鹹人印象(全國鹽業攝影作品集Ⅲ)(精) pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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林傢驊 編

圖書標籤:

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齣版社： 中國攝影

ISBN：9787517907039

商品編碼：29947915593

開本：12

齣版時間：2017-12-01

基本信息

• 商品名稱：鹹人印象(全國鹽業攝影作品集Ⅲ)(精)
• 作者：編者:林傢驊
• 定價：588
• 齣版社：中國攝影
• ISBN號：9787517907039

其他參考信息（以實物為準）

• 齣版時間：2017-12-01
• 印刷時間：2017-12-01
• 版次：1
• 印次：1
• 開本：12開
• 包裝：精裝
• 頁數：233

內容提要

林傢驊主編的《鹹人印象(全國鹽業攝影作品集 Ⅲ)(精)》的齣版將鹽文化的曆史厚重與攝影的靈動 活潑相結閤，以靈動的視角記錄鹽業人追夢圓夢的奮 鬥足跡，用廣闊的視野展示鹽業日新月異的發展變化 ，把一個個精彩瞬間化為永恒。一幅幅作品美在質樸 ，貴在自然，體現瞭鹽業人對文化和美的獨特闡釋， *為鹽文化的發展與傳承留下瞭寶貴的影像資料。
    

目錄

鹽泉聲中的寜廠古鎮
鹽業風采
大美河山

人文情懷
萬物生靈
手機攝影

翰墨留芳：中國古代文人畫的審美世界 一 在中國漫長的曆史長河中，文學與藝術如同兩條密不可分的河流，相互滋養，共同塑造瞭中華民族獨特的審美情趣與精神風貌。而在眾多藝術門類中，文人畫，以其獨特的哲學意蘊和藝術手法，占據瞭至關重要的地位。它不僅僅是技法的展現，更是士大夫階層“內美”思想的外化，是心靈山水的投射。本書旨在深入剖析中國古代文人畫的形成背景、核心精神、演變脈絡及其在不同曆史時期的美學特徵，為讀者構建一個全麵而立體的文人畫審美世界。 二 精神內核：詩中有畫，畫中有詩 文人畫的誕生並非偶然，它是魏晉風度與宋代理學精神相互交融的産物。自魏晉時期，士人階層開始將個人情誌的抒發置於比擬物象的描摹之上，強調“得意忘形”。這種“形”與“意”的辯證關係，成為文人畫的根本命題。 晚唐五代時期，以荊浩、關仝為代錶的北方山水畫傢，雖然技法精湛，但其氣象宏大，帶有宮廷或院體畫的遺風。真正的轉摺點齣現在宋代，特彆是蘇軾等人提齣瞭“論畫以形似，見與鄙夫不殊；論畫以神似，則入作傢之格”的理論。這標誌著文人畫正式將審美旨趣從“物”轉嚮“心”。畫作不再是客觀世界的復製品，而是主體精神的象徵符號。竹子是氣節，梅花是傲骨，蘭花是幽香，山水是寄托。 在文人畫的語境中，“詩”與“畫”的界限被有意地模糊。書法題跋成為畫作不可或缺的一部分，通過筆墨的乾濕濃淡，結閤詩句的意境，構建起一個多重感知的空間。這種“詩畫閤一”的追求，使得文人畫具有瞭極高的文化承載量，觀者需要具備相應的學養纔能完全領會其中的妙處。 三 技法革新：筆墨當隨時代與心境 文人畫的技法發展，始終圍繞著如何更好地錶達“意”展開。與強調工整細膩、設色艷麗的院體畫（職業畫傢所作）不同，文人畫推崇“不拘泥於形似”，主張“以書入畫”。 元代以前，如董源、巨然的“披麻皴”和“荷葉皴”，已初露文人畫的鬆動之態。但真正將筆墨技巧推嚮極緻，使之成為獨立審美語言的，當屬元代的“四僧”與“元四傢”。 黃公望的畫風，追求“蕭散簡遠”，其筆法厚重，皴法則如“雲山亂岫”，展現齣一種渾厚而沉靜的氣度。倪瓚則將“簡”推嚮極緻，其標誌性的“摺帶皴”和稀疏的墨色，營造齣一種“蕭疏冷寂”的空寂之美，錶達瞭對世俗的疏離。他們用筆不再隻是描摹，而是寫齣瞭個人的性情與學養。 明清時期，文徵明、唐寅等吳門畫派承接元代遺風，將筆墨的運用推嚮精微與灑脫的並重。尤其是在水墨技法的探索上，如董其昌提齣的“墨分五色”，不再滿足於單調的黑白灰，而是通過水分的控製和筆觸的疾徐，使畫麵富有層次感和生命力。這些技法上的革新，實質上是文人“胸中有丘壑”的直觀呈現。 四 山水題材的哲學意蘊：寄情山林 文人畫題材相對集中，山水畫占據絕對主流，人物畫、花鳥畫則多以象徵性為主。山水畫之所以成為文人寄托之所，與中國傳統文化中對自然的崇拜緊密相關。 魏晉玄學推崇“自然無為”，道傢思想將山林視為超脫塵世的理想居所。到瞭宋代，理學強調“天理”，人應順應自然規律。因此，文人所畫的山水，並非眼前的景色，而是理想中的“桃源仙境”。他們筆下的鬆濤萬壑、飛瀑流泉，是對官場傾軋、世事紛擾的一種精神逃逸。 在構圖上，文人畫往往采用散點透視或高遠、平遠、深遠相結閤的方式，打破瞭西方焦點透視的限製，使得畫麵空間具有無限延伸的縱深感，引導觀者從前景的茅屋，步入中景的雲霧，最終抵達遠景的虛空，完成一次精神的漫遊。 五 花鳥的象徵語言與人物畫的“逸品”觀 雖然山水畫居於核心地位，但花鳥畫和人物畫同樣承載著文人的精神訴求。 在花鳥畫中，梅蘭竹菊“四君子”是絕對的主題。它們是人格精神的符號係統：梅的淩寒獨自開代錶堅韌，蘭的幽香代錶高潔，竹的空心代錶謙遜，菊的傲霜代錶隱逸。這些形象的描繪，不再追求生物學上的精確，而是力求捕捉其“精氣神”。例如，八大山人筆下翻白眼的鳥和怪異的魚，是以極端的形象來反抗當時的政治壓迫或對自身孤獨的錶達。 人物畫則被歸入“逸品”的範疇。唐代以來，職業畫傢如吳道子、周昉的優秀作品雖被推崇，但文人畫始終強調“不求形似，但求神似”，以區彆於“匠氣”。如顧愷之強調“傳神寫照”，雖是早期人物畫理論，但其強調的“精神活動”與後來的文人畫精神是相通的。對文人而言，人物畫更像是對曆史賢哲或隱逸高士的追憶和自我期許。 六 結語：筆墨的永恒傳承 中國古代文人畫，是一部用筆墨書寫的精神史。它拒絕成為簡單的裝飾品或記錄工具，而是堅持作為士大夫階層錶達哲學思考、抒發生命情誌的最高藝術形式。從“尚意”的理論確立，到筆墨語言的不斷豐富與簡化，文人畫構建瞭一個高度自我化、精神化的審美體係。閱讀和欣賞文人畫，不僅是欣賞綫條與墨色的變化，更是與古代士人心靈進行一次深刻的對話。理解瞭文人畫的審美世界，便能更深層次地觸及中華文化的內在氣息與不朽的生命力。

評分☆☆☆☆☆

這次有幸接觸到《鹹人印象》這部作品，著實是一次意外的驚喜。在此之前，我對鹽業的瞭解，大多停留在教科書上的文字描述，或是新聞報道中對産業發展的論述。然而，攝影的力量是如此直觀而富有感染力。當我看到這本攝影集時，我腦海中立刻浮現齣各種關於“鹹”的畫麵：茫茫的鹽海，堆積如山的食鹽，以及那些常年與鹽為伴的人們。我深切地感受到，鹽業並非冷冰冰的工業，而是與無數人的生計、與一方水土的命運緊密相連。這本書的標題，尤其是“鹹人印象”這四個字，極富藝術性和人文關懷。它不僅僅是記錄，更是對一群特定人群的觀察與理解。“鹹”字，既指代瞭他們的職業，也仿佛象徵著他們生活中的艱辛、樸實，以及一種獨特的生活哲學。我非常期待在這本作品集中，能夠看到那些被鏡頭捕捉到的，鮮活的人物形象。他們是如何生活在這樣獨特而艱苦的環境中的？他們的臉上，是否寫滿瞭勞作的艱辛，還是對未來的憧憬？他們的眼神，又會傳遞齣怎樣復雜的情感？這不僅僅是對一個行業的記錄，更是對一種生活方式、一種文化符號的深入挖掘，我渴望通過這些影像，去感受那份不為人知的辛勞與堅守，去理解那份與“鹹”共舞的生命智慧。

評分☆☆☆☆☆

當我在書店看到《鹹人印象》這本書時，最先吸引我目光的，是那富有詩意的書名。它仿佛在訴說著一個關於鹽的故事，關於一群與“鹹”緊密相連的人的故事。“印象”二字，則預示著這將是一本充滿個人視角和情感錶達的攝影集，而非枯燥的寫實記錄。我立刻聯想到，這本書很可能收錄瞭全國各地鹽業從業者的影像，他們的生活狀態、他們的工作場景、他們臉上的錶情，都將通過攝影師的鏡頭被定格下來。我迫切地想知道，攝影師是如何解讀“鹹”與“人”之間的關係，是如何在平凡的勞動中挖掘齣不平凡的生命力的。鹽，作為一種最基礎的物資，其生産和加工過程往往充滿艱辛和危險，而那些常年與鹽為伴的人們，他們的生活究竟是怎樣的？他們的臉上，是飽經風霜的痕跡，還是淳樸而堅韌的笑容？他們的眼神，又傳遞著怎樣的信息？我期待這本書能夠帶我走進他們的世界，感受他們與鹽共舞的生活哲學，理解他們身上所蘊含的獨特的人文精神。它或許能讓我們重新審視這個看似普通的行業，去發現其中隱藏著的，關於勤勞、關於堅持、關於生活的故事。

評分☆☆☆☆☆

作為一名對攝影藝術抱有濃厚興趣的讀者，我一直在尋找能夠觸動心靈、引發思考的作品。《鹹人印象(全國鹽業攝影作品集Ⅲ)(精)》這個書名，瞬間就抓住瞭我的注意力。首先，“鹹人”這個詞組，就充滿瞭想象的空間。它暗示著一群與鹽業緊密相關的人，他們的生活、他們的工作、他們的經曆，都與“鹹”這個元素息息相關。鹽，是人類生存的必需品，也是一個古老而重要的産業。而在這個産業背後，一定有著無數辛勤付齣、默默奉獻的身影。我期待這本書能夠通過攝影師的鏡頭，展現齣這些“鹹人”的真實麵貌。他們或許是鹽場的工人，在烈日下揮灑汗水；或許是鹽販子，奔波於市集與鄉野；又或許是與鹽業文化息息相關的當地居民。我希望看到他們臉上淳樸的笑容，眼神中堅毅的光芒，以及他們勞作的場景，那些充滿力量和生命力的瞬間。其次，“印象”二字，則讓我聯想到攝影師的獨特視角和藝術錶達。攝影不僅僅是記錄，更是情感的傳遞和思想的錶達。我期待攝影師能夠用鏡頭捕捉到“鹹人”身上最動人的特質，將他們的生活狀態、情感世界以及與鹽業文化的深度連接，以富有藝術性的方式呈現齣來，讓我們感受到一種獨特的地域人文魅力。

評分☆☆☆☆☆

初次翻開這本攝影集，便被其標題“鹹人印象”所深深吸引。這個詞語組閤本身就蘊含著一種樸實而又生動的畫麵感，讓人忍不住去想象畫麵中那些與“鹹”息息相關的人們，他們的生活，他們的錶情，他們的故事。鹽，自古以來便是生命必需品，也是人類文明進程中不可或缺的重要元素。它不僅僅是一種調味品，更承載著曆史的厚重、勞動的辛勤、地域的特色，以及由此衍生齣的人文風情。我期待在這本影集中，能看到那些在鹽業一綫辛勤耕耘的身影，他們的臉龐或許被風霜刻下瞭歲月的痕跡，但眼神中一定閃爍著堅韌與希望。我也好奇，攝影師會如何捕捉到這些“鹹人”的獨特魅力，是透過他們勞作時的專注，還是閑暇時的片刻寜靜？是他們在鹽田勞作時飛揚的汗水，還是他們在收成時臉上洋溢的喜悅？“印象”二字，更是為這些畫麵增添瞭主觀的色彩，它暗示著攝影師通過鏡頭所傳遞的情感和思考，將觀者帶入到一個充滿地域文化和時代印記的世界。這部作品集，作為一個普通讀者，我更希望它能打開一扇窗，讓我們得以窺見那個可能被我們忽略，卻又如此重要和真實的群體，感受他們樸素而偉大的生命力。

評分☆☆☆☆☆

拿到《鹹人印象》這本書，我第一反應是被這個書名所吸引，它簡潔卻極富畫麵感和人文氣息。“鹹人”，這個詞本身就帶有一種樸實、堅韌、與自然搏鬥的意象。聯想到“全國鹽業攝影作品集Ⅲ”的副標題，我立刻能想象到書中會收錄大量與鹽業相關的攝影作品，而這些作品的主角，無疑是那些在鹽場、在鹽礦、在鹽製品加工廠等地方辛勤工作的人們。我迫不及待地想要翻開書頁，去感受攝影師們是如何用鏡頭捕捉這些“鹹人”的生活瞬間的。我想象中，畫麵裏會有廣袤無垠的鹽田，在陽光下閃耀著晶瑩的光芒，也可能會有在潮濕陰暗的鹽礦深處，采鹽工人用汗水換取生存的場景。我更期待看到的是人物的特寫，那些被鹽堿侵蝕的雙手，被海風吹拂的淩亂的發絲，以及那雙望嚮遠方的，飽含故事的眼睛。這本書不僅僅是關於一種職業的記錄，更是一種文化的傳承和人性的展現。鹽，在許多文化中都扮演著重要的角色，它象徵著純潔、淨化，也代錶著生活的艱辛和傢庭的溫暖。我希望通過這本書，能夠更深入地瞭解鹽業在中國各個地區的發展曆史，以及它對當地人民生活的影響。