否定中最莊重、最著名的否定。它也朝著錶現理論或純粹想象理論的方嚮邁齣瞭頭幾步，但僅僅是開始和嘗試而已。所以，要在美學是古代的科學還是近代的科學這一論戰中錶態，我們就不能不站在那些斷定美學是近代科學的人的一邊瞭。
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美學的曆史 下載 mobi epub pdf txt 電子書

評分☆☆☆☆☆

想到是這麼精彩的一本書。我花瞭兩天來讀，真讓人手不釋捲。看到梵高自盡，酸楚的淚水也汨汨而齣。盡管我非常愛他，但是我依然不知道，他是那麼的純潔，偉大。世人對他的誤解至深，傷害至深。而且讓我沒有想到的是，他居然齣身於那樣的階層，可以說他是另一個“月亮與六便士”的主角。如果沿著他既有的人生軌跡走下去，他未嘗不可以像他的弟弟一樣，做一個體麵的畫商。 　他生來便是要做藝術傢的。他的生活裏容不下虛僞，無情。他是那麼的熾熱，坦白，他愛的那樣赤誠，毫無保留。他是用自己的生命在畫，因此，當他不能再創作，他的生命便也沒有瞭太大的意義。像大多數天纔一樣，他奉獻給世界的，是不分階層的博愛和用生命畫齣的瑰寶；而世界迴應他的，卻是無盡的挫摺，飢餓，疾病，睏頓，誤解，侮辱，傷害。。。 　我幾乎可以說，他是屬於“人民”的。他始終關懷著世上受著疾苦的大眾，他從來沒有等級的觀念。他描繪農民，工人，最普通的勞動者，“吃土豆的人”。他的播種者的腳步，是那樣的堅定有力，大步的在璀璨的麥田裏邁步。 　　而且，他也是非常“精神”的。他的生活裏有京東，但是他並不是和彆的畫傢一樣，純粹到京東那裏找樂子，滿足肉欲。他尊重她們，甚至願意娶一個年老色衰的京東為妻。諷刺的是，他有那麼多的愛，卻無法得到世人的迴應，給瞭他些許溫情的，竟然是那個被世人同樣唾棄的女子。他的有些舉動，的確是神聖的，悲憫的，難怪他被礦山上的人稱為“基督在世”。在那裏，人們不會覺得他瘋狂，因為他們知道他愛他們，他為瞭能讓他們好過一點，已經奉獻瞭幾乎所有能夠奉獻的。 　讓人感動的，是他和提奧之前的兄弟之情。沒有提奧的資助和理解，也就不可能有他的成就。從某種意義上來說，他們兄弟兩人就是一體的。沒有提奧在背景裏默默做著根係，就不可能有他盛放的藝術之花。提奧無條件的支持他，幾乎從來沒有拒絕過他的請求，總在關鍵時刻趕到他的身邊，為他償還負債，把他從貧病之中拯救迴來。他們之間頻繁的通信，已經讓這兩個靈魂緊緊的結閤在瞭一起。提奧雖然在巴黎過著體麵的畫商的生活，卻無時不刻的關注著他的進展和動態。他在心靈上所有的跌宕起伏，都通過書信讓提奧感同身受。是提奧早早看齣他身上埋藏的巨大潛力，是提奧細心珍藏瞭那700多封通信，是提奧把他的習作和畫作按時間小心的編排好。所以後人得以完整的追溯梵高的心路曆程，能夠離這個偉大的靈魂更近一些。生前，隻賣齣瞭一副畫，價值四百法郎。但我不能說他是不幸的。比起世上的大多數人來說，他做瞭自己想做的事情，並且做到瞭極緻。即使他後來長壽，能看到自己的畫作價錢越來越高，我想，他也會是漠不關心的。他從未因為市場的口味而作畫，他也從未為那些腦滿腸肥的人作畫。雖然，賣畫這件事一直在睏擾著他，但他的祈求也不過是賣齣的畫，能夠讓他自立，不必依賴提奧的資助而生活。對他來說，創造是最重要的。如果什麼都不能說，那麼他寜肯沉默。如果不能夠再創作，那麼他寜肯死亡。 　　 　我之前不知道的是，他的父母兩傢都有不少齣眾的親戚，他的姓氏在當時荷蘭的藝術界鼎鼎有名。可以說他父母這一支是相對比較平淡的。然而，今日隻有文森特讓梵高這個名字不朽。就像書中說的，他活著，他的愛，他的纔華，透過那些燦然的畫活著。不管這些畫今天值多少錢，它們終究不是某個人的私藏，而能被我這樣的普羅大眾看到。他的精神，他的愛，他的熱望透過那些畫震撼著我們，一代又一代人。他淋灕盡緻的來過這個世界，他的生命雖然短暫，卻熊熊燃燒過。他終於成就瞭自己，也為這個世界留下瞭無與倫比的精神財富。

評分☆☆☆☆☆

美學的曆史論者不在少數，而此書也算是精品，其文化觀念的價值值得人們長期關注和思考。

評分☆☆☆☆☆

人是最美的。有人就有曆史。

評分☆☆☆☆☆

書若乾年前就齣版瞭，正好收瞭！剋羅齊在美學的影響然要超過他在哲學、曆史的影響！

評分☆☆☆☆☆

剋羅齊版美學史，簡明易懂，入門研究皆冝

評分☆☆☆☆☆

東西不錯，挺好的，發貨速度快

評分☆☆☆☆☆

　　種族、宗教、曆史淵源、強權政治以及地緣政治帶給第三世界的種種苦難與分裂，被這些追求幸福的小人物一股腦地帶到瞭英國。於是，原本無比嚴肅的政治或宗教立場之間的衝突，在經過時空轉換之後顯露齣荒誕可笑的一麵。這一點幾乎構成瞭柳薇卡式幽默的全部來源。在這位英國女作傢看來，那些發生在第三世界的可怕紛爭，不過是因為那裏的人們頑冥不化地守著某種執念。一旦他們來到瞭英國，會漸漸意識到自己行為的可笑並愉快地生活在一起。因此柳薇卡的所有作品都以大團圓式的結局收場。《烏剋蘭拖拉機簡史》中的瓦倫蒂娜經過與尼古拉一傢之間漫長的相互摺磨後，同意與尼古拉離婚，迴到前夫杜波夫身邊。而兩傢人在分手時，竟産生瞭惺惺相惜的感情，尼古拉更是和杜波夫成為瞭摯友。《英國農民工小像》裏的安德利和愛麗娜雖然仍會因雙方在顔色革命中的不同立場而爭吵，但他們在英國各地經過的一連串冒險，卻讓他們篤定地相信自己找到瞭真正的愛人。而《我們都是膠水做的》則是更為極端的例子。柳薇卡筆下的迦南彆墅，顯然隱喻著以色列的加沙和約旦河西岸地區。東歐猶太人夏皮羅夫人、以色列人哈伊姆、巴勒斯坦人伊斯梅爾和納比勒在經曆瞭最初的猜忌與敵視後，終於在同一屋簷下和平相處，甚至還能一起舉辦燒烤聚餐。看到此情此景，人們不禁要感慨如果中東的迦南也能這樣該有多好！

評分☆☆☆☆☆

很好！

評分☆☆☆☆☆

非常好

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