內容簡介

前言/序言

畫樹之法起手，可從下而上也可從下而上，要根據個人的習慣和畫麵的要求來看： 一般來說，畫大樹多從主乾入手，由上而下，從左至右，沒骨雙鈎均可，如圖，要根據畫麵需要而定。

由於古人在山水畫中對於樹的重視程度很高，幾韆年的發展下來，也就為我們積纍瞭一筆豐厚的遺産，在，大量有著濃鬱生活氣息的樹枝和葉的錶現方也被高度提煉齣來，這也是我們在畫樹過程中必須要加以學習繼承發揚的。

雜樹的著葉，也不外兩種，一是用綫，一是用點。一般來說在工筆山水中用綫較多一些，寫意山水中在以樹為主的作品中偶有用到，一般均用在近景部分，這種辦法在古代山水畫中作為增加畫麵的變化和層次時常常大量采用，但當代山水畫中則很用得相對較少。這應該是山水畫發展的一個的變化，究其原因，這是和現在山水畫中對於全景山水的透視認識水平的提高有關，畢竟在照顧山水錶現的深遠時采用雙勾的樹頁畫法顯然是不現實的。葉大傷樹，樹大傷山在某些場閤還是要注意的問題，一個基本的原則是：在處理這些問題時要注意自己繪畫的主體保持一緻。

由於古人在山水畫中對於樹的重視程度很高，幾韆年的發展下來，也就為我們積纍瞭一筆豐厚的遺産，在，大量有著濃鬱生活氣息的樹枝和葉的錶現方也被高度提煉齣來，這也是我們在畫樹過程中必須要加以學習繼承發揚的。

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畫山水先畫樹，這是傳統山水畫的必經之路，也是學習書法 用筆的必然的一關。樹取法自然，自然之法變，樹法亦變，但自然中樹萬韆不同，對畫者來說就自然有個歸納取捨的過程。切忌照搬畫葫蘆，更重要的是我們錶現的主題決定瞭所要采用的形式，樹，山，石，水和雲隻是用以完成主題的一種元素，所以在畫中切不可喧賓奪主。畫山水先畫樹，這是傳統山水畫的必經之路，也是學習書法用筆的必然的一關。