编辑推荐

《名人传》为那些不幸的、孤独的、正经历挫折的人，提供精神的鼓励；也为每一颗冰冷的心，提供坚硬的、柔韧的、广阔的火焰。

罗曼.罗兰以独特的视角，展现出贝多芬、米开朗基罗、托尔斯泰这三大巨匠痛苦、孤独而又辉煌的一生。

《名人传》是著名翻译家傅雷的译著经典之作，全本原文流畅优美，更添丰富译注，字里行间弥漫着感动与激励。
此本《名人传》配有多幅精美插图，为读者带来唯美视觉盛宴的同时，更帮助读者深刻地理解全书。

内容简介

《名人传》所述，是人类历史上三位极富天分而又成就至伟的人物，但罗曼·罗兰没有拘泥于对人物生平琐细考述，也没有对他们的作品作一般性的追溯，而是紧紧把握这三位不同领域艺术家的共同之处，着力刻画他们忧患困顿的人生际遇，及其在孤独和痛苦中不倦追寻的心路历程，以此凸显他们纯净的人格、博爱的情感和广博的胸襟。　

作者简介

罗曼.罗兰（1866-1944年），20世纪法国伟大的思想家、批判现实主义作家、音乐评论家、社会活动家。1913年获法兰西学院文学奖，1915年获诺贝尔文学奖。瑞典文学院对其文学创作的评价是：“高度的理想主义，以及在描写各种典型时所表现出的同情心和真实性”。他的代表作有《名人传》《约翰·克利斯朵夫》《母与子》《女预言家》等。

译者简介：

傅雷（1908-1966年），字怒安，号怒庵，我国著名翻译家、作家、教育家、文艺评论家，民主促进会缔造者之一。曾翻译大量的名家名作，如巴尔扎克、罗曼.罗兰、伏尔泰的作品。著有《傅雷家书》，译著《约翰.克利斯朵夫》《人间喜剧》等。

内页插图

目录

贝多芬传

译者序............................... 2

原原序............................... 4

初版序............................... 6

贝多芬传............................. 9

贝多芬遗嘱.......................... 49

书信集.............................. 53

思想录.............................. 65

附录：贝多芬的作品及其精神........... 69

米开朗基罗传

译者弁言........................... 102

原原序............................. 103

米开朗基罗传....................... 106

这便是神圣的痛苦的生涯.............. 216

托尔斯泰传

罗曼.罗兰致译者书（代序）.......... 218

原原序............................. 220

托尔斯泰传......................... 221

托尔斯泰遗著论..................... 340

亚洲对托尔斯泰的回响................ 347

托尔斯泰逝世前二月致甘地书.......... 360

附录：托尔斯泰著作年表 364

前言/序言

序

二十五年前，当我写这本小小的《贝多芬传》时，我不曾想要完成什么音乐学的著作。那是1902年。我正经历着一个骚乱不宁的时期，充满着兼有毁灭与更新作用的雷雨。我逃出了巴黎，来到我童年的伴侣，曾经在人生的战场上屡次撑持我的贝多芬那边，寻觅十天的休息。我来到波恩，他的故里。我重复找到了他的影子和他的老朋友们，就是说在我到科布伦茨访问的韦格勒的孙子们身上，重又见到了当年的韦格勒夫妇。在美因兹，我又听到他的交响乐大演奏会，是魏因加特纳指挥的。〔Weingartner Felix（1863—1942年），系指挥贝多芬作品之权威。——傅雷译注。全书此字体均同。〕然后我又和他单独相对，倾吐着我的衷曲，在多雾的莱茵河畔，在那些潮湿而灰色的四月天，浸淫着他的苦难，他的勇气，他的欢乐，他的悲哀；我跪着，由他用强有力的手搀扶起来，给我的新生儿约翰.克利斯朵夫行了洗礼；〔罗曼.罗兰名著《约翰.克利斯朵夫》，最初数卷的事实和主人翁的性格，颇多取材于贝多芬的事迹与为人。且全书的战斗精神与坚忍气息，尤多受贝多芬的感应。〕在他祝福之下，我重又踏上巴黎的归路，得到了鼓励，和人生重新缔了约，一路向神明唱着病愈者的感谢曲。那感谢曲便是这本小册子。先由《巴黎杂志》发表，后又被贝玑拿去披露。〔贝玑（Charles Peguy，1873—1914年），法国近代大诗人，与作者同辈，早死。本书全文曾在贝玑主编的《半月刊》上发表。〕我不曾想到本书会流传到朋友们的小范围以外。可是“各有各的命运……”

恕我叙述这些枝节。但今日会有人在这支颂歌里面寻求以严格的史学方法写成的渊博的著作，对于他们，我不得不有所答复。我自有我做史家的时间。我在《韩德尔》和关于歌剧研究的几部书内，已经对音乐学尽了相当的义务。但《贝多芬传》绝非为了学术而写的。它是受伤而窒息的心灵的一支歌，在苏生与振作之后感谢救主的，我知道，这救主已经被我改换面目。但一切从信仰和爱情出发的行为都是如此的。而我的《贝多芬传》便是这样的行为。大家人手一编地拿了去，给这册小书走上它不曾希望的好运。那时候，法国几百万的生灵，被压迫的理想主义者的一代，焦灼地等待着一声解放的讯号。这讯号，他们在贝多芬的音乐中听到了，他们便去向他呼吁。经历过那个时代的人，谁不记得那些四重奏音乐会，仿佛弥撒祭中唱《神之羔羊》〔此系弥撒祭典礼中之一节〕时的教堂，——谁不记得那些痛苦的脸，注视着祭献礼，因它的启示而受着光辉的烛照？生在今日的人们已和生在昨日的人们离得远远了。（但生在今日的人们是否能和生在明日的离得更近？）在本世纪初期的这一代里，多少行列已被歼灭：战争开了一个窟窿，他们和他们最优秀的儿子都失了踪影。我的小小的《贝多芬传》保留着他们的形象。出自一个孤独者的手笔，它不知不觉地竟和他们相似。而他们早已在其中认出自己。这小册子，由一个无名的人写的，从一家无名的店铺里出来，几天之内在大众手里传播开去，它已不再属于我了。

我把本书重读了一遍，虽然残缺，我也不拟有所更易。作者预备另写一部历史性的和专门性的书，以研究贝多芬的艺术和他创造性的人格〔此书早已于1928年1月在巴黎出版。〕因为它应当保存原来的性质，和伟大的一代神圣的形象。在贝多芬百年祭的时候，〔1927年适为贝多芬百年死忌。〕我纪念那一代，同时颂扬它伟大的同伴，正直与真诚的大师，教我们如何生如何死的大师。

罗曼.罗兰

1927年3月