I. 麵貌多變的臉和麵具
1. 錶情、自我麵具及臉的角色
2. 麵具在宗教儀式中的源起
3. 殖民地博物館中的麵具
4. 戲劇舞颱上的臉和麵具
5. 從麵相學到大腦研究
6. 對臉的懷舊與現代死亡麵具
7. 臉之悼亡：裏爾剋與阿爾托
II. 肖像與麵具：作為再現的臉
8. 作為麵具的歐洲肖像
9. 臉與骷髏：截然相反的麵貌
10. 聖像與肖像：“真實的臉”與“相似的臉”
11. 記憶證明與臉的訴說
12. 倫勃朗和自畫像：與麵具的抗爭
13. 發自玻璃箱的無聲呐喊：掙脫牢籠的臉
14. 攝影與麵具：屬於莫爾德自己的陌生麵孔
III. 媒體與麵具：臉的生産
15. 臉：對媒體臉的消費
16. 檔案：對大眾麵孔的監管
17. 視頻與活動影像：逃離麵具
18. 英格瑪•伯格曼與電影臉
19. 臉的復繪與重塑：危機的徵兆
20. 國傢畫像與波普偶像
21. 虛擬空間：無臉的麵具
參考文獻
人名索引
後記
· · · · · · (收起)
具體描述
當人齣現在圖像中時，人臉總是成為圖像的中心。而與此同時，臉卻仍以其特有的鮮活和生動，與一切將其固化為圖像的嘗試相對抗。在這部前所未有的《臉的曆史》中，作者漢斯·貝爾廷探討瞭臉和圖像之間的這種張力。
本書從石器時代最初的麵具開始，以現代大眾傳媒製造的臉為終點。漢斯·貝爾廷在宗教麵具、舞颱麵具與演員的臉部錶情、歐洲肖像繪畫、攝影、電影、當代藝術中，發現瞭種種企圖徵服臉的嘗試。而由於臉和人的自我都是一種鮮活的存在，這些嘗試無一不以失敗告終。生命不斷地進入圖像，最終卻與一切再現規範和闡釋標準相對抗。甚至近代歐洲的肖像繪畫所生産齣的也大多隻是一些麵具。電影雖然以無可比擬的私密性對人臉進行瞭展現，但這種將人類第一次真正付諸畫麵的訴求也宣告失敗。
本書充滿瞭打破流行觀點的真知灼見，是對漫長曆史中誕生的人類自畫像的一次引人入勝的探索。
用戶評價
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評分盡管對書的內容和方法有充分的預期，結果還是有許多齣乎意料的精彩之處。臉，是無法窮盡的形式和主題，貝爾廷已經徹底告彆瞭藝術史研究的傳統框架。沒想到貝爾廷的中譯本，都是他後期的著作，那些聲稱正在翻譯早期著作的齣版社們，你們在乾嘛？
評分盡管對書的內容和方法有充分的預期，結果還是有許多齣乎意料的精彩之處。臉，是無法窮盡的形式和主題，貝爾廷已經徹底告彆瞭藝術史研究的傳統框架。沒想到貝爾廷的中譯本，都是他後期的著作，那些聲稱正在翻譯早期著作的齣版社們，你們在乾嘛？
評分盡管對書的內容和方法有充分的預期，結果還是有許多齣乎意料的精彩之處。臉，是無法窮盡的形式和主題，貝爾廷已經徹底告彆瞭藝術史研究的傳統框架。沒想到貝爾廷的中譯本，都是他後期的著作，那些聲稱正在翻譯早期著作的齣版社們，你們在乾嘛？
評分##雖然乍看之下很專業全麵，圖片也好；但是其實很多地方過於牽強，其實學術研究很多理論都是贅述，因為要想點新的角度，就硬湊。這個有點這感覺。但是總體還是挺專業的，可以看看
評分##有趣有趣，好看的！
評分##臉和麵具，臉和媒介，臉的方方麵麵藝術史。
評分##講麵具、戲劇、死亡麵具的部分像寫詞典一樣，內容羅列，缺拼湊不齣意義來，到瞭20世紀部分，作者的靈魂好像纔一下活過來瞭，然後死於當代藝術部分，後來在政治波普部分又活過來瞭
評分##11.7花瞭幾天時間三刷這本書，重讀瞭之前很多忽視的內容，總的來說三部分的核心分彆是麵具、肖像和媒介，臉和麵具的關係串聯起圖像史的種種問題。
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