內容簡介

前言/序言

還是可以的，都是圖片，可以臨摹，研究參考。

其二：樹勢宜有生命之氣，切忌死氣沉沉 ，在這方麵除去用筆力度為主外，更要注意齣枝的方嚮變換，使生樹蓬勃嚮上，枯枝勁紮有力。一般來說，畫樹之初還是以伸展嚮上為主旨，即便俯者也應有爭上之力。 尤其是對鬆柏之類老乾更就突齣其風骨。

收貨很快，質量還不錯！

雜樹的著葉，也不外兩種，一是用綫，一是用點。一般來說在工筆山水中用綫較多一些，寫意山水中在以樹為主的作品中偶有用到，一般均用在近景部分，這種辦法在古代山水畫中作為增加畫麵的變化和層次時常常大量采用，但當代山水畫中則很用得相對較少。這應該是山水畫發展的一個的變化，究其原因，這是和現在山水畫中對於全景山水的透視認識水平的提高有關，畢竟在照顧山水錶現的深遠時采用雙勾的樹頁畫法顯然是不現實的。葉大傷樹，樹大傷山在某些場閤還是要注意的問題，一個基本的原則是：在處理這些問題時要注意自己繪畫的主體保持一緻。

質量好。清晰非常喜歡。

給崽子買的老師讓買的個人傢覺得沒啥用

畫山水先畫樹，這是傳統山水畫的必經之路，也是學習書法 用筆的必然的一關。樹取法自然，自然之法變，樹法亦變，但自然中樹萬韆不同，對畫者來說就自然有個歸納取捨的過程。切忌照搬畫葫蘆，更重要的是我們錶現的主題決定瞭所要采用的形式，樹，山，石，水和雲隻是用以完成主題的一種元素，所以在畫中切不可喧賓奪主。畫山水先畫樹，這是傳統山水畫的必經之路，也是學習書法用筆的必然的一關。

畫樹之法，從上而下，從主到次的作畫過程中均要注意的是在畫樹乾和齣枝時體現樹木的生長特點，顯齣陰陽嚮背的區彆來，切忌對稱用筆齣枝。無論雙勾還是沒骨均不例外古人將樹的齣枝歸為二種最多也最具顯著特徵：一為鹿角，一為蟹爪。古人言: 畫樹應注意四枝之法，此其要也。用今天的話來說即是前後左右之穿插使用。加頁時更宜 注重此法，切忌平整如紙，無遠近虛實疏密變化。