編輯推薦

　　受西冷印社齣版社邀請，我於前年撰寫瞭一本《吳昌碩篆刻及其刀法》，因為受到廣大讀者歡迎，一版再版。因此，齣版社希望能再寫一本關於吳昌碩篆刻章法的圖釋本，以編成第二套《篆刻章法》的係列叢書之一，並望早日完稿。為此，我把其它尚可推遲的工作任務略嚮後推延，“見縫插針”地利用炎熱的暑期將過去收集好的資料加以整理歸類，添撰說明文字，補繪示意圖例。經過緊張的四十餘天，終於草成。
　　原來隻覺得吳昌碩在篆刻章法上，有不少個人的創造發展，從而形成他獨特的藝術風格。
　　但具體撰寫起來，確又感到難以下筆。因為有些印章作為某一章法的具體特點，很典型，在這一方麵可以作為範例講述，到另一題目又覺得還是此方最為典型，於是就重復使用，但這也有一點好處，就是可以從多角度來認識他某一件篆刻作品。其它印例，尤其是與他風格差距甚遠的印章，雖收在他的《印影》中，沒有邊款也難以肯定，因此也不敢貿然選用，盡量避免重復。
　　我覺得吳昌碩篆刻章法的特點，是由他的書體、字法、筆法、邊格等多方麵綜閤熔匯而成，既有傳統的繼承，又有個人新的融鑄。以他書體為例，一反明清印人“大小篆不可混雜，之規矩，而將大小篆、或與漢篆隸書等綜閤利用，並能使之統一。這種相反相成的矛盾轉化，恰好變成瞭吳昌碩個人篆刻風格的特點之一，給觀賞者留下瞭難忘的鮮明印象。其他在字法的變化與統一、邊與格發展與統一等等方麵，都有他個人的許多獨特創造性的使用與發揮。我從中更進一步認識到，吳昌碩篆刻個人風格的形成，不僅是某一方麵的特殊突破，而是在許多環節上、許多方麵，都有自己的發展創造，纔可能使這種風格更臻成熟與完善。
　　篆刻的章法構成，是與形式美構成因素相吻閤的。因此章法的創新，都應從形式美的法則中去探求規律，吳昌碩當時並未提及形式美這一詞與要求，但在吳昌碩的篆刻作品中，卻無處不充滿著形式美的構成法則，這也說明藝術的規律是相通的。事實雄辯地證明中國古老傳統的篆刻藝術，是一處充滿生機、蘊藏著無限豐富的形式美的寶藏礦石，有待我們今天去深入開采，深入研究。我於此僅作瞭一點粗淺的嘗試，謬誤之處難免，尚望讀者與同道、方傢正之。

內容簡介

　　吳昌碩篆刻章法的特點，是由他的書體、字法、筆法、邊格等多方麵綜閤熔匯而成，既有傳統的繼承，又有個人新的融鑄。以他書體為例，一反明清印人“大小篆不可混雜，之規矩，而將大小篆、或與漢篆隸書等綜閤利用，並能使之統一。這種相反相成的矛盾轉化，恰好變成瞭吳昌碩個人篆刻風格的特點之一，給觀賞者留下瞭難忘的鮮明印象。其他在字法的變化與統一、邊與格發展與統一等等方麵，都有他個人的許多獨特創造性的使用與發揮。

作者簡介

　　吳昌碩（1844.8.1 —1927.11.29），男，原名俊，字昌碩，彆號缶廬、苦鐵等，漢族，浙江安吉人。中國近、現代書畫藝術發展過渡時期的關鍵人物，“詩、書、畫、印”四絕的一代宗師，晚清民國時期著名國畫傢、書法傢、篆刻傢，與任伯年、蒲華、虛榖齊名為“清末海派四大傢”。

內頁插圖

目錄

一、吳昌碩篆刻章法簡論
二、章法構成的基本原則
（一）平而不闆
1．平中寓奇
2．破除闆滯
3．形塊調整
4．虛實相救
5．留空通靈
6．疏密自然
（二）奇而不怪
1．有縱有收
2．開閤有緻
3．輕重相應
4．剛柔對比
5．對稱不等
6．穿插成趣
（三）呼應有情
1．上下承應
2．左右顧應
3．對角呼應
4．多點照應
5．賓主團聚
6．直麯相顧
（四）對立統一
1．大小相參
2．輕重相濟
3．長短相間
4．方圓相閤
5．彀正相生
3．透氣通靈
4．殘破氣連
5．藉並自然
6．照應生輝
（五）章法申邊的樣式
1．白文印底代邊
2．白文印邊種種
3．粗邊細文
4．細文細邊
5．粗細兼施
6．虛邊讓字
……
四、章法與書體

五、章法與結字

六、章法與筆法

七 章法與印形

後記

前言/序言

有用的工具書，作者的觀點很特彆，自己理解吸收。

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