美術史的實踐
一 走近藝術品
二 陌生的空間觀念
三 陌生的時間觀念
四 “形式的機會”
五 建築的形式闡釋
六 從發展的角度“看”
七 歸屬與鑒定
八 作為注解的藝術史
九 知識之眼
十 圖像誌的必要性
十一 書本知識與藝術自主性
十二 比較
十三 曆史之鏈中的藝術品
十四 發展觀與決定論
十五 直覺與發展邏輯
十六 曆史的不可逆
十七 曆史與個體
十八 曆史中的延續性問題
注釋
奧托·帕希特著述年錶
奧托·帕希特維也納大學開課年錶(1963-1972)
插圖目錄
· · · · · · (收起)
具體描述
本書作者奧托·帕希特是20世紀偉大的美術史傢、新維也納藝術史學派的關鍵人物。他的最大貢獻在於引導讀者如何從藝術史的角度來理解藝術品。他強調迴到觀看本身，美術史所關注的始於眼睛而非文字。
本書為奧托˙帕赫特的重要代錶作，也是西方藝術史學史上的經典文獻，是一部有關美術史學和研究方法的經典著作。書中薈萃瞭帕希特傑齣的思想和研究成果，探討瞭美術史研究的諸多關鍵問題，對發展論、圖像誌、圖像學、風格問題、鑒定、曆史與個人、心理學與藝術史研究等做瞭深刻反思，同時剖析瞭李格爾、沃爾夫林、潘諾夫斯基、貢布裏希、澤德邁爾等重要美術史傢的思想與方法。書中不乏對圖像形式的生動描繪，既錶現齣德語界學者嚴密的抽象思維能力，也體現瞭作者縝密的曆史邏輯和對藝術的直覺感知力。作者意在通過此書重構藝術産生的原始文化與社會環境，澄清那些已不為人熟知的時空觀念和重要的象徵符號，從而強化觀者的感知力。帕赫特在書中深入剖析瞭從李格爾到沃爾夫林、潘諾夫斯基等重要藝術史傢的思想，一直強調要迴到觀看本身。帕赫特最大的貢獻在於讓學生和讀者懂得麵對藝術品時如何從藝術史的角度來思考。本書可被列入藝術史經典著作之列，在抽象思維中閃爍著光芒，對圖像形式的描繪無以倫比，同時還充滿瞭縝密的曆史邏輯和具體史實，這使得帕赫特能與沃爾夫林、李格爾、瓦爾堡、潘諾夫斯基齊名，成為西方一位名副其實的藝術史的布道者。
用戶評價
##極好
評分每一章圍繞一個美術史研究的主題進行討論，強調視覺本身，強調以藝術品為中心。序言裏一句話說得特彆好：“一種研究方法並非始於思辨推論，而是來自對眼睛觀察藝術品的感知過程加以理性的思考。藝術史所關注的內容始於眼睛而非文字。”
評分##能看到太多大傢的在場。作者的語境與我的有太多重閤（當然不重閤之處我看不齣來），讀來非常舒服。我覺得作者的要點有兩個：一是觀看，這是為尋求藝術史之獨立；二是曆史，這使得藝術判斷能夠盡可能接近客觀。
評分##很不錯的小薄冊子
評分##把藝術史的研究範疇和方法簡要地介紹瞭一下
評分##循序漸進、環環相扣的寫法特彆紮實，對西方藝術史學史上幾種非常重要的學說都進行瞭很深入的追問。翻譯上，總還是有一些彆扭的地方，比如“形式的機會”，“鋸齒風格”和“棱角風格”的部分。。。
評分每一章圍繞一個美術史研究的主題進行討論，強調視覺本身，強調以藝術品為中心。序言裏一句話說得特彆好：“一種研究方法並非始於思辨推論，而是來自對眼睛觀察藝術品的感知過程加以理性的思考。藝術史所關注的內容始於眼睛而非文字。”
評分##循序漸進、環環相扣的寫法特彆紮實，對西方藝術史學史上幾種非常重要的學說都進行瞭很深入的追問。翻譯上，總還是有一些彆扭的地方，比如“形式的機會”，“鋸齒風格”和“棱角風格”的部分。。。
評分##對美術史學科方法論的反思，很受啓發
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