台湾电影新浪潮（1990） 17
天才归来（1991） 22
探寻影像里的女性（1993） 36
香港—台北1997 ：游离的中国人（1997） 50
北京6 日行：中国电影现状（1999） 58
中国：第二次分化（2003） 63
香港20 世纪80 年代：堕落的天使（2012） 67
上海布鲁斯（2013） 80
飒飒之翼在台湾（2014） 90
巴赞，昨夕今夕，在此在彼（ 2014） 95
谢晋，情节剧的缔造者（1983） 105
一位中国电影导演的苦难——谢晋专访（1983） 112
水碗中的眼泪——评谢晋的《舞台姐妹》（1985） 121
为了最终一幕——评陈凯歌的《大阅兵》（1989） 125
色彩论——评陈凯歌的《霸王别姬》（1993） 130
智慧之路——评侯孝贤的《恋恋风尘》（1991） 134
镌骨铭心的记忆——评侯孝贤的《戏梦人生》（1993） 138
侯孝贤专访（1993） 145
HHH，侯孝贤肖像画（1997） 152
王家卫专访（1995） 159
天使之美——评王家卫的《堕落天使》（1997） 172
2+1——评王家卫的《花样年华》（2006） 178
牯岭街少年杀人事件（1992） 195
杨德昌在巴黎的讲话（1995） 200
《一一》的形成抑或是杨德昌的复出（2000） 205
清澈的目光（2000） 217
爱与微笑的时节——评贾樟柯的《小武》（1999） 223
在街道大学校里——贾樟柯访谈录（1999） 233
贾樟柯，酒吧里的读诗人（1999） 244
行走在中国内陆——评贾樟柯的《站台》（2001） 248
波普中国——评贾樟柯的《任逍遥》（2003） 254
《三峡好人》：数字时代的现实主义（2008） 258
新自由主义世界中的新现实主义幽灵（2008） 268
中国之夜：评徐克的《倩女幽魂》（2011） 274
圣火——评徐克的《狄仁杰之通天帝国》（2011） 278
驱赶龙王——评徐克的《狄仁杰之神都龙王》（2014） 283
徐克的苦路（2011） 286
蔡明亮访谈（1997） 294
告别的幽闭之所——评蔡明亮的《不散》（2004） 305
尘世之殇——评蔡明亮的《郊游》（2014） 310
中国的气息（2003） 316
《小城之春》的现代性（2003） 321
断壁抽纱——评田壮壮的《小城之春》（2004） 324
开辟道路的愿望——《小城之春》的诞生（2004） 329
许鞍华专访（1983） 333
吴宇森，捍卫武器的人（1993） 348
一个家庭的写照——评张艺谋的《活着》（1994） 353
张元的《东宫西宫》（1997） 357
香港影后张曼玉（1999） 361
向混乱投降——评姜文的《鬼子来了》（2001） 365
淋漓的爱恋——评林正盛的《爱你爱我》（2001） 369
婴儿布鲁斯——评王超的《安阳孤儿》（2002） 372
迷醉的重生——评娄烨的《浮城迷事》（2003） 376
张国荣的狂烈年华（2003） 379
本世纪之后，继续前行（2004） 383
矿坑深处的真实（2004） 390
灵芝的辗转之旅——评杨超的《旅程》（2006） 395
收获者，邹文怀（2008） 398
编译后记 自东徂西：《电影手册》与华语电影 407
文章信息 429
作者信息 441
大都会电影文献翻译小组 445
“新迷影丛书”编委会 451
· · · · · · (收起)
具体描述
本书从近40年来法国著名杂志《电影手册》精选出华语电影、华语导演的批评文章30余篇，一方面展现出法国三代影评人对中国电影的关注和独特解读，一方面也为华语电影在欧洲传播提供了重要的批评文献。
用户评价
##真的非常喜欢这套书的策划，但这本的翻译，实在是。。。
评分##喜欢的章节：《智慧之路——评恋恋风尘》《2+1——评花样年华》《爱与微笑的时节——评小武》《三峡好人》《本世纪之后，继续前行》。整体按照作者-年份的顺序来编排，很多篇影评都比较鸡肋，导演专访部分的译笔又很别扭。居然还看到了马老萨评娄烨（年份还打错了），不过写得挺划水的，感觉最后这几篇都像是来凑人头的。推荐阅读方式是跳着看，或者挑感兴趣的片或者导演看，总之不建议花大段时间通读。
评分##没有腰封的书都是良心书，国外影人眼中的中国电影，这是离电影手册距离最近的一次，请出第二册吧～
评分##提供了西方观赏华语电影的视角
评分##喜欢的章节：《智慧之路——评恋恋风尘》《2+1——评花样年华》《爱与微笑的时节——评小武》《三峡好人》《本世纪之后，继续前行》。整体按照作者-年份的顺序来编排，很多篇影评都比较鸡肋，导演专访部分的译笔又很别扭。居然还看到了马老萨评娄烨（年份还打错了），不过写得挺划水的，感觉最后这几篇都像是来凑人头的。推荐阅读方式是跳着看，或者挑感兴趣的片或者导演看，总之不建议花大段时间通读。
评分##65/100 王家卫：与别的导演相比，我有一个优势，我既是导演又是自己的编剧。因此，我很清楚我笔下那些角色的内心活动。因此这就让我在拍摄过程中可以自由地更改这些角色地特点，当我在演员们身上发现一些特质时，我会调整我的人物角色，使之与演员搭配起来更协调。至于一个镜头拍40多次这件事，我们需要了解的是，在香港，演员们都很忙，他们经常会同时拍两三部戏。因此，他们很难做到进了摄影棚一下就能够入戏。这就需要让他们摆脱自我，对这一角色做好表演的准备。我一次又一次地让他们重演，目的就是让他们摆脱之前所演地其他角色的枷锁，不过我不会在电影刚开拍时就这样做，在重复几次之后，他们就会进入到角色之中。
评分##另一种视角，很有趣。
评分##斯巴拉西～
评分##谈及王家卫或贾樟柯时发挥最好，因为作为电影的后现代经验是共通的。面对第五代、侯孝贤或杨德昌，手册派集体失灵，当然也不乏有趣的外部视点，但缺乏令人振奋的阐释。
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