序：琴与心游
古琴简介
秋籁琴
第一章 流动的传统
张子谦先生在近现代琴史上的贡献
古音乐天地的旅行者――悼念古琴家姚丙炎先生
从诸城古琴到梅庵琴派
齐鲁藏琴录
漫话五十年来的琴弦
《洞庭秋思》流变考略
二十一首传统琴曲题解
第二章 打谱——古谱的复活
打谱是什么
琴曲《文王操》打谱后记
《桃源春晓》打谱随记
琴曲《明君》之谜
我所使用的记谱方式——兼述古琴音乐的存在形态及其与现代记谱方法的冲突
第三章 琴乐的现代创作
古琴套曲《袍修罗兰》创作后记
附文：看爸爸创作琴曲《袍修罗兰》（成红雨文）
为《沉思的旋律》标题作解
《沉思的旋律》创作随记
两个太阳——从欧洲钢琴曲《太阳》到中国古琴曲《太阳》
第四章 东西方的音乐对话
联邦德国旅行演出散记
欧洲人眼中的中国古琴（德国各报刊对成公亮古琴音乐会的评述）
太湖和风车的对话——古琴即兴演奏、古琴和长笛、古琴和摇滚乐
第五章 琴课笔录
“琴课笔录”小引
选课之一：说吟猱，琴曲段落的速度原则、《归去来辞》全曲讲解
选课之二：从《归去来辞》说左右手的动作、力度，关于“中等力度”的概念
选课之三：从《归去来辞》再说吟猱、气息、脉动，右手弹弦三要素
选课之四：讲解《洞庭秋思》——从容平和的语气、古朴儒雅的琴风
选课之五：《洞庭秋思》第二次回课——我所在意的音乐语气、旋律起伏
选课之六：《龙朔操》第一次回课——“散句”、“展衍”式乐句的结构、语气和语气中的吟猱
选课之七：《龙朔操》第二次回课——琴曲音乐中的音色、速度、节奏对比
附文：减字谱徽位、徽分在弹奏时的误差
附录
琴乐传承的过去和现在（二○○七年在上海音乐学院的讲座）
《沉思的旋律》古琴谱
《太阳》古琴谱
· · · · · · (收起)
具体描述
“秋籁”，秋天的声音，大自然的声音。“秋籁”琴，成于唐玄宗开元三年，距今千年。
成公亮先生在“秋籁居”抚琴、打谱、作曲、钻研琴理，并往返于山水、田园。在冥思静想中，梳理大半生的琴学研究。古代琴曲和天地自然、人生理念的关系，古琴传统与时代的关系，在弹奏和思考中纷纷显现。
“秋籁居”的文字与琴音，同样地深沉、淡定而圆润。以“秋籁”琴弹奏出的旋律，等待有心人谛听。
用户评价
##一边听着成先生弹奏的《忆故人》，一边读此书，真有一种淡淡的孤寂苍凉
评分##成公亮先生的语言平实可爱，讲的都很在理。书里附送的碟也听了，可用惊艳来形容。关于古琴与西方音乐的交流、融合，前阵子我和老师也聊起过，而且我是有把和潘大合作的《踏莎行》改编出一个古琴版的想法的。关于气韵部分，弹多了也深有体会，偏偏这两天弹阳关有些乐句觉得气不够用，莫不是太悲怆了2333
评分##一边听着成先生弹奏的《忆故人》，一边读此书，真有一种淡淡的孤寂苍凉
评分##讲故事的部分看得兴致盎然津津有味，一读到谱子和调就目光呆滞头脑发懵，我可快醒醒吧！：）
评分##十年前的谈及的一些乱象,如今更是有过之而无不及.品德和才学兼备的老琴人,亦是我最欣赏的一位.
评分##成公亮先生的语言平实可爱，讲的都很在理。书里附送的碟也听了，可用惊艳来形容。关于古琴与西方音乐的交流、融合，前阵子我和老师也聊起过，而且我是有把和潘大合作的《踏莎行》改编出一个古琴版的想法的。关于气韵部分，弹多了也深有体会，偏偏这两天弹阳关有些乐句觉得气不够用，莫不是太悲怆了2333
评分##成公亮先生的语言平实可爱，讲的都很在理。书里附送的碟也听了，可用惊艳来形容。关于古琴与西方音乐的交流、融合，前阵子我和老师也聊起过，而且我是有把和潘大合作的《踏莎行》改编出一个古琴版的想法的。关于气韵部分，弹多了也深有体会，偏偏这两天弹阳关有些乐句觉得气不够用，莫不是太悲怆了2333
评分##对古琴有了点粗浅的认识。亮公的文字平淡却真挚。可惜自己的耳朵只被西式音乐影响的多，几乎没接触过古乐，对古琴音韵，气质的欣赏能力完全匮乏，文中很多专业的东西我也是完全不得其解。真是遗憾！
评分一是再创作，在反复打谱中还原潜行于减字谱中的吟猱绰注轻重急徐，复活古人琴情声韵中蕴藉的审美与精神，或者重新创作新曲，让古琴之美在凝重沉郁、轻盈空灵、禅机玄奥、宇宙冥茫的协奏之中重获新生；二是传承，既往前回溯先人对古琴孜孜不倦的钻研，又向后倾尽所学授予后辈，此外还以其“会说话的双手”在国际舞台上发出象征着广博精深与兼收并蓄的中华传统文化的铿锵之声，既能感染文化认同不同的外国友人，又能冲破政治阻隔让台湾同胞为之痴迷。
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