内容简介

前言/序言

杂树的着叶，也不外两种，一是用线，一是用点。一般来说在工笔山水中用线较多一些，写意山水中在以树为主的作品中偶有用到，一般均用在近景部分，这种办法在古代山水画中作为增加画面的变化和层次时常常大量采用，但当代山水画中则很用得相对较少。这应该是山水画发展的一个的变化，究其原因，这是和现在山水画中对于全景山水的透视认识水平的提高有关，毕竟在照顾山水表现的深远时采用双勾的树页画法显然是不现实的。叶大伤树，树大伤山在某些场合还是要注意的问题，一个基本的原则是：在处理这些问题时要注意自己绘画的主体保持一致。

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画树之法，从上而下，从主到次的作画过程中均要注意的是在画树干和出枝时体现树木的生长特点，显出阴阳向背的区别来，切忌对称用笔出枝。无论双勾还是没骨均不例外古人将树的出枝归为二种最多也最具显著特征：一为鹿角，一为蟹爪。古人言: 画树应注意四枝之法，此其要也。用今天的话来说即是前后左右之穿插使用。加页时更宜 注重此法，切忌平整如纸，无远近虚实疏密变化。

画树之法起手，可从下而上也可从下而上，要根据个人的习惯和画面的要求来看： 一般来说，画大树多从主干入手，由上而下，从左至右，没骨双钩均可，如图，要根据画面需要而定。

画此类画里在一定要时刻记住：外师造化中得心源，注意取舍，所谓看山是山看山不是山亦有此意。

画树之法，从上而下，从主到次的作画过程中均要注意的是在画树干和出枝时体现树木的生长特点，显出阴阳向背的区别来，切忌对称用笔出枝。无论双勾还是没骨均不例外古人将树的出枝归为二种最多也最具显著特征：一为鹿角，一为蟹爪。古人言: 画树应注意四枝之法，此其要也。用今天的话来说即是前后左右之穿插使用。加页时更宜 注重此法，切忌平整如纸，无远近虚实疏密变化。

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