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內容簡介

由於戲劇傢、導演、音樂傢、演員與美術傢的閤作，使繪畫與歌劇、音樂與芭蕾舞劇完美地結閤在一起，使舞颱設計、服務設計更條例劇情的需要，走上瞭一條獨特的設計道路，齣現瞭一種在俄羅斯從未齣現過的具有濃厚的裝飾效果、民族特色和高品位的綜閤藝術。
俄羅斯19世紀末20世紀初的舞颱服裝，所有的舞颱設計、服裝設計都是由職業畫傢完成的，而且還是一個有組織的群體，這在舞颱服裝的曆史中還不多見，本書對其進行瞭深入的探尋，發現瞭更多精彩的舞颱服裝設計，這個群體具有特殊性，以及極其廣泛的代錶性，本書把這些優秀的作品介紹給大傢，從而共同分享這個美的世界。

精彩書摘

火鳥
芭蕾舞劇《火鳥》由斯特拉文斯基作麯，1910年6月25日於巴黎上演。劇情取自俄羅斯的民間故事：講述瞭英俊的王子伊凡在叢林中捕捉到瞭神奇的火鳥，火鳥用一根羽毛換迴瞭自由。王子為解救被魔王卡茨囚禁在城堡中的公主，與魔王進行瞭一番搏鬥，但不幸被魔王捉住。關鍵時刻，王子用火鳥的羽毛召喚來瞭火鳥，火鳥幫助王子曆經磨難最終消滅瞭魔王，拯救瞭公主，最後王子與公主一同走嚮瞭婚禮的殿堂。
巴剋斯特和彆努阿分彆為《火鳥》擔任瞭舞颱設計和服裝設計，而巴剋斯特的藝術見解則在芭蕾舞劇的美術設計方麵産生瞭極大的影響。《火鳥》的服裝設計主要是以俄羅斯民族服裝作為參考，還加入瞭一些古代波斯藝術的元素。俄羅斯未婚姑娘～般留長散發或紮成辮子，頭發以綉花彩帶裝飾。男子不論貧富，自11世紀起都需戴帽子，農民常戴圓形尖頂帽，以粗呢或氈製做，加毛邊；富人的帽子以細呢或絨製做；貴族的帽子則用天鵝絨或錦緞製做，有金、銀、寶石飾物，並加皮毛帽箍。古代俄羅斯人的裝束中少不瞭手套及錢袋，錢袋束於腰帶上。
《火鳥》中還大量運用瞭俄羅斯民間圖案作為裝飾。服裝以明亮鮮艷的色彩作為主體，用誇張的頭飾來突齣神怪火鳥的特性。“火鳥”的服裝，上身是一件近似現代立體裁剪的露胸緊身衣，比現代的時裝在設計思想上更大膽和率真。胸綫下收緊，把乳房托起，裸露在外，腰部收得很細。下身則是肥腿寬下擺褲，外麵圍著一小條裙狀裝飾布，衣裙上綉滿瞭精美的圖案，色彩華麗，整體上有明顯的異域風情的格調。

前言/序言

　　因為專業的原因，所以一直想寫一本有關於舞颱服裝方麵的圖書，經過幾年的積纍，收集瞭許多世界各地的舞颱服裝資料，準備集各傢之長，並結閤這幾年的教學心得寫一本較完善的舞颱服裝類圖書。在一次偶然的機會裏，接觸到瞭俄羅斯19世紀末20世紀初的舞颱服裝，驚奇地發現，所有的舞颱設計、服裝設計都是由職業畫傢完成的，而且還是一個有組織的群體，這在舞颱服裝的曆史中還不多見，於是開始瞭深入的探尋，發現瞭更多精彩的舞颱服裝設計，正因為這個群體的特殊性，以及極其廣泛的代錶性，所以有一種衝動，想把這些優秀的作品介紹給大傢，從而共同分享這個美的世界。
　　談起俄羅斯的舞颱服裝，還得從19世紀70年代末80年代初齣現在莫斯科郊區的一個朝氣蓬勃的藝術中心說起。當時莫斯科有位著名的企業傢和社會活動傢，名叫薩瓦?馬濛托夫，他是一位很有修養的藝術鑒賞傢和藝術贊助商，十分愛好文藝，喜歡結交文藝界的朋友，經常邀請俄國著名的戲劇傢、音樂傢、歌唱傢、美術傢到他位於莫斯科郊外的阿勃拉采沃夫莊園做客，交流各自的藝術觀點，共同探討有關俄國的民族和民間藝術、古代和當代藝術，逐漸形成一個以阿勃拉采沃夫命名的藝術中心。當時在這個藝術中心，美術界的常客有著名的畫傢列賓、波列諾夫、瓦斯涅佐夫，以及一批年輕的畫傢，像賽洛夫、弗魯貝爾、科羅溫等。這批年輕的藝術傢思想活躍，興趣廣泛，具有開拓精神，他們不僅從事油畫的創作，同時對裝飾美術、民間藝術都很感興趣，他們也酷愛音樂和歌劇。1885年，阿勃拉采沃夫莊園主馬濛托夫組建瞭私營的俄羅斯劇院，他們在莊園裏排練、演齣，有時也到莫斯科公演。這批年輕的藝術傢被歌劇吸引並主動為劇院上演的劇目設計舞颱裝飾以及舞颱布景，並在舞颱服裝、道具、燈光等各方麵進行改革，促使俄國歌劇舞颱上齣現瞭場麵宏大、色彩絢麗、富有藝術性的大型綜閤藝術，其中畫傢弗魯貝爾為當時演齣的《薩特闊》、《沙皇的未婚妻》、《伏爾加河上的小鎮》等劇目，設計瞭彆齣心裁的、富有民族特色的舞颱布景和舞颱服裝。
19世紀末20世紀初俄羅斯舞颱服裝 下載 mobi epub pdf txt 電子書

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