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　　受西冷印社出版社邀请，我于前年撰写了一本《吴昌硕篆刻及其刀法》，因为受到广大读者欢迎，一版再版。因此，出版社希望能再写一本关于吴昌硕篆刻章法的图释本，以编成第二套《篆刻章法》的系列丛书之一，并望早日完稿。为此，我把其它尚可推迟的工作任务略向后推延，“见缝插针”地利用炎热的暑期将过去收集好的资料加以整理归类，添撰说明文字，补绘示意图例。经过紧张的四十余天，终于草成。
　　原来只觉得吴昌硕在篆刻章法上，有不少个人的创造发展，从而形成他独特的艺术风格。
　　但具体撰写起来，确又感到难以下笔。因为有些印章作为某一章法的具体特点，很典型，在这一方面可以作为范例讲述，到另一题目又觉得还是此方最为典型，于是就重复使用，但这也有一点好处，就是可以从多角度来认识他某一件篆刻作品。其它印例，尤其是与他风格差距甚远的印章，虽收在他的《印影》中，没有边款也难以肯定，因此也不敢贸然选用，尽量避免重复。
　　我觉得吴昌硕篆刻章法的特点，是由他的书体、字法、笔法、边格等多方面综合熔汇而成，既有传统的继承，又有个人新的融铸。以他书体为例，一反明清印人“大小篆不可混杂，之规矩，而将大小篆、或与汉篆隶书等综合利用，并能使之统一。这种相反相成的矛盾转化，恰好变成了吴昌硕个人篆刻风格的特点之一，给观赏者留下了难忘的鲜明印象。其他在字法的变化与统一、边与格发展与统一等等方面，都有他个人的许多独特创造性的使用与发挥。我从中更进一步认识到，吴昌硕篆刻个人风格的形成，不仅是某一方面的特殊突破，而是在许多环节上、许多方面，都有自己的发展创造，才可能使这种风格更臻成熟与完善。
　　篆刻的章法构成，是与形式美构成因素相吻合的。因此章法的创新，都应从形式美的法则中去探求规律，吴昌硕当时并未提及形式美这一词与要求，但在吴昌硕的篆刻作品中，却无处不充满着形式美的构成法则，这也说明艺术的规律是相通的。事实雄辩地证明中国古老传统的篆刻艺术，是一处充满生机、蕴藏着无限丰富的形式美的宝藏矿石，有待我们今天去深入开采，深入研究。我于此仅作了一点粗浅的尝试，谬误之处难免，尚望读者与同道、方家正之。

内容简介

　　吴昌硕篆刻章法的特点，是由他的书体、字法、笔法、边格等多方面综合熔汇而成，既有传统的继承，又有个人新的融铸。以他书体为例，一反明清印人“大小篆不可混杂，之规矩，而将大小篆、或与汉篆隶书等综合利用，并能使之统一。这种相反相成的矛盾转化，恰好变成了吴昌硕个人篆刻风格的特点之一，给观赏者留下了难忘的鲜明印象。其他在字法的变化与统一、边与格发展与统一等等方面，都有他个人的许多独特创造性的使用与发挥。

作者简介

　　吴昌硕（1844.8.1 —1927.11.29），男，原名俊，字昌硕，别号缶庐、苦铁等，汉族，浙江安吉人。中国近、现代书画艺术发展过渡时期的关键人物，“诗、书、画、印”四绝的一代宗师，晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，与任伯年、蒲华、虚谷齐名为“清末海派四大家”。

内页插图

目录

一、吴昌硕篆刻章法简论
二、章法构成的基本原则
（一）平而不板
1．平中寓奇
2．破除板滞
3．形块调整
4．虚实相救
5．留空通灵
6．疏密自然
（二）奇而不怪
1．有纵有收
2．开合有致
3．轻重相应
4．刚柔对比
5．对称不等
6．穿插成趣
（三）呼应有情
1．上下承应
2．左右顾应
3．对角呼应
4．多点照应
5．宾主团聚
6．直曲相顾
（四）对立统一
1．大小相参
2．轻重相济
3．长短相间
4．方圆相合
5．彀正相生
3．透气通灵
4．残破气连
5．借并自然
6．照应生辉
（五）章法申边的样式
1．白文印底代边
2．白文印边种种
3．粗边细文
4．细文细边
5．粗细兼施
6．虚边让字
……
四、章法与书体

五、章法与结字

六、章法与笔法

七 章法与印形

后记

前言/序言

书的质量没得说，学习章草的比备书，是铜版纸印刷，虽说是有点反光，但是挺厚实，感觉物超所值啊。。这一系列的书都还不错，我都买了十几种了，差不多快收齐了。就是这版书印刷的次数太多，所以有

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观察者网军事评论员称，朝韩两国是目前世界上最后的“冷战活化石”，两国各有几十万大军隔38线对峙。朝鲜在90年代后遭遇经济困难和国际封锁，军事装备更新速度缓慢，尤其是无法获得俄罗斯、中国制造的最新型武器，只能依靠本国技术力量和冷战后初期得到的少数俄罗斯专家的帮助缓慢地研制新一代的武器装备。