中譯本修訂版序言............................................................... i
中文版序......................................................................... iii
譯者序............................................................................. v
前 言............................................................................. 1
一、切入點....................................................................... 1
二、意 圖....................................................................... 4
三、戲劇劇場的操作秘密................................................... 9
四、媒體社會的重大影響..................................................10
五、名 單......................................................................12
六、典型模式...................................................................15
七、後現代與後戲劇......................................................... 16
八、語 匯......................................................................17
九、傳統與後戲劇............................................................19
第一章 戲 劇................................................................21
第一節 戲劇和劇場.........................................................21
一、“敘事化”—— 彼得•斯從狄與羅蘭•巴特 ............... 21
二、劇場和戲劇的疏離 ............................................... 23
三、“戲劇話語” ....................................................... 24
四、布萊希特之後的劇場 ............................................ 26
五、懸念與張力 ........................................................ 27
六、“瞧瞧你演的這齣戲！” ......................................... 29
七、“形式主義劇場”與模仿 ....................................... 30
八、情節的模仿 ........................................................ 31
九、“能量劇場” ....................................................... 33
第二節 戲劇與辯證法......................................................34
一、戲劇、曆史、意義 ............................................... 34
二、一覽全貌的理想（亞裏士多德） ............................. 36
第二章 後戲劇劇場前史....................................................45
第一節 劇場和文本.........................................................45
第二節 20 世紀...............................................................48
一、純粹戲劇與非純粹戲劇 ......................................... 48
二、戲劇的危機，劇場自己的道路 ................................ 49
三、自立化，再劇場化 ............................................... 50
四、新先鋒派 ........................................................... 53
五、對曆史先鋒派的簡要迴顧 ...................................... 60
第三章 後戲劇劇場縱覽....................................................77
第一節 在情節彼岸——儀式、空間聲音、景觀..................77
第二節 康托與儀式.........................................................81
第三節 格魯伯——空間中的迴響..................................... 86
第四節 威爾森與風景......................................................90
第四章 後戲劇劇場符號....................................................98
第一節 綜閤法的消解......................................................98
第二節 夢幻畫麵.......................................................... 100
第三節 聯 覺.............................................................. 101
第四節 展演文本............................................................ 103
一、並列，非等級性 ................................................ 104
二、共時性 ............................................................ 106
三、符號密度遊戲 ................................................... 107
四、盈 滿 ............................................................ 109
五、音樂化 ............................................................ 111
六、繪景，視覺戲劇構作 .......................................... 113
七、暖與冷 ............................................................ 116
八、身體性 ............................................................ 117
九、具體劇場 ......................................................... 120
十、真實的闖入 ...................................................... 122
十一、事件，情境 ................................................... 128
第五章 例 子.............................................................. 134
第一節 在楊以及他的朋友們那裏度過的一個傍晚............ 134
第二節 敘 事.............................................................. 136
第三節 場景詩.............................................................. 138
第四節 各種藝術之間.................................................... 140
第五節 場景論文.......................................................... 141
第六節 “動態攝像劇場”.............................................. 143
第七節 高度自然主義.................................................... 145
第八節 酷 樂.............................................................. 150
第九節 共享空間的劇場................................................ 155
第十節 單人劇場或獨白................................................ 159
第十一節 閤唱劇場....................................................... 166
第十二節 異質性劇場.................................................... 171
第六章 展 演.............................................................. 173
第一節 劇場藝術與展演................................................ 173
第二節 展演藝術的關鍵................................................ 175
第三節 自我變形.......................................................... 177
第四節 侵犯與責任....................................................... 181
第五節 展演藝術的現在時............................................. 183
第七章 後戲劇劇場的方方麵麵......................................... 190
第一節 文 本.............................................................. 190
一、文本與舞颱之間的競賽 ....................................... 190
二、文本風景，聲音劇場 .......................................... 194
第二節 空 間.............................................................. 197
第三節 時 間.............................................................. 201
第四節 身 體.............................................................. 213
一、後戲劇身體畫麵 ................................................ 215
二、痛苦，卡塔西斯 ................................................ 218
第五節 媒 體.............................................................. 220
一、幻覺機器 ......................................................... 221
二、後戲劇劇場中的媒體技術 .................................... 222
三、錄像裝置 ......................................................... 223
四、使人解壓的電子圖像 .......................................... 224
五、“可錶現性”，命運 ............................................. 227
結語：政治性................................................................. 231
一、跨文化劇場.............................................................. 232
二、錶現、尺度與越界.................................................... 234
三、非踐履藝術？.......................................................... 237
四、戲劇和社會.............................................................. 239
五、居伊•德波的“景觀社會”與劇場............................. 243
六、感知中的政治，責任中的美學................................... 245
七、冒險美學................................................................. 247
參考書目....................................................................... 249
修訂後記....................................................................... 263
· · · · · · (收起)
中文版序......................................................................... iii
譯者序............................................................................. v
前 言............................................................................. 1
一、切入點....................................................................... 1
二、意 圖....................................................................... 4
三、戲劇劇場的操作秘密................................................... 9
四、媒體社會的重大影響..................................................10
五、名 單......................................................................12
六、典型模式...................................................................15
七、後現代與後戲劇......................................................... 16
八、語 匯......................................................................17
九、傳統與後戲劇............................................................19
第一章 戲 劇................................................................21
第一節 戲劇和劇場.........................................................21
一、“敘事化”—— 彼得•斯從狄與羅蘭•巴特 ............... 21
二、劇場和戲劇的疏離 ............................................... 23
三、“戲劇話語” ....................................................... 24
四、布萊希特之後的劇場 ............................................ 26
五、懸念與張力 ........................................................ 27
六、“瞧瞧你演的這齣戲！” ......................................... 29
七、“形式主義劇場”與模仿 ....................................... 30
八、情節的模仿 ........................................................ 31
九、“能量劇場” ....................................................... 33
第二節 戲劇與辯證法......................................................34
一、戲劇、曆史、意義 ............................................... 34
二、一覽全貌的理想（亞裏士多德） ............................. 36
第二章 後戲劇劇場前史....................................................45
第一節 劇場和文本.........................................................45
第二節 20 世紀...............................................................48
一、純粹戲劇與非純粹戲劇 ......................................... 48
二、戲劇的危機，劇場自己的道路 ................................ 49
三、自立化，再劇場化 ............................................... 50
四、新先鋒派 ........................................................... 53
五、對曆史先鋒派的簡要迴顧 ...................................... 60
第三章 後戲劇劇場縱覽....................................................77
第一節 在情節彼岸——儀式、空間聲音、景觀..................77
第二節 康托與儀式.........................................................81
第三節 格魯伯——空間中的迴響..................................... 86
第四節 威爾森與風景......................................................90
第四章 後戲劇劇場符號....................................................98
第一節 綜閤法的消解......................................................98
第二節 夢幻畫麵.......................................................... 100
第三節 聯 覺.............................................................. 101
第四節 展演文本............................................................ 103
一、並列，非等級性 ................................................ 104
二、共時性 ............................................................ 106
三、符號密度遊戲 ................................................... 107
四、盈 滿 ............................................................ 109
五、音樂化 ............................................................ 111
六、繪景，視覺戲劇構作 .......................................... 113
七、暖與冷 ............................................................ 116
八、身體性 ............................................................ 117
九、具體劇場 ......................................................... 120
十、真實的闖入 ...................................................... 122
十一、事件，情境 ................................................... 128
第五章 例 子.............................................................. 134
第一節 在楊以及他的朋友們那裏度過的一個傍晚............ 134
第二節 敘 事.............................................................. 136
第三節 場景詩.............................................................. 138
第四節 各種藝術之間.................................................... 140
第五節 場景論文.......................................................... 141
第六節 “動態攝像劇場”.............................................. 143
第七節 高度自然主義.................................................... 145
第八節 酷 樂.............................................................. 150
第九節 共享空間的劇場................................................ 155
第十節 單人劇場或獨白................................................ 159
第十一節 閤唱劇場....................................................... 166
第十二節 異質性劇場.................................................... 171
第六章 展 演.............................................................. 173
第一節 劇場藝術與展演................................................ 173
第二節 展演藝術的關鍵................................................ 175
第三節 自我變形.......................................................... 177
第四節 侵犯與責任....................................................... 181
第五節 展演藝術的現在時............................................. 183
第七章 後戲劇劇場的方方麵麵......................................... 190
第一節 文 本.............................................................. 190
一、文本與舞颱之間的競賽 ....................................... 190
二、文本風景，聲音劇場 .......................................... 194
第二節 空 間.............................................................. 197
第三節 時 間.............................................................. 201
第四節 身 體.............................................................. 213
一、後戲劇身體畫麵 ................................................ 215
二、痛苦，卡塔西斯 ................................................ 218
第五節 媒 體.............................................................. 220
一、幻覺機器 ......................................................... 221
二、後戲劇劇場中的媒體技術 .................................... 222
三、錄像裝置 ......................................................... 223
四、使人解壓的電子圖像 .......................................... 224
五、“可錶現性”，命運 ............................................. 227
結語：政治性................................................................. 231
一、跨文化劇場.............................................................. 232
二、錶現、尺度與越界.................................................... 234
三、非踐履藝術？.......................................................... 237
四、戲劇和社會.............................................................. 239
五、居伊•德波的“景觀社會”與劇場............................. 243
六、感知中的政治，責任中的美學................................... 245
七、冒險美學................................................................. 247
參考書目....................................................................... 249
修訂後記....................................................................... 263
· · · · · · (收起)
具體描述
“戲劇”與“劇場”，真的是隻有一字之差麼？
人們所熟悉的對白、情節等，是劇場藝術的必備元素麼？
長久以來，文本至上的劇場模式遮蔽瞭怎樣一種可能？
音樂、美術、動作，甚至演員的身體，如何在劇場中被強調並走嚮獨立？
對這些問題的係統迴答，足以證明當代劇場藝術進入瞭嶄新的發展階段。
此書作為德國著名劇場藝術學傢漢斯- 蒂斯•雷曼的劃時代
力作，不僅是劇場藝術實踐者、研究者的必讀書目，也能啓
發對當代藝術感興趣的普通讀者的思考。
用戶評價
評分
##63/100
評分##63/100
評分##當代實驗劇場與展演藝術的理論聖經。如果能提供視頻鏈接就好瞭。對先鋒派的評價偏低。在戲劇藝術終結與後戲劇劇場開啓之間是一個漫長的地帶，雷曼僅用曆史先鋒派與新先鋒派就打發瞭。。
評分##裝訂扣一星，太難受瞭，隻要翻到一個舒適的角度它就脫膠。相比裝訂，翻譯可以說很好瞭。但主要觀點似乎平淡得配不上它在中國的聲譽（可能時過境遷瞭，也可能因為戲劇與政治那一部分相對比較激進。
評分##為痛苦和快樂，讓我們在劇場中相見。
評分##艱難讀完前七章，發現結語纔是我最想看的
評分##還是好
評分##當代實驗劇場與展演藝術的理論聖經。如果能提供視頻鏈接就好瞭。對先鋒派的評價偏低。在戲劇藝術終結與後戲劇劇場開啓之間是一個漫長的地帶，雷曼僅用曆史先鋒派與新先鋒派就打發瞭。。
評分就是一個小小的建議，我們讀不瞭原文，就盡量讀英文吧，英文讀起來簡直醍醐灌頂，中文就根本不知道她在說什麼……
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