具体描述
内容简介
《刻骨铭心》是著名作家叶兆言2018长篇小说新作。《夜泊秦淮》之后25年，新历史小说扛鼎之作。这是一部以男人们为主角的正气之作，群像小说，书写男人家国情怀，兄弟情谊，描摹上世纪二三十年代南京风云变幻，裂变时代的痛与爱。比《夜泊秦淮》更大气阳刚、正气磅礴。
作者简介
叶兆言
1957年出生，南京人。1974年高中毕业，进工厂当过四年钳工。1978年考入南京大学中文系，1986年获硕士学位。80年代初期开始文学创作，创作总字数约五百万字。主要作品有七卷本《叶兆言文集》，《叶兆言作品自选集》，三卷本叶兆言短篇小说编年《雪地传说》、《左轮三五七》《我们去找一盏灯》以及各种选本。另有长篇小说《一九三七年的爱情》、《花煞》、《别人的爱情》，《没有玻璃的花房》、《我们的心多么顽固》、《苏珊的微笑》，散文集《流浪之夜》、《旧影秦淮》、《叶兆言绝妙小品文》、《叶兆言散文》、《杂花生树》、《陈旧人物》等。2018年4月推出*新长篇小说《刻骨铭心》。
目录
第一章 哈萨克斯坦
烈女游娜
作家努尔扎克
第二章 1926 年的大明照相馆 31
在大明照相馆的留影
刺杀冯焕庭
第三章 黄金十年
亚声的遗骸
雨花台下
第四章 爱住金陵为六朝
希俨参与了首都计划
高云岭45 号
成了电影明星的秀兰
第五章 新都游览指南
秦淮河畔
金陵王气黯然收
虎贲之师
第六章 鸡鸣落日
国际安全区
在南京的阿瑟丹尼尔
清凉古道上的刺客
第七章 摵摵萧萧里
王可大的告白
天若有情天亦老
国民代表大会
后 记
有点多余的匆匆结尾
精彩书摘
日本人真的来了，有时候列队从外面经过，有时候是分散的，三个五个，一个两个。最初几天，也许大门上的比利时国旗起了作用，没有日本兵敲门骚扰。这条街上的其他人家，不止一次地被光顾。紧挨着丽君家的另一边，主人是农民银行襄理，很有钱，结果日本兵一次又一次地闯进去，反正里面也没人住，想拿什么拿什么。
有一天，一个日本兵开始敲丽君家的门，感觉里面住着人，有动静，还有条大狼狗在狂吠，试着敲了一阵，敲不开，离开了。这让丽君感到恐惧，小日本前脚走，便让老陈去隔壁，看看卡蜜拉那边有没有事。同时让老陈带信过去，让卡蜜拉那边的人，干脆都搬到丽君家去住，大家集中住在一起也好互相照应。按照现在这个趋势，日本兵迟早还是会来的，肯定会来。
蔡妈和李妈听了老陈的话，立刻表示赞同，都劝卡蜜拉赶快带着孩子搬过去。这边一个男人都没有，实在太危险。卡蜜拉的孩子们心里惦记着能跟那边的孩子玩，惦记着那边的大狼狗，也闹着要搬过去。卡蜜拉掂量了一番，决定听从丽君的意见，答应与老陈一起搬过去。老陈又说，事不宜迟说搬就搬，让她立刻收拾行李。很快，老陈带着孩子们先走一步，先过去了。卡蜜拉与蔡妈和李妈简单地收拾一下，带着大包小包，也随后到达隔壁的院子里。
4
日本兵的骚扰开始了，丽君家门上的比利时国旗被扯下来扔在地上，显然用刺刀划过。有一天，来了一队日本兵，由两个戴着袖标的中国人带着，说是上门检查，问有没有收留支那士兵，若是有，请立刻自己走出来，否则严惩不贷。说话间，日本兵开始搜查，每个房间草草地看一遍。戴袖标的中国人会说日本话，丽君请他翻译，告诉领队的日本军官，说卡蜜拉是比利时公民，这里是她的住宅；也就是说，这里是外国人的财产。日本军官听了，点点头，让负责搜查的日本兵继续，搜了一会儿，什么也没发现，便准备将老陈带走。老陈急得连声大叫，说他从来没当过兵；他都一把年纪了，怎么看也不像个当兵的。卡蜜拉用法语对日本军官说话，说老陈是这里的雇工，日本军官听不懂法语，皱着眉头听着。丽君故意与卡蜜拉说法语，再翻译成中文，戴袖标的中国人又翻译成日文，日本军官听了，过去检查老陈的手心，很仔细地看了一会儿，又将他胸部衣服扯开，看肩膀上印痕，在他胸口狠狠捶了一拳，挥挥手，示意将老陈放了。
这以后，三三两两的日本兵，时不时地就会过来骚扰。这一带住家大都空关，所以大家在猜想，这些日本兵一次次地光临那些空宅子，目的很明确，无非是想捞些东西，同时也是在动女人的脑筋。
进入这个城市的日本兵，像发了狂的野兽一样，正在到处寻找女人。很多女人被强奸，这些不幸消息，最初是由两名过路的婆媳带来的。她们本是住在下关的居民，日本人进城前，已经进了国际保护区，以为在那里可以获得安全。没想到日本人在安全区里甄别中国军人，一口咬定她们的丈夫是支那士兵，不由分说便强行带走。这婆媳俩就向安全区国际委员会的外国人哭诉，外国人又代她们向日本宪兵求助，但没有任何结果。
第二天，来了两个日本宪兵，身边还有个会日本话的翻译。婆媳俩向翻译求救，翻译跟宪兵说话，宪兵就让她们跟他们走，说是去指认她们的丈夫。两个女人救丈夫心切，也不顾安全委员会外国人的警告，把“千万不要离开难民区”置之脑后，跟着日本宪兵走了。结果刚离开难民区，走过一排空房子，两个日本宪兵便让翻译在路口等候，命令婆媳俩跟着他们进空房子，又命令两人分开，一个在东边一间，一个在西边一间，然后就把她们强奸了。两个女人还想叫喊，做媳妇的听见隔壁婆婆在哭，刚惨兮兮地喊了一声“妈”，便被狠狠扇了一记耳光。
再然后，婆媳俩眼泪汪汪地被带出来，那翻译还在等候。大家脸上都是愧色，翻译不看她们，她们也不看翻译。两个日本宪兵心满意足，很快乐地说笑着。走过一所小学，里面关着许多被俘的中国兵，整整齐齐地坐在操场的地上。其中一个宪兵就让翻译转话，让婆媳俩进去看看有没有她们的丈夫。那些中国人都穿着军服，破衣烂衫，有的脸上还有血污，一看就不可能是她们的丈夫。他们一个个垂头丧气，无精打采地抬起头来，十分无助地看着她们。从小学出来，继续往前走，穿过一片废墟，迎面有几个男人被押过来，手都被反绑着，明显不是军人，其中有个男人，婆媳俩倒是认识的。
那男人见了她们立刻停下步来，满脸要求救的样子；日本宪兵就问这是不是她们要找的人。婆媳俩跟翻译解释，说这人她们认识，说他不是当兵的，翻译再说给日本人听。日本人听了，有些不耐烦，挥手示意继续往前走，表示不用理睬他。那个男人当然也听明白了，急得直跺脚，不肯再往前走。负责押送的日本士兵非常愤怒，恶声斥骂，连拖带拽，端起手上的刺刀，对准他的胸口就是一刀。婆媳俩看到这么惨烈的场面，吓得魂飞魄散，腿都软了。日本宪兵示意她们赶快离开，继续往前走，再往前走，场面变得更加恐怖。有一片空地上，布满了尸体，横七竖八地都堆在一起，人压着人，都是些被打死的男人。其中一名日本宪兵便让她们前去辨认，看看这些尸体中有没有要找的丈夫。婆媳俩听明白意思，过去小心翼翼地辨认，巡视了一大圏，发现有张脸的侧面有些像，上前翻过身体仔细看，却发现是认错人了。
接下来又是继续赶路，不止一次会遇到被押送着的中国人，成队的中国士兵，看着这些并不认识的男人，婆媳俩便会想到空地上的尸体。一路上不停地看到尸体，有男的，也有女的，有的女人还赤裸着下身。她们开始后悔，早就开始后悔了，现在想后悔也来不及。不知道会把她们带到哪里去，婆媳俩跟翻译商量，说好话，说不打算再找自己的丈夫了，她们现在最想做的，是赶快重新返回难民区。她们心里也明白，已经走到了这一步，恐怕很难再回到被称之为“国际安全区”的难民区。最后被带到一处兵营，翻译什么话也没说，拍拍屁股就离开了。兵营里已有三个中国女人在那儿，正捋高了袖子在洗衣服。婆媳俩一到那里，宪兵就非常凶地让她们跟着一起洗衣服。
向干活的女人打听，婆媳俩才知道，什么帮着找丈夫，压根就是骗人鬼话。接下来一周，几个可怜的女人白天洗衣服——她们的所在地是宪兵队，紧挨着伤兵医院，洗不完的衣服；到晚上，总会有日本兵偷偷钻进房间拉人，将她们拉到外面树林里。天天如此，可能是地处宪兵队的关系，有长官约束，强奸行为都是发生在外面的树林里。一开始，她们也不敢反抗，后来摸到了规律，到晚上只要一有人摸进来，她们便在黑暗中大声喊叫；一喊叫，那些日本兵就不得不逃之夭夭。她们中间有个哺乳期的女人，带着孩子，每天都要喂奶。有个日本宪兵显然看中她了，一有机会，便过来逗小孩玩。有一天，还送了一罐奶粉给她。这女人也明白那家伙的意思，先还是不肯要，后来想想，拿了也就拿了。这里的女人根本搞不清楚自己被谁强奸过，可以肯定的是，那个日本兵不是个好东西。
就像不明白为什么会被骗到这儿来为日本兵洗衣服一样，婆媳俩后来又被释放了，为什么会释放她们，也不明白。可能是有外国的记者要来，可能是日本人又找到新的女人了，反正莫名其妙地就被释放了，而且警告她们赶快离开，立刻滚蛋。婆媳俩经过这番磨难，也不敢再去寻找丈夫。外面还是那么乱，到处还能见到站岗的日本兵，端着枪，刺刀闪亮，本来是打算重新返回国际安全区，走着走着，就走错了路，就来到了高云岭，就来到了丽君家附近。一个男人突然从小巷子里窜了出来，他在前面跑，后面有三个日本兵在紧追，一边追，一边开枪。那个男人转眼跑得没了踪影，日本兵站在三岔路口，不知道应该往哪个方向去。就在这时候，他们看见了婆媳俩，对着她们指指戳戳，感觉就要往这边过来，行进中，其中一个日本兵可能听到了什么动静，又发现了目标，用手指朝那边点了点，于是三个气势汹汹的日本兵都扭转过身体，朝东南方向追过去。
选摘自《刻骨铭心》第六章《鸡鸣落日·在南京的阿瑟丹尼尔》
叶兆言 著 人民文学出版社
用户评价
这本书的叙事节奏把握得真是炉火纯青，每一个转折都像精准计算过的棋步，让人在不经意间就陷了进去。作者对人物内心世界的挖掘达到了令人惊叹的深度，主角的挣扎、犹豫、最终的抉择，都不是简单的标签化处理，而是带着泥土和汗水的真实感。我尤其欣赏它在描绘时代变迁时那种不动声色的力量，没有宏大的口号，只有琐碎日常中个体命运的无声抗争与坚韧。读完之后，那种久久不能散去的怅然若失感，正是优秀文学作品的标志——它不是提供一个简单的答案，而是抛出了一个值得我们反复咀嚼的问题。故事中那些看似不经意的细节，比如一个老物件的质感，一段被遗忘的歌谣，都在不言中丰富了整个世界的肌理。这感觉就像是走进了一幅用时间慢慢晕染开来的水墨画，每一笔都恰到好处，留白之处更引人遐思。这种细腻和克制，在当今很多追求快节奏和强情节的小说中是极为罕见的宝贵品质。
评分与其他同类题材的作品相比，这部小说最让人耳目一新的地方在于其对“留白”艺术的运用达到了极致。很多重要的转折点，作者选择不予详述，而是将巨大的想象空间留给了读者。例如，关于某个关键人物最终的命运，书中只是给了几个模糊的意象，并没有给出明确的交代。这并非是作者的疏懒，而是一种深思熟虑的选择，它强迫我们跳脱出作者预设的框架，根据自己的人生经验去“完成”这个故事。这种互动性极大地增强了阅读的参与感和个人的情感代入。它挑战了当代阅读中对“清晰度”的过度渴求，提醒我们，有些最深刻的伤痛和最美好的事物，恰恰是无法用语言完全捕捉和描摹的。这种含而不露、意在言外的叙事手法，是作者成熟心智的体现，让作品拥有了更广阔的解读空间和更持久的生命力。
评分这部作品在结构布局上展现出一种近乎建筑学般的精妙构建。它似乎采用了多线叙事，但各条线索之间盘根错节，相互映照，如同迷宫一般，但又绝不混乱。作者高明之处在于，他能在看似松散的叙述中，巧妙地埋下伏笔，这些伏笔在故事的后半段如同暗流般汇聚，形成一股强大的冲击波。我特别欣赏作者对场景转换的处理，不同时空和地点的切换非常自然流畅，没有生硬的跳跃感，仿佛是用一条无形的丝线将所有片段串联起来。读到高潮部分时，那种豁然开朗的感觉，不是因为谜团被简单解开，而是因为所有的碎片都在那一刻完成了完美的拼合，露出了隐藏在背后的全貌。这种需要读者全程保持高度专注才能完全领略的精巧设计，无疑是献给严肃读者的盛宴。
评分我必须承认，这本书对我个人情感层面上的触动是极其强烈的。它探讨的主题虽然宏大——关于记忆、救赎与时间的流逝，但切入点却非常个体化和私密。我时常在阅读过程中产生一种“感同身受”的错觉，仿佛书中的人物正是我生命中曾经擦肩而过的人。作者对于“人性幽暗面”的呈现，既没有美化，也没有过度批判，而是带着一种近乎悲悯的理解，展示了人在极端环境下的复杂反应链。特别是对于亲情和背叛这段关系的处理，写得极其真实，没有脸谱化的善恶对立，而是展现了人性中灰色地带的摇摆不定。这种对“人”这个复杂命题的深刻洞察，让我在合上书本后，很长一段时间都在思考自己生命中那些未竟的和解。它不是提供逃避现实的慰藉，而是逼迫你直视现实的复杂性，并给予你以理解和前行的力量。
评分从文学性的角度来说，作者的语言功力简直是教科书级别的展示。他没有使用那些华丽到令人眼花缭乱的辞藻堆砌，而是选择了一种近乎冷峻的、精确的表达方式，如同外科手术刀般精准地切入主题。这种文字的“质感”非常独特，读起来有一种沉甸甸的分量感，每一个词语都像是经过千锤百炼才被放置在那里，绝无冗余。情节的推进并非完全依赖戏剧性的冲突，更多是通过人物之间微妙的对话张力来完成，那些未说出口的话语，往往比直白的陈述更有震撼力。我反复翻阅了几个段落，只是为了品味那种句式结构的美感——长短句的交错运用，节奏的抑扬顿挫，读起来简直是一种听觉上的享受。这种对文字本身美学的执着追求，使得这部作品超越了单纯的故事叙述，达到了艺术品的高度。它要求读者放慢速度，用心去感受文字的温度和密度，而不是囫囵吞枣地追求情节发展。
评分1111111111111111111111111
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评分1111111111111111111111111
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