序 言【黄纪苏】／1
第一章 如何研究当代小剧场戏剧／1
一 小剧场意味着什么？／3
二 以问题为引导的编年史／7
三 方法论：用跨学科的方式处理小剧场／9
第二章 1980年代：探索戏剧语境中的小剧场／13
一 探索戏剧语境下的小剧场／16
二 在小剧场的探索／33
第三章 体制内／外的实验／先锋戏剧／43
一 八十年代与思想渊源：在体制的暧昧地带／45
二 牟森：戏剧作为对抗／49
三 孟京辉：先锋与大众的复杂关系／54
四 先锋戏剧与“体制”／62
五 戏剧生产体制的变化——以北京人艺小剧场为中心／64
六 异类的声音／72
第四章 小剧场在民间2000～2005／81
一 民间戏剧的理念／83
二 《天上人间》个案分析／87
三 民营剧场个案研究：北兵马司剧场调查／97
四 民间戏剧的理想与现实／105
第五章 小剧场的市场新范式／109
一 “戏逍堂”——奠定小剧场市场新范式／111
二 “小话剧”的规模与特点／122
三 剧场的激增／128
四 在商业氛围中的坚守与创造／132
第六章 寻找新的对抗空间／143
一 青年戏剧的新生力量／145
二 商业戏剧结构的多元化／149
三 外来力量震荡下的民众剧场／159
四 戏剧的文化自主／170
结 语 变动中的戏剧格局／176
附 录 制作团队访谈／185
索 引／232
后 记／235
· · · · · · (收起)
第一章 如何研究当代小剧场戏剧／1
一 小剧场意味着什么？／3
二 以问题为引导的编年史／7
三 方法论：用跨学科的方式处理小剧场／9
第二章 1980年代：探索戏剧语境中的小剧场／13
一 探索戏剧语境下的小剧场／16
二 在小剧场的探索／33
第三章 体制内／外的实验／先锋戏剧／43
一 八十年代与思想渊源：在体制的暧昧地带／45
二 牟森：戏剧作为对抗／49
三 孟京辉：先锋与大众的复杂关系／54
四 先锋戏剧与“体制”／62
五 戏剧生产体制的变化——以北京人艺小剧场为中心／64
六 异类的声音／72
第四章 小剧场在民间2000～2005／81
一 民间戏剧的理念／83
二 《天上人间》个案分析／87
三 民营剧场个案研究：北兵马司剧场调查／97
四 民间戏剧的理想与现实／105
第五章 小剧场的市场新范式／109
一 “戏逍堂”——奠定小剧场市场新范式／111
二 “小话剧”的规模与特点／122
三 剧场的激增／128
四 在商业氛围中的坚守与创造／132
第六章 寻找新的对抗空间／143
一 青年戏剧的新生力量／145
二 商业戏剧结构的多元化／149
三 外来力量震荡下的民众剧场／159
四 戏剧的文化自主／170
结 语 变动中的戏剧格局／176
附 录 制作团队访谈／185
索 引／232
后 记／235
· · · · · · (收起)
具体描述
本书将“小剧场”置于中国当代社会三十年变迁的大视角，从一个最具体的领域出发，以小剧场戏剧在当代三十年的演变为个案，折射中国当代文化发展的历程。本书由两个显著特点：仪式以参与式的田野调研为基础，将社会学方法融入文艺研究之中；二是以文化研究为理论基础，既将文化研究理论落实到具体的戏剧领域中，也加强了戏剧史研究的理论性。
本书打破了以往戏剧史研究的封闭视角，是一本以扎实的田野调查、文化研究的理论背景以及对于戏剧史的新解读方式综合而成的文艺社会学著作。
用户评价
评分
##还不错，但忽略了一个最基本也最不可言说的点，任何艺术都要寄生在国家之内。
评分##写得蛮好，对中国戏剧又加深了了解。
评分##调研性文章，对小剧场的发展历程，尤其是中国话剧发展变迁有了一定的认识。
评分哦，好贵
评分##料比较足，观点也切实而朴实，连草台班、下河迷仓都有。
评分##论述时间跨度为1982-2012，资料新鲜。
评分##调研性文章，对小剧场的发展历程，尤其是中国话剧发展变迁有了一定的认识。
评分##可做中国当代小剧场的研究参考书用，将小剧场与中国社会发展变革联系在一起，既有社会学属性，又有专业研究。
评分##作者通过第一手调查和大量的理论学习，非常详尽和全面地介绍了中国小剧场发展三十年的脉络。今年已经四十年了，不知道作者有没有新作。现在看这里面的人物起起伏伏，能依然活跃在戏剧领域的才是难得。
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