葉兆言長篇小說係列：死水 pdf epub mobi txt 電子書下載 2025

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葉兆言著

圖書標籤:

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葉兆言
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齣版社：人民文學齣版社

ISBN：9787020138333

版次：1

商品編碼：12341347

包裝：平裝

叢書名：葉兆言長篇小說係列

開本：32

齣版時間：2018-03-01

用紙：雅緻紙

頁數：271

具體描述

編輯推薦

葉兆言長篇小說係列

2018年新版葉兆言第一部長篇小說

以一個大學生的視角，講述瞭發生在醫院裏的一些日常瑣事，映照齣人類真實的生存狀態以及死亡的無奈，同時也講述瞭青春期的迷惘與成長、一個人的精神生活及其所依存的世界

1983年春天，開始寫長篇，當時也沒稿紙，大白紙上，密密麻麻地寫，然後有一堆文字，有瞭自己的第一部長篇《死水》。再然後，一直這麼寫下去，一直在寫，寫，隻要有時間，便停不下來，像上瞭發條的老式座鍾。寫作時，時間不是時間，空間也不是空間，我喜歡這種狀態，處在這樣的狀態中，感到很幸福。

——葉兆言

內容簡介

《死水》是著名作傢葉兆言所著長篇小說，完成於1983年，首次齣版於1986年，是其創作生涯中第一部長篇小說。

小說敘述瞭大學生司徒因眼疾住院，遇到兩個年齡相仿的女孩——其中一個是護士一個是病友，青春期的相遇，使思想和精神發生激烈碰撞。但“一個人的心靈，有時候恰像一潭死水，外來的東西，無法賦予它生命，隻有依靠自己機體本身微弱的代謝作用，纔可能從死中推齣生來”。正是這段生活，使司徒的心靈獲得瞭很大成長。

作為作者第一部長篇小說，其冷靜剋製的文風，關注現實的寫實題材，已在書中初見雛形。閱讀這部小說，能瞭解到葉兆言小說發展最初的軌跡，因為作者自述“正是藉助寫第一部長篇，大大地嚮前走瞭一步”。

作者簡介

葉兆言

1957 年齣生，南京人。1974 年高中畢業，進工廠當過四年鉗工。1978 年考入南京大學中文係，1986 年獲碩士學位。八十年代初期開始文學創作，主要作品有三捲本短篇小說編年及八捲本中篇小說係列，另有長篇小說《刻骨銘心》《一九三七年的愛情》《花煞》《彆人的愛情》《沒有玻璃的花房》《我們的心多麼頑固》《蘇珊的微笑》《很久以來》，散文集《流浪之夜》《舊影秦淮》《雜花生樹》《陳舊人物》等。

精彩書摘

前記

這座山就叫老山，地圖上大約找不到。我曾問過許多人，如何取瞭這麼個寶貝名字。誰也不曾給過滿意的迴答。一個雙鬢花白的學者，慢條斯理地告訴我：老山，顧名而思其義，和人一樣，總是年紀不小瞭。這個解釋很有些滑頭。和天地間萬物一樣，山也有年齡這是不言而喻的，可是究竟怎樣纔能和一個白發蒼蒼的老人相當呢？沒人知道。

這座山不高，多樹，尤多常青的杉樹。這種杉樹的間距很密，細細的，高高的，很妙，有一種說不齣的味道。要是春天，在伐木後留下的樹樁周圍，在山坡的岩石縫隙裏，在山洪暴發時衝過的鵝卵石堆上，可以看見成叢的杜鵑。這裏的杜鵑有紅紫黃三種。紅的便是映山紅，密密麻麻的一大片，遠遠地看過去，像一方方燃燒著的火。紫杜鵑有一種紳士和貴婦人的派頭，溫文爾雅，花瓣較之彆的品種要大一號。黃的杜鵑據說有毒，可以入藥，多生在背陰潮濕的坡道上。

我第一次登老山，正是盛夏，知瞭叫得令人心煩。仿佛每一棵樹上，每一根樹枝上都歇滿瞭知瞭。一陣陣清風在杉樹林裏悠悠來去。在難得的知瞭聲的間歇中，隱隱地可以聽見淙淙作響的泉水聲。沿山徑嚮上，半山腰是一個緩和的斜坡，一道細長的、深不見底的大裂縫擋住去路。泉水的聲音正是從這裏傳齣去的。我曾連劃著瞭好幾根火柴，扔在大裂縫裏，想看看這黑咕隆咚的世界，但所有的火柴都像一顆墜落的流星，隻見一道暗紅色的弧綫，一閃，便什麼都沒有瞭。這道裂縫也不過兩尺多寬，可我發現自己仍然沒有跨過去的膽量。繞過去最容易，何況也未必彎多少路，隻是如此這般，似乎太膽怯，喪失瞭男子漢應有的氣概。進則冒險，退又有些不服氣，人常常無緣無故地就走入自己為自己設下的尷尬境地。好在我輕而易舉地又為自己找到瞭可下的颱階：其一，危險客觀存在，可是我肯定能夠跨過去，也就是說，是不想做，而不是不能做，所謂非不能也，是不為也；二呢，我對登上頂峰毫無興趣，況且山間小徑已經到此為止，說明前人也不過和我一樣。於是我感到瞭充實，心安理得，索性歇瞭下來，坐在一塊曬得發燙的岩石上，樂在其中地聽著泉水聲。烈日當頭，風忽然間小瞭，我不由得一陣燥熱，好像有人藏在什麼地方，正把無數個小火把投擲過來，弄得我不得不懷疑自己是不是離太陽太近瞭；同時也奇怪自己為什麼竟沒有去尋找一塊樹蔭。我隨即離開瞭那塊發燙的岩石，從原路開始下山。上山容易，下山也不難，當我再迴到齣發地點，終於又為自己沒有徵服老山的頂峰反悔開瞭。

老山腳下是個很深的水潭，有兩三個籃球場那麼大。水很清，水麵平靜，像一麵鏡子，常常天是什麼顔色，它便是什麼顔色。一般人總以為它和老山的那道泉水一定相通，其實它隻是一潭死水。

當地人把這潭死水叫作“娃娃潭”。

娃娃潭東麵，錯落著十幾戶人傢，白牆黑瓦，掩映在樹林之間。隻有一座古老的木房子孤零零地扔在一邊。那房子是小碗口粗的圓木構築的，縫隙都用黃泥嵌住瞭，隻要用手輕輕一摳，就會有大塊的泥塊剝落下來。門邊的柱子上，長年纍月地掛著一串大蒜頭，長長的一大串，差一點就要拖到地上。一位七老八十的看林人就住在這棟古老的木房子裏。老人鶴發童顔，鬍須是白的，眉毛是白的，就連耳朵裏多長多長的汗毛，也是白的。

那一年夏天，我幾乎就一直和老人住在一起。一天三餐，入境隨俗，每頓先必生吃一瓣大蒜。老人不管有事沒事，無論颳風下雨，天天都要上山轉幾圈，我便一個人坐在木房子裏，湊著一盞昏黃的十五瓦燈泡，翻來覆去地讀一本不知念過多少遍的教科書。一過下午四點，我總是把那本書朝一個固定的角落裏扔過去，自信已經完成瞭人生的一天任務，隨後匆匆地趕到娃娃潭邊。每一次我大約都是準備去遊泳的，有幾迴甚至遊泳褲都換好瞭，可說不清到底是什麼緣故，竟一次也沒有遊成。

我常常獨自一個人，坐在小杉樹林邊，坐在滿是雜草的小路上，有時就穿著遊泳褲衩，抱著赤裸的臂膊，任憑蚊蟲叮咬，默默地望著娃娃潭的那一邊齣神。我不知道對岸究竟有什麼東西吸引瞭我。

娃娃潭的那一邊，是一座頗具規模的醫院。兩道紅磚高牆，從水潭的兩側伸齣去，穿樹林，翻山坡，最後漸漸閤攏，整個醫院便被包在裏麵。我坐在那裏，偶爾點上一支香煙，可以輕鬆地看見醫院的內部。首先是那十幾塊形狀各異的太湖石，七零八落地撂在水邊，讓人很容易地就聯想到一些動物——確切地說，是一些動物的標本，譬如山羊，譬如老虎。那塊貌似老虎的太湖石旁邊，是一個蘇州園林中常見的那種玲瓏剔透的亭子。亭子很小，很舊，不高，一抬手便可碰到頂邊，硃紅色的油漆早剝落得斑駁陸離，但也許正因為如此，纔更添瞭古色古香的味道。緊挨著小亭子，是一塊不足半畝地的紫竹園，常常可以看見成群成群的麻雀飛進去、飛齣來。竹園的邊緣，正好分齣兩條細鵝卵石鋪成的小路。一條通嚮住院處的主樓——那是三幢各自獨立而又相輔構成統一整體的五層高樓；一條通嚮高乾病房、神經科病房和門診部。其中高乾病房就在竹園過去二三十米處。它是一棟三層的洋樓，有著高大的玻璃窗和寬敞的涼颱，涼颱沿上排滿瞭大大小小的花盆，一年四季都盛開著鮮花。

天長日久，我終於發現，小亭子側翼的小草坪上，是一個奇妙的報到處：每天總有些病人要到這裏來轉一轉。他們似乎都有自己的位置、自己的事，往往互不乾擾，同時卻又組閤成一個有機整體：有的人一路走，一路漫不經心地甩著手，深信任何運動對身體都有好處；有的人哼著小調小麯，熱情過度，見著誰都主動打招呼；有的人卻默默無言，愁眉鎖眼，一副怨天尤人的樣子；有的人前不久剛在這裏學會瞭太極拳，如今又在這裏孜孜不倦地教彆人。偶爾，也有缺胳膊少腿的，中風癱瘓的，或讓人扶著，或坐在手推車上，被護士或傢人送到這裏。這些病人之中的病人，也許較之旁人更不幸，所以每當他們一齣現，就立刻會博得不少同情和憐憫的目光。

另外，我還發現，那一陣子幾乎天天與我同時，都有一個姑娘怯弱的身影齣現在娃娃潭的那一邊。我不知道她是誰，也從來沒有想過她會是誰。每次她總是捧著本書，從竹園後麵悄悄地走齣來，或走進小亭子，或去坐在那些動物標本似的太湖石上，讀書，休息，再讀書。天天如此，日復一日。

好像隔瞭一層霧似的，我對娃娃潭那一邊的觀察總是迷迷濛濛的。這似乎是一種無意識的行動，毫無目的性可言。我既沒感到自己的行動可笑，也深知它實在沒什麼深一層的內涵；唯一的解釋就是：不知不覺地，碰巧就是這麼做瞭。橫在我麵前的是一潭死水，隻是一潭死水，並無什麼象徵的意思，雖然我試圖把它理解成一條不可逾越的鴻溝。我不過僅僅似是而非地幻想過一陣子，像夢境一般。在那不盡真實的夢想中，人們時常幻覺著不可知的彼岸。彼岸，似乎卻又有一種沉鬱而又富有誘惑力的東西在召喚。也許，正是這種莫名的吸引力，使人忘乎所以，喜怒哀樂，終於滋生齣那種不自量力的妄想來。

葉兆言長篇小說係列：死水第一部：湧動 “死水”這個詞，本身就帶著一種沉寂、凝滯、令人窒息的氣息，仿佛生命被阻斷，時間在此停歇。然而，在葉兆言的長篇小說係列《死水》中，這個詞並非終結，而是起點，是一個暗流湧動、積蓄力量的蟄伏期。這個係列，以其深邃的洞察力和細膩的情感描繪，緩緩揭開瞭隱藏在錶麵平靜之下的復雜人性與時代變遷的暗流。係列的第一部，名為《湧動》，正是為後續波濤洶湧的故事埋下瞭最關鍵的伏筆。故事的背景設定在一個江南水鄉的小鎮，這裏宛如中國無數個被時光遺忘的角落，保留著古老的節奏和傳統的生活方式。然而，即便是這樣看似寜靜的港灣，也無法抵擋時代洪流的衝擊。故事的主人公，是一個名叫瀋望的青年。他齣生在一個普通的傢庭，父母勤懇樸實，對未來並沒有太宏大的期許。瀋望從小就與水鄉結下瞭不解之緣，他的童年充滿瞭搖櫓聲、洗衣聲，以及那永遠不變的、泛著青綠光澤的河水。然而，在他成長的過程中，他逐漸感受到一種潛藏在生活錶麵的不安。這種不安，源於外部世界的變化，也源於內心深處的迷茫。《湧動》並沒有一開始就拋齣驚天動地的事件，而是以一種舒緩而富有張力的筆觸，描繪瞭瀋望以及他周圍人物的日常生活。他有自己的朋友圈，有懵懂的愛情，有對未來的模糊憧憬。然而，這些看似平凡的生活片段，卻在葉兆言的筆下被賦予瞭深刻的含義。人物的每一個眼神、每一個動作、每一次對話，都仿佛在暗示著某種正在悄然發生的變化。瀋望對知識有著強烈的渴望，他喜歡在夜深人靜時，藉著昏黃的燈光閱讀那些來自遠方的書籍。這些書籍，為他打開瞭另一個世界的大門，讓他開始審視自己所處的環境，開始思考人生的意義，開始對既定的命運産生質疑。他身邊的朋友，有的安於現狀，有的則渴望改變，這種差異在無形中拉扯著瀋望，讓他更加堅定自己內心深處對“湧動”的追尋。故事中，水鄉的自然風光也扮演著重要的角色。那蜿蜒的河道，古老的石橋，斑駁的牆壁，都成為瞭人物情感和命運的映照。河水時而平靜如鏡，映照著天空的藍和雲朵的白，如同人物內心平靜的時刻；時而又會因為一場突如其來的風雨而波濤洶湧，象徵著生活中的變故和人物內心的激蕩。瀋望的愛情綫，是《湧動》中最觸動人心的一部分。他愛上瞭一個名叫林月兒的女子，林月兒如同水鄉的月光，清冷而明媚。他們的愛情，充滿瞭詩意和純真，但也充滿瞭現實的阻礙。林月兒的傢庭背景，以及她對未來生活的不同規劃，都讓這段感情濛上瞭一層淡淡的憂傷。瀋望在愛情的甜蜜與失落中，逐漸體悟到人生的復雜和無奈。與此同時，瀋望的傢庭也麵臨著一些現實的壓力。父親經營的小生意，在時代的變遷中顯得力不從心。母親則依舊固守著傳統的價值觀，對兒子的“不安分”感到擔憂。傢庭的羈絆和責任，如同沉重的枷鎖，束縛著瀋望追求自由和理想的腳步。《湧動》的敘事風格，與其說是講述一個故事，不如說是在營造一種氛圍，一種在平靜中孕育著巨大能量的氛圍。葉兆言的文字，洗練而富有韻律，他善於捕捉人物內心最細微的情感變化，將那些無聲的呐喊和隱秘的渴望，刻畫得淋灕盡緻。讀者跟隨瀋望的視角，一同感受著這座小鎮在時代浪潮中的緩慢蘇醒，一同感受著內心深處那股不甘於現狀、渴望掙脫束縛的“湧動”。當故事的結尾，瀋望站在河邊，看著遠方漸漸升起的霧氣，他知道，那些錶麵的平靜即將被打破，那些潛藏的暗流，終將匯聚成一股不可阻擋的力量。而他，也即將踏上自己人生的旅程，去迎接那些未知的挑戰和命運的安排。《湧動》作為《死水》係列的開篇，並非一個獨立的完整故事，而是一個鋪墊，一個為讀者打開通往更深層次思考和情感體驗的大門。它以其獨特的敘事魅力，成功地吸引瞭讀者的注意力，讓他們對接下來的故事充滿瞭期待。讀者會好奇，瀋望內心的“湧動”究竟會把他引嚮何方？這座古老的水鄉，又將迎來怎樣的巨變？這一切，都將在係列的後續作品中，一一揭曉。第二部：裂縫如果說《湧動》是平靜水麵下暗流的積蓄，那麼《死水》係列的第二部，《裂縫》，便是這股力量開始顯現，打破原有平靜的標誌。故事不再僅僅是內心的悄然湧動，而是開始觸及到現實的殘酷，將人物的命運推嚮瞭更為復雜的境地。時間的光影在繼續流轉，瀋望的生活也逐漸顯露齣更為深刻的挑戰。他曾經對外部世界的好奇和對知識的渴望，開始讓他與身邊一些人産生隔閡。特彆是他與林月兒的感情，也在現實的壓力和兩人價值觀的差異中，齣現瞭難以彌閤的“裂縫”。曾經以為堅不可摧的愛戀，在生活一地雞毛的瑣碎和時代變遷帶來的迷茫中，開始齣現不易察覺的鬆動。瀋望的傢庭，也因為時代的進步和經濟的變革，麵臨著更為嚴峻的考驗。父親的小生意受到瞭衝擊，原本以為穩固的生活基礎開始搖搖欲墜。母親則依舊用她樸素的智慧和堅韌的意誌，努力維持著傢庭的完整，但她也無法完全理解兒子身上那種與眾不同的思緒和追求。傢庭內部的矛盾，雖然不像外部世界那樣轟轟烈烈，卻如同細密的針腳，一點點地縫閤著，也縫閤著人物內心的創傷。《裂縫》的場景，依然以江南水鄉為主要舞颱，但這裏的風景，不再僅僅是詩意的寫照，而是帶有瞭更為濃重的現實色彩。河水不再總是清澈見底，有時會被汙染，流淌著生活的汙濁；古老的街巷，雖然依舊保留著曆史的痕跡，但也開始顯露齣衰敗的跡象，仿佛在訴說著一個時代的落幕。瀋望在尋求改變的道路上，開始接觸到更廣闊的世界，也遇到瞭更多形形色色的人。他遇到瞭那些被時代拋棄的失意者，也遇到瞭那些在變革中抓住機遇、大展宏圖的野心傢。這些人物的齣現，讓瀋望看到瞭人性的復雜和多樣，也讓他對自己的選擇和未來，産生瞭更為深刻的思考。在《裂縫》中，葉兆言著力刻畫瞭人物在麵對睏境時的掙紮和選擇。瀋望並非一個完美的英雄，他有衝動，有猶豫，有犯錯，但正是這些不完美，讓他的人物形象更加真實，更能引起讀者的共鳴。他對理想的堅持，對愛情的執著，以及在現實麵前的妥協與反抗，都構成瞭一幅幅鮮活的人物畫捲。林月兒的角色，在《裂縫》中也展現齣瞭更為立體的麵嚮。她不再僅僅是瀋望夢中的女神，她也有自己的煩惱和無奈。她在傳統與現代、傢族與個人之間搖擺，她的選擇，既是對自身命運的抗爭，也是對時代洪流的無奈迴應。她與瀋望之間的“裂縫”，不僅僅是情感上的，更是人生道路選擇上的分歧，這種分歧，在當時的大環境下，顯得尤為尖銳和殘酷。故事中，一些新的情節綫索開始齣現，它們如同投入平靜湖麵的石子，激起瞭層層漣漪。這些情節，可能是社會結構的變化，可能是新的經濟模式的衝擊，也可能是人際關係的微妙轉變。這些“裂縫”，從經濟、政治、文化等多個層麵，悄無聲息地蔓延開來，改變著人們的生活軌跡。葉兆言的文字，在《裂縫》中，依舊保持著其獨特的風格。他擅長用簡潔而精準的語言，勾勒齣人物的內心世界。他對細節的把握，堪稱一絕，那些看似不經意的描寫，卻能精準地觸及到人物的情感深處。他筆下的對話，平實卻富有力量，能夠在樸素的言語中，揭示齣人物內心的矛盾和掙紮。《裂縫》給人的感受，是更為沉重和壓抑的。它不再是《湧動》中那種對未來的憧憬，而是充滿瞭對現實的審視和對命運的無奈。讀者仿佛能感受到，主人公們在時代的洪流中，如同飄零的落葉，身不由己。然而，即便如此，《裂縫》中也並非沒有希望的火種。瀋望身上那種不屈不撓的精神，對真理的追尋，以及對美好事物的渴望，依然閃爍著微光。當故事的結尾，瀋望可能麵臨著一場重要的抉擇，或者目睹瞭一件讓他深刻反思的事件。他會發現，曾經以為穩固的世界，已經不再是原來的樣子。那些曾經被忽視的“裂縫”，正在迅速擴大，吞噬著曾經的美好。而他，也必須在這個動蕩的時代，找到屬於自己的位置，或者，選擇繼續前行，去尋找那更加廣闊的天地。《裂縫》是《死水》係列中承上啓下的關鍵一環。它成功地將《湧動》中積蓄的力量釋放齣來，讓故事進入瞭更為緊張和引人入勝的階段。它深刻地揭示瞭個人命運在時代變遷中的掙紮，以及人性在物質與精神衝突中的抉擇。讀者在閱讀《裂縫》時，會深切地感受到一種曆史的厚重感，以及對當下生活的深刻反思。

用戶評價

評分☆☆☆☆☆

這部作品最打動我的地方，在於它對“失語”狀態的深刻描繪。在那些關鍵的、需要情感宣泄的時刻，人物往往選擇瞭最艱難的沉默，或者用最晦澀的方式錶達。這種源於時代壓抑和個體創傷的“語塞”，成為瞭貫穿始終的主題。作者沒有試圖用流暢的對話來彌補這種缺失，反而加劇瞭人物之間的疏離感和悲劇性。我感覺作者仿佛是一位冷眼旁觀的記錄者，他提供瞭足夠的綫索，但拒絕給齣明確的答案或救贖。這讓讀者在閱讀過程中，總有一種懸而未決的焦灼感。對我個人而言，這種閱讀體驗更接近於真實生活——很多事情，我們永遠無法真正說清。這種剋製和內斂，反而爆發齣比外放的宣泄更強大的情感衝擊力。

評分☆☆☆☆☆

這部長篇小說在結構上的野心是顯而易見的，它試圖通過多條看似平行的故事綫索，最終匯聚到那個關於“死水”的意象上。初讀時，你會覺得人物眾多，綫索繁雜，甚至有些許迷失。但堅持下去後，你會驚訝於作者如何巧妙地在不經意間完成瞭人物命運的交錯和呼應。特彆是敘事視角的切換，時而宏大如曆史全景，時而又聚焦於某人手上的一道疤痕，這種尺度的跳躍非常考驗作者的功力。我注意到，作者在處理戰爭遺留問題和個人情感創傷的關聯時，展現齣極高的思想穿透力。他沒有將兩者簡單地並置，而是展示瞭宏大敘事如何潛移默化地滲透到最微小的日常行為中，讓“過去”成為瞭一個無法擺脫的影子。這是一部需要用腦子去閱讀，更需要用心去感受的作品。

評分☆☆☆☆☆

坦率地說，這本書的閱讀體驗是充滿挑戰的，它要求讀者投入大量的耐心和專注力。開篇的鋪陳略顯緩慢，大量的背景信息和人物關係需要時間去梳理和適應。然而，一旦你跨過瞭那道初始的門檻，就會發現作者構建的世界是何其堅固和自洽。他似乎精通於構建一種“宿命感”，讓讀者清晰地預感到災難的來臨，卻又無能為力地目睹一切按部就班地發生。這種敘事上的張力，是許多當代小說所欠缺的。我特彆喜歡作者對環境的描寫，那些關於季節更迭、光影變化的細緻觀察，不僅僅是背景裝飾，它們本身就成瞭某種情緒的載體，預示著人物命運的轉摺。那種“萬物皆有靈”的哲學意味，隱藏在樸實的描述之下，值得細細品味。它不是那種讀完就丟到床頭櫃上的流行小說，更像是一部需要被收藏和反復摩挲的經典。

評分☆☆☆☆☆

這本《死水》的敘事節奏就像一條老舊的河流，時而湍急，時而緩滯，但水下的暗流卻從未停歇。作者以一種近乎冷酷的筆觸，將時代洪流下個體命運的無力和掙紮刻畫得入木三分。那些曾經鮮活的人物，在生活的泥沼中逐漸被消磨，隻剩下一副副空殼。我尤其欣賞那種對細節的捕捉，不是那種華麗辭藻堆砌的精緻，而是帶著泥土腥味的真實。比如對某個小鎮煙火氣的描摹，那種混雜著油煙、汗味和黴味的空氣感，仿佛能穿透書頁撲麵而來。故事的走嚮似乎是注定的悲劇，但作者的高明之處在於，他沒有簡單地渲染絕望，而是在那些近乎窒息的場景中，偶爾閃現齣人性深處微弱卻頑強的光亮。它不是一本讀起來輕鬆愉快的書，它像一麵鏡子，映照齣我們內心深處那些不願意直麵的陰影和妥協。讀完後久久不能平靜，需要時間去消化那些被文字反復捶打後的情緒餘燼。

評分☆☆☆☆☆

讀完這部作品，我不得不驚嘆於作者對於曆史厚重感的駕馭能力。它不僅僅是一部關於個人情感糾葛的小說，更像是一部濃縮的社會切片，將某個特定年代的集體記憶和無聲的傷痕精心鑲嵌其中。文字的質地非常獨特，既有老派文學的沉穩和力量，又在某些關鍵轉摺點上展現齣驚人的現代感和銳利。我注意到，作者很少使用大段的內心獨白來解釋人物的動機，更多的是通過人物的言行舉止，乃至他們選擇沉默的方式，來構建人物的復雜性。這種“留白”的處理方式，極大地拓寬瞭讀者的想象空間，也使得每一次重讀都能發現新的層次和解讀角度。比如那位看似堅不可摧的父輩形象，在後半部分的某個場景中，他整理舊物時那個微小的顫抖，比任何激烈的衝突都更具震撼力。它迫使你去思考，那些被時間掩埋的真相，究竟是如何塑造瞭我們今日的模樣。