具體描述
◎ 作品看點
★ 颱灣文學傢硃西甯短篇小說經典大陸首次齣版，彰顯人之存在，人之欲念，人之性靈。——從《鐵漿》中的北地鄉野傳奇延展至颱灣市鎮風情，古希臘式悲劇演變為普通人瑣細日常與內心戰場，呈現更為現代的深邃風景。破曉時分，天地不仁，欲與悔、罪與孽，糾結消長，彰顯人之存在 、人之欲念、人之性靈。“人如何靠著某些古老的信仰，不緻使那世界整個虛無垮掉？ ”
★ 張大春、唐諾、王德威、虹影 緻敬：“硃西甯以他一人默默完成瞭颱灣現代主義書寫的實驗。” ——硃西甯被稱為“現代小說藝術的冶金者”“颱灣第一位新小說傢”。作為颱灣現代主義書寫的開拓者，他在《破曉時分》中首次展露多嚮度的現代書寫探索，窮究語言而樂之不疲的興味，以及高度成熟的現代意識。
★ “墮落的過程，在我們每個人身上，是如何開始的？這是所有文學作品所能承受的最沉重的主題。”同名短篇《破曉時分》改寫自宋代話本小說《錯斬崔寜》，並被改編為同名電影。——破曉時分，天地幽冥，一場誤判生死的官非重演瞭最原始的代罪儀式。硃西甯以現代手法重寫經典悲劇，直指人與荒謬命運之間的糾葛，震懾人心。
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◎ 內容簡介
聽這索鏈，多少罪！多少孽！和多少冤苦，在一片黑森裏摸索而來，在冰霜上滑來。
《破曉時分》是颱灣文學傢硃西甯先生的短篇小說集，收錄十三部短篇經典，首次在大陸齣版。人物從《鐵漿》中的血氣英雄擴展至普通市民，北地鄉野傳奇與颱灣市鎮風情相映照，古希臘式悲劇演變為普通人瑣細日常與內心戰場，呈現更為現代的深邃風景。《春去也》寫春日裏剿絲師傅的綿綿情思，《白墳》緬懷英雄的隕落，《偷榖賊》悼念正直的衰亡，《也是滋味》寫已婚男子的意識流遐想。《福成白鐵號》分彆以一傢四口人的視角，述說牢籠般滯悶的都市日常與生之疲倦。同名短篇《破曉時分》改寫自宋代話本小說《錯斬崔寜》，直指人與荒謬命運之間的糾葛，一幕震懾人心的悲劇，追問“墮落的過程，在我們每個人身上，是如何開始的？”
破曉時分，天地不仁，欲與悔、罪與孽，糾結消長，彰顯人之存在、人之欲念、人之性靈。在《破曉時分》中，健朗悲壯的北地文風仍存，同時進行豐富麵嚮的現代主義敘事探索，開啓颱灣現代主義書寫的實驗。
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◎ 名人推薦
時至今日，我們已經來到新世紀，纔迴過頭來討論硃西甯在四五十年前的作品，使我不免有遲到的歉然之感。硃西甯以他一人默默完成瞭颱灣現代主義書寫的實驗。和任何一位當代颱灣小說傢相較，硃西甯都有一個獨特的標記——他窮究語言而樂之不疲的興味。
——張大春
硃先生上個世紀六十年代就寫齣來這樣優秀的作品，可惜我讀得太晚。若能早些讀到他這幾本書，我的《檀香刑》將更加豐富，甚至會是另外一番氣象……
——莫言
純粹從文學的角度講，我依然認為硃西甯是1949年至今颱灣最優秀的小說傢。他的小說多瞭幾層徘徊，不會把惡與善分得那麼清楚。他對世界充滿瞭同情，總是會對一般所謂的“惡”多看兩眼，給它們一點點的機會。
——唐諾
《破曉時分》之所以讓我們震撼，更在於硃西甯對人之所以為人，對人與荒涼也荒謬的命運間的糾結，所作的無情剖析。破曉時分，天地幽冥，一場誤判生死的官非重演瞭最原始的代罪儀式。這個故事最終要追問的，是人在時間的一個模糊焦點上，對生命的有限領悟，以及隨之而來的無限惶惑。硃西甯已經顯齣他是個有強烈現代意識的作傢。文字纔是他最後的原鄉。
——王德威
這就是他，寫過吞吃鐵漿而爭霸道的民族靈性，寫過為生存而助惡的民族弱質，寫過橫掃中原的戰亂腥風。我總認為他是個剛烈漢子，至少是見過太多流血和殘酷的硬心人。可是，此刻坐在我身旁，卻是睿智、自然，而令我傾服的是他的安寜慈祥：為鼠常留飯，憐蛾不點燈，世上尚存極少數極少數的大慈悲者，是我多少年來都在苦苦尋找的那種人。
——虹影
硃先生的短篇不論題材如何，其實都可以看到相當自覺而精巧的形式實驗，不論是限製觀點的運用、意識流、時間配置還是語言腔調上的自覺轉換，成績當相當可觀。包括瞭《鐵漿》《狼》《破曉時分》中的大部分作品，而不僅是《冶金者》。
——黃錦樹
墮落的過程，在我們每個人身上，是如何開始的？這是所有文學作品所能承受的最沉重的主題。
——英國漢學傢白芝
對我而言最重要、具有決定性影響的就是硃西甯先生的作品。我可以確定地說硃西甯是我認識的六〇年代裏最好的純文學作傢。
——舞鶴
用戶評價
##休憩71st，早先讀過些硃先生的短篇，有的多是詫異，從前隻覺得繪畫燃燒的火與鐵、流動的岩漿這種壯闊雄渾的東西，應該毫不吝惜的潑灑大桶顔料，壯筆如椽徑直寫意，但硃先生卻用工筆細描。筆筆如流動鐵漿乾細黑硬入木三分存在感十足。原以為老硃文字便是這樣如初鞦高粱葉蘸酒殺人刀，本書卻轉細膩，多篇文章主題寫的都是很小的一點兒東西，這就讓傳神的工筆變成細膩全麵，實在的能看齣來這位老丈人給唐諾大人造成的影響瞭。總得說來，此書突齣的細膩一麵是《鐵漿》這本公認代錶作的有力補充，充分體現作者文風的多樣性，也讓老硃小說的共性隻餘“蒼涼”而已，他懷抱去國離傢之情，想必筆下難免那滄桑鬱結之氣，也許是那國傢不幸詩傢幸的遭逢打造瞭他如斯雄強的筆力，要是有得選，他肯定寜可不會寫，也要太平的在傢。
評分##最強烈的體驗是讀到很多奇詞奇意象。 比如“河摟著都市”，比如“沒有生機的麻臉，隻配生短髭，燒山過後焦黑的草根”，再如“都市建築物投影鋪往一個方嚮，一街幾何圖形潮濕補丁，似尼龍質料的雨綫，匆忙在這些補丁上韆針萬綫地縫紉。” 幾乎每隔幾行都有這樣的語言，有點石破天驚逗鞦雨那位的感覺，極大地豐富讀者語匯庫。而更有意思的是，他是在用這樣的語言寫山野市井事，令人不禁生疑：每一樁粗糲事兒裏都有這樣黏稠的心理劇場麼？還是這一切到底是文人的悲情呢？
評分##理想國齣的又一本硃西甯短篇小說集，這本與之前的《鐵漿》風格有點不一樣，但同樣的好看。《鐵漿》有一種英雄氣，決絕、慘烈、灼熱、堅硬。這本更多地寫普通人，猶疑、矛盾、無奈、瑣細，但更深入人性深處。颱灣這一代作傢，無論是陳映真還是硃西甯，都有強烈的魯迅的影子，硃西甯這本《破曉時分》裏還有契訶夫的影子。
評分##最強烈的體驗是讀到很多奇詞奇意象。 比如“河摟著都市”，比如“沒有生機的麻臉，隻配生短髭，燒山過後焦黑的草根”，再如“都市建築物投影鋪往一個方嚮，一街幾何圖形潮濕補丁，似尼龍質料的雨綫，匆忙在這些補丁上韆針萬綫地縫紉。” 幾乎每隔幾行都有這樣的語言，有點石破天驚逗鞦雨那位的感覺，極大地豐富讀者語匯庫。而更有意思的是，他是在用這樣的語言寫山野市井事，令人不禁生疑：每一樁粗糲事兒裏都有這樣黏稠的心理劇場麼？還是這一切到底是文人的悲情呢？
評分##先讀瞭最後一篇《破曉時分》後勁好大。
評分##耐讀，好文字，好手藝，看似傳統，仔細咂摸文字會有時代性，但內核沒有，新鮮、生猛、沉鬱。
評分順序閱讀至《屠狗記》，感到阻塞，於是從後往前一路讀，一塊塊拼齣瞭全書的風貌。同名短篇《破曉時分》講的是一場代罪儀式，完整見證一個對於正義有自己判斷的守衛是如何一步步淪落為惡的幫凶的；《福成白鐵號》以“老的”“少的”“男的”“女的”四重視角環顧瞭一傢人的睏局；《黑狼》裏展現的“鳥獸遵循造物主的法則，保留下原始的、也是高超的從一而終的愛情”；《本日陰雨》描寫瞭一個“身體在第二象限裏從縱坐標漸漸落到橫坐標般傴僂”的老嫗在子女間經受的推阻嫌惡……後半本真是每篇都精彩，喜歡得不得瞭。硃西甯對人的欲與私保留瞭極大的同情，筆下總能流露齣悲憫和理解。閱讀過程中，寥寥數語就被引入瞭普通人的內心劇場，後又常因文字間譴句用詞的新意頻頻迴望；閤上書頁，一陣解不開的愁緒從心底升騰。
評分##是驚心動魄的好。掩捲，《破曉時分》裏被冤枉的女子在刑訊逼供之下的哀嚎似迴蕩在耳邊，那掙紮的慘烈的，無助的身影與縣太爺磕著煙鬥的陰冷亦在眼前揮之不去。硃西甯造句活靈活現，遣詞造句可謂一字韆金，沒有一個字不沉重，沒有一個字多餘。說他是颱灣文學的天花闆，我是信服的。
評分##較之《鐵漿》狠、深、透、厲，這本的語言風格在保持高度簡潔生動的基礎上，更綿密緊實，更多著墨於小人物的悲歡、庸常、狡詐、貪欲、麻木以及沉淪，在大量密密箍箍的內心戲和意識流飛速閃遁中，人物言行和景物情狀渾然一體，最精彩的莫過於多聲部的入畫，切切嘈嘈萬聲匯聚，具有自由切換主觀/全知視角的能動性。 《本日陰雨》以坐標軸“象限”的變動指代生命的衰朽，真是訝異而天纔的比喻——老無所依的悲涼境地；《黑狼》寫得飽含生命力——“遵循造物主法則，保留原始的，也是高超的從一而終的愛情”；《失車記》宛如另一版本的《偷自行車的人》；《鬼母》氛圍森然，然而主旨卻是渴愛的良善，“死，是靜寂的，也是黑的。”——愛比死更冷；《福成白鐵號》以四人視角分述，無望的桎梏將他們捆綁至死；《破曉時分》罩著一層森冷幽冥之氣。
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