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[美] 大卫·伊斯曼

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##【听】

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##前面铺垫也太多了

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##将美国音乐商业历史过一遍 文字有点枯燥 不过也是值得了解 比如流水化的创作 打包式的推广 利用百货商店的女店员去播放 一首歌没有版权 谁都可以表演 特别是耍杂的用来当过场…… 提到自动钢琴 留声机 维克多红色印章艺术家 比如卡鲁索的成功现象 黑天鹅唱片公司致力于提升黑人严肃音乐 水平罗斯福在任最后一天 签署了美国1909年《版权法》这是美国1976年《版权法》的法律基础 1913年10月 一小组出版商和歌曲作家组织管理版权和“表演权”的贸易组织在纽约聚集 1911年英国跟进《版权法》基本上照搬美国的——古典音乐是流行音乐的补充 从前的精英艺术可以通过大碟普及了 实在是功德无量的 今年就买了很多维克多经典复刻CD合辑——正因为商业化了 才能够提升我们的品味 也丰富了内容 我是非常认同商业化

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我去！不是这本书有问题，而是翻译有大问题，翻什么破玩意儿，要是能附上参考文献还有一些价值，可惜连个参考文献没有，甚至所有的英文名字文章书籍连个英文都不附上，直接中文翻译！都不知道再说些什么鬼，查都不知道杂查，真是糟蹋了！这算是翻译的锅还是出版社的，哭辽！

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##得到听书 19世纪末20世纪初期，美国音乐商业化的过程。这里面，有两个重要的推动力，一个是通俗音乐的市场化，另一个是唱片和留声机的普及。作者伊斯曼通过展现叮砰巷音乐和维克多公司的商业模式，相当大胆地提出自己的看法，那就是商业音乐的创作动机只有一个：用来销售，而不是表达作者固有的艺术感情。音乐的作者与其说在创作音乐，不如说是流水线上的工人。他这种有些决绝的论调一定会遭受许多批评，比如音乐爱好者们会举出形形色色的严肃音乐家，并且指出这些艺术家都是商业音乐的参与者，但伊斯曼用格什温、卡鲁索之类的例子告诉我们，哪怕他们原本具有艺术家的身份，但是不得不在商业资本的操作下让自己尽量变成一个匠人 资本通过技术加大了传播的广度，又利用营销制造了新的消费欲望和习惯。他们真正做到了贩卖音乐，而不是贩卖机器

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##得到听书 19世纪末20世纪初期，美国音乐商业化的过程。这里面，有两个重要的推动力，一个是通俗音乐的市场化，另一个是唱片和留声机的普及。作者伊斯曼通过展现叮砰巷音乐和维克多公司的商业模式，相当大胆地提出自己的看法，那就是商业音乐的创作动机只有一个：用来销售，而不是表达作者固有的艺术感情。音乐的作者与其说在创作音乐，不如说是流水线上的工人。他这种有些决绝的论调一定会遭受许多批评，比如音乐爱好者们会举出形形色色的严肃音乐家，并且指出这些艺术家都是商业音乐的参与者，但伊斯曼用格什温、卡鲁索之类的例子告诉我们，哪怕他们原本具有艺术家的身份，但是不得不在商业资本的操作下让自己尽量变成一个匠人 资本通过技术加大了传播的广度，又利用营销制造了新的消费欲望和习惯。他们真正做到了贩卖音乐，而不是贩卖机器

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##艺术与商业一直以来总是相爱相杀。商业有时会毁掉艺术，可是商业又是艺术传播最重要的推力。起源于日常生活的美国音乐，成为商业以后，音乐发生了什么变化？这种商业是怎样一种新形态？世界又发生了怎样的改变？的确是一件很有意思的事情。

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##非常有意思的一本书，讲述美国音乐行业发展史、文化版权的进程、从强调技术走向明星制造的娱乐业发展史、种族音乐的崛起与融合、音乐在国家与社会之间的历史作用，等等……

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##将美国音乐商业历史过一遍 文字有点枯燥 不过也是值得了解 比如流水化的创作 打包式的推广 利用百货商店的女店员去播放 一首歌没有版权 谁都可以表演 特别是耍杂的用来当过场…… 提到自动钢琴 留声机 维克多红色印章艺术家 比如卡鲁索的成功现象 黑天鹅唱片公司致力于提升黑人严肃音乐 水平罗斯福在任最后一天 签署了美国1909年《版权法》这是美国1976年《版权法》的法律基础 1913年10月 一小组出版商和歌曲作家组织管理版权和“表演权”的贸易组织在纽约聚集 1911年英国跟进《版权法》基本上照搬美国的——古典音乐是流行音乐的补充 从前的精英艺术可以通过大碟普及了 实在是功德无量的 今年就买了很多维克多经典复刻CD合辑——正因为商业化了 才能够提升我们的品味 也丰富了内容 我是非常认同商业化