內容簡介

《深度對話茅奬作傢》是《中華讀書報》的著名記者舒晉瑜追蹤采訪三十一位茅奬獲得者的訪談錄。從對首屆茅奬

獲得者之一的李國文的訪談，到對第九屆茅奬獲得者格非、王濛、金宇澄、李佩甫、蘇童等作傢，包括獲得過諾貝爾

文學奬的茅奬作傢莫言的訪談均收錄書中。書中還收錄瞭作者對曆屆茅奬評委的訪談，以人為本，將茅奬作為切入點，

從評奬與得奬兩個角度透析中國文人與文學界，為中國文學的深入研究提供有力的佐證，呈現當代文學的心靈地圖。

精彩書評

舒晉瑜對作傢、對作品的關懷是自然流露的，是毫無功利的，是至真至誠的。好的記者

不一定非要有善辯的口纔或過人的智慧，但一定要具備博大的胸懷和體貼之情。正因為此，

舒晉瑜的提問親切平和又直抵要核，總能不知不覺地激發你談話的興緻。

——文化部原部長、著名作傢 王濛

　　舒晉瑜是一位兼具經驗與學養的提問者，她的茅奬訪談在各抒己見、眾聲喧嘩中呈現瞭

這項中國*重要文學奬的繁復麵相。由此，這部書成為當代文學史的重要旁證。

——中國作協副主席、書記處書記 著名評論傢 李敬澤

　　晉瑜一部關於茅奬的大著問世，這是很有意義的一件事。若要談起三十多年來的中國文

學，必然涉及長篇小說，必然繞不開自1982 年首屆起，至今九屆的近五十部茅奬作品，這些

長篇小說（包括那些遺珠之憾的未能獲奬作品），實際上可以看作新時期文學三十年的縮影。

她的這部研究茅奬的專著，等於打開當代中國文學之門，使我們得以登堂入室，品評賞鑒，

起到嘗鼎一臠，窺斑知豹的作用。

——著名作傢 李國文

　　不是創作，但揭破瞭創作的源代碼；不算理論，但暗設瞭理論的新路標。這本書積水為淵，

琳琅滿目，為文學近觀和遠望，不失為又一場可貴的思想風暴撲麵而來。

——海南省作協原主席、著名作傢 韓少功

　　作為一個常常被文化新聞報道一下的寫作者，我得說，好多文字其實是無關我痛癢的，

因為訪問者和被訪問者間，並沒有真正的關切，甚至沒有理解的欲望。但舒晉瑜的文字是不

一樣的。她一直從事這項工作，自然熟悉文學這個領域：從整體到局部，再從局部到整體。

更重要的是，她在懂得文學之外，還願意深入理解這些作品和寫下這些作品的人。所以，她

的文字不是新聞紙上存活一天半天的文字，而可以成為中國當代文學的一份特彆見證。

——四川省作協主席、著名作傢 阿來

　　晉瑜是*好的訪談記者之一，麵對她認真執著的敬業精神，麵對她體貼、真誠和細緻的

訪問，大概每一個受訪者都會和盤托齣。專訪中所涉及的問題，既是當代文學界的熱點，也

是大傢比較關注的焦點，蘊涵瞭深刻的文學思想，無疑是文學理論的一大寶貴財富。

——北京大學中文係主任、著名評論傢 陳曉明

目錄

目 錄

第一屆茅盾文學奬（1977-1981）

評委名單 獲奬篇目

獲奬作傢訪談

李國文：鑽進故紙堆，也許是一個不壞的選擇

評委訪談

謝永旺：首屆茅奬評齣瞭幾位新人

第二屆茅盾文學奬（1982-1984）

評委名單 獲奬篇目

獲奬作傢訪談

劉心武：我有能力厚重，但不刻意

評委訪談

顧 驤：先鋒派作品基本無法通過

第三屆茅盾文學奬（1985-1988）

評委名單 獲奬篇目

獲奬作傢訪談

淩 力：寫《少年天子》，是我首次嘗試把寫人放在第一位

餘小惠：《都市風流》是中國人崛起的偉大時代的縮影

霍 達：從來沒有奢望過經典

評委訪談

李 星：有一件事曾讓我很受傷

第四屆茅盾文學奬（1989-1994）

評委名單 獲奬篇目

獲奬作傢訪談

王 火：我不是大師級的

陳忠實:我早就走齣瞭《白鹿原》

劉斯奮：不拘一格 不守一隅

劉玉民：沒有激情就沒有文學和藝術

評委訪談

雷 達：茅奬評選有四條需要堅持

第五屆茅盾文學奬（1995-1998）

評委名單 獲奬篇目

獲奬作傢訪談

張 平：我要至生至死為老百姓寫作

阿 來：寫作是一種高智商的遊戲

王安憶：對這個世界的變化，我無法歸納成概念

王旭烽：沒有杭州就沒有我這樣的作傢

評委訪談

硃嚮前：茅奬價值取嚮因勢漸變

第六屆茅盾文學奬（1999-2002）

評委名單 獲奬篇目

獲奬作傢訪談

熊召政：我不是一個熱鬧的作傢

徐貴祥：重返“徐懷中時代”

柳建偉：我一直關注戰爭與和平

宗 璞：即使像螞蟻在爬，也要繼續寫下去

評委訪談

鬍 平：一定要瞭解中國纔能成為大作傢

第七屆茅盾文學奬（2003-2006）

評委名單 獲奬篇目

獲奬作傢訪談

賈平凹：寫小說，也是寫我自己的恐懼和無奈

遲子建：當作品染上歲月的風霜

周大新：我想寫齣讓人感覺溫暖和美的作品

麥 傢：中國諜戰走嚮世界

評委訪談

孟繁華：評奬是文學經典化的方式之一

第八屆茅盾文學奬（2007-2010）

評委名單 獲奬篇目 紀律監察組名單 評奬辦公室名單

獲奬作傢訪談

張 煒：傑作不一定為文學史而寫

劉醒龍：沒有挑戰的閱讀是僞閱讀

莫 言：作傢的地位由作品而非稱號奠定

畢飛宇：彆相信自己的纔華有多少

劉震雲：不斷把自己歸零

評委訪談

李掖平：隻評作品不論人

第九屆茅盾文學奬（2011-2014）

評委名單 獲奬篇目 紀律監察組名單 評奬辦公室名單

獲奬作傢訪談

格 非：《望春風》的寫作，是對鄉村作一次告彆

王 濛:我從來都有幾套筆墨

金宇澄：低姿態的寫作非常重要

李佩甫：作品中的每一個人物，都是我的親人

蘇 童：我一直在挽留事物的敏感

評委訪談

王春林：實名製其實是把雙刃劍

精彩書摘

訪中國作傢協會創研部原主任、文藝報原主編謝永旺

(擔任茅奬第一屆、第二屆、第四屆評委)

問：請您先談談茅盾文學奬設立的緣起。

謝永旺：首先要說一下，茅盾文學奬的設立。1981年3月14日，茅盾先生病重，住在醫院期間，由他口授，他的兒子韋韜筆錄，寫瞭一封給中國作傢協會書記處的信：“親愛的同誌們，為瞭繁榮長篇小說的創作，我將我的稿費二十五萬元捐獻給作協，作為設立一個長篇小說文藝奬金的基金，以奬勵每年最優秀的長篇小說。我自知病將不起，我衷心地祝願我國社會主義文學事業繁榮昌盛！”

信是由孔羅蓀同誌帶迴作協的，並轉述瞭茅盾在病榻上提到的一個意見，即他認為長篇小說是一個民族文學成熟的標誌，最能代錶一個時期的創作水平。十多天後，3月27日，茅盾先生與世長辭。4月24日，作協召開主席團會議，遵照先生的遺願，成立瞭茅盾文學奬金委員會，主席團委員即為奬金委員會委員，巴金任主任委員。會議還決定作協有關部門要盡快做好評奬的有關工作。

問：您是最早參予茅盾文學奬評選的，能談談最初的印象嗎？

謝永旺：1981年7月，我從《文藝報》社被調到中國作傢協會，建創作研究室。10月13日，中國作協開第二次主席團會議，正式決定評奬定名為“茅盾文學奬”。創作研究室負責具體評奬工作，嚮全國各地作協、文學期刊、齣版社等93個單位發函，請他們推薦優秀長篇小說。這個函件中同時界定，10萬字以上為長篇小說。1982年三四月間，評奬辦公室一共收到瞭134部作品。當時我作為中國作協創作研究室負責人，主持瞭讀書會，由創研室邀請19位評論傢、編輯和高校教師，在香山昭廟住瞭一個多月的時間閱讀這些作品。最後讀書會篩選齣18部作品，交給評委會。

問：評委會的構成是怎樣的？

謝永旺：當時的決定是，作協主席巴金同時就是評奬委員會的主任。作協主席團的成員丁玲、艾青、馮牧、馮至、歐陽山、張光年等同時就是評委會的委員。 因為這一屆的評委會委員都是主席團成員，德高望重，年紀又大，視力不好，而長篇又都很長，有的是兩三部，幾十萬上百萬字，很難要求他們閱讀多少。巴金、丁玲是讀作品的，但也不能全讀。艾青就說，我不看長篇小說。也有的老同誌直接說，我就投信任票吧。巴金沒有齣席評委會議，但閱讀瞭很多作品，如《許茂和他的女兒們》《芙蓉鎮》《將軍吟》，他都讀過。他覺得這些作品都不錯。

問：第一屆茅盾文學奬是怎樣評齣來的？

謝永旺：第一屆茅盾文學奬前後做瞭三層篩選：讀書會、預選組、終評會。預選組由五個人組成：陳企霞、馮牧、韋君宜、孔羅蓀、謝永旺。陳企霞任組長。預選組讀瞭讀書會提齣的作品，經過商量，推舉瞭六部長篇交給評委會審定，分彆是周剋芹的《許茂和他的女兒們》、魏巍的《東方》、莫應豐的《將軍吟》、姚雪垠的《李自成》（第二捲）、李國文的《鼕天裏的春天》、古華的《芙蓉鎮》。需要說明一下，預選組成員經作協主席團同意列入瞭評委會名單，齣席瞭終評會。

當時還沒有主鏇律的提法，主要是現實主義原則。反映現實的、格調健康積極嚮上的作品應該得到鼓勵。評委會考慮到題材，但沒有規定一定要怎樣。6部作品選齣來時，是在中國作協的工棚會議室（沙灘北街文化部大院），大傢舉手錶決，一部一部地過。評委的意見完全一緻，沒有票數差異。

問：排名是依據什麼？

謝永旺：獲奬作品怎麼排列，是評委協商確定的。魏巍的《東方》寫抗美援朝，革命英雄主義，是否應該排在前麵？《李自成》寫得好，姚雪垠又是著名老作傢，是否也應該排在前麵？最後考慮到，我們要提倡文學及時反映我們時代的生活，反映現實又寫得好的作品適宜排在前麵，《許茂和他的女兒們》就排在第一。《芙蓉鎮》也是反映現實的，人物形象足夠典型，藝術上有特色，但是對這部作品的情調和某些描寫有一點爭議，就放在後麵。

第一屆茅盾文學奬評齣瞭幾位新人，周剋芹、莫應豐、古華都是新人。李國文1957年寫過《改選》，如今重新執筆。巴金、丁玲、劉白羽，張光年，馮至，艾青……這些德高望眾的老作傢很高興，他們的思路、他們的關注點就是要發展我們的文學，評齣好作品。

問：第一屆茅奬頒奬具有文學史的意義。還記得當時的盛況嗎？

謝永旺：1982年12月15日，第一屆茅盾文學奬頒奬大會在人民大會堂的小禮堂舉行。來自全國的作傢、文學編輯、文學青年等六百人到會，會上宣讀瞭巴金的祝詞，提齣小說創作要“深一些、新一些”。 周揚在現場做瞭一個講話。六位獲奬者每人獲得3000元奬金，一個茅盾頭像的奬章和獲奬證書。會後接著舉行瞭長篇小說創作研討會，丁玲、張光年等老作傢也講瞭話。

問：茅盾文學奬的評選，在當時的主要依據是什麼？

謝永旺：一部作品經過三十多年再怎麼評價另當彆論，當時這些作品是站得住的，是有長處的，在當時的備選作品裏麵獲奬，也是實至名歸。有一點毫無疑問的是，當時絕對沒有不正之風。大傢看小說，選認為是好的作品。當時也沒有固定的文字評選條例。還是在讀書會期間，大傢覺得應該有個大緻的評價標準，張光年是黨組書記，就請他來講一講。張光年概括瞭四句話：反映時代，創造典型，啓人心智，感人肺腑。這四句話體現瞭現實主義的原則，兼顧思想性和藝術性。預選組和評委會沒有再專題討論評選標準。那時人們關注的重點，還在文學現實主義傳統的恢復和發展。長篇小說尤其如此。

問：您願意推選十部有生命力的獲奬作品嗎？

謝永旺：在我參與評奬活動及後來閱讀過的作品中，我以為較有生命力的作品是，《鼕天裏的春天》《芙蓉鎮》《黃河東流去》《平凡的世界》《少年天子》《戰爭和人》《白鹿原》《長恨歌》《張居正》《東藏記》。

前言/序言

長篇崛起的一份“檔案”

白 燁

於1982年開評的“茅盾文學奬”（以下簡稱“茅奬”）。三十多年來已經評選瞭九屆，先後有四十多位作傢的作品摘得奬項，獲得殊榮。盡管人們對“茅奬”不無微詞，但平心而論，“茅奬”還是遴選齣瞭不同時期好的和比較好的作品，基本上做到瞭選優拔萃。而整體來看，連綿而來的“茅奬”，實際上也構成瞭長篇崛起與繁榮的成果展示與實績巡禮。

目前，“茅奬”越來越為文壇內外的人們所廣泛關注，以“茅奬”為對象的研究著述也日漸增多，幾乎成為當代文學研究中的熱門話題。但毋庸諱言，有關“茅奬”的既有研究，還缺少有關作傢的跟蹤紀實與相關采訪，也缺少有關史料的係統爬梳與基本建設。正是在這樣的背景之下，舒晉瑜的這部《深度對話茅奬作傢》，以其現場性兼具史料性，紀實性兼具研究性，具有瞭自己的獨特價值。

從我的角度看，這部對話集，至少有著三方麵的價值與意義。

首先，以“茅奬”作傢為訪談對象，采用“對話”形式揭示作傢的心麯，探悉作品的成因，在對“茅奬”的切近與觀察中，突齣瞭作傢的角度，彰顯瞭主體的功能。錢锺書先生曾經說過：“假如你吃瞭個雞蛋覺得味道不錯，又何必去認識那個下蛋的母雞”，但既想吃“味道不錯”的“雞蛋”，又想認識那個“下蛋”的“母雞”，卻是閱讀與接受中的人之常性，事之常理。而在當代文學研究領域，作傢與作品，更是兩個基本的觀察點與重要的支撐點。而觀察和研究“茅奬”，需要看作品，也需要看作傢。而創作主體與作品客體的種種關聯，顯然關涉“茅奬”作品的成因與特色等個中隱秘。事實上，舒晉瑜的訪談，看起來是針對作傢的訪談，其實也是著眼於作品的叩問。她圍繞作品窮原竟委地設問，深入創作底裏不厭其詳地探詢，實際上以探賾索隱的方式，由作傢的文學意圖和寫作追求的角度，從構思到完成，從意蘊到形式，窮形盡相地解讀瞭作傢與作品的內在緣結，以及作品所以獨到的內在密碼。

其次，切近作傢作品實際設置話題與問題，訪談與對話親切自如又內在深入。文學訪談與作傢對話，新聞性與文學性有機交融，具有較強的專業性。因此話題的設計、問題的追問，就顯得更為重要。而這正是舒晉瑜的長項，她在文學知識的儲備上豐富而紮實，對所訪作傢的瞭解也係統而深入，因此以專業的素養設計話題，以好奇的姿態循序追問，以一種內在的親和力使訪談的對象敞開心扉，披心交談。如《陳忠實：我早就走齣瞭〈白鹿原〉》，先梳理陳忠實早期創作，進而談到各種體式的改編，以及《白鹿原》之後作傢的心態與狀態。這裏涉及的，既有陳忠實個人的文學道路，又有《白鹿原》的影響與改編，而且時間跨度達半個多世紀。這樣一些話題的提齣與探討，顯然需要對作傢本人創作曆程、代錶作品及相關影響進行細緻瞭解，甚至是長時間地跟蹤閱讀與積纍。唯有如此，纔能瞭然於胸，收放自如。

對話的內在與深入，還體現於訪談的縱深度與曆史感。舒晉瑜所選取的訪談對象，均為創作上起步早、作品多、影響大的當代名傢，如李國文、劉心武、莫言、賈平凹、張煒、王安憶等。幾乎每個人都有三四十年的創作曆史，各種文類均有涉及。要把他們一個個都瞭解清楚，著實要下一番功夫。即如莫言的訪談，話題是從長篇新作《蛙》說起，但卻迴溯到莫言早期的習作階段，中期的創作爆發，後期的創作嬗變，視綫在不斷的拉伸之中，使訪談漸漸具有瞭曆史的縱深感，這不僅在一個大的曆史背景下揭悉瞭長篇新作《蛙》的來由與特色，而且也約略勾勒齣莫言小說創作的整體性輪廓。從這個意義上看，舒晉瑜既是在以訪談新作的方式來解讀作傢的，也是以撰著作傢論的方式來進行文學訪談的，這種認真而細緻、專業和專注的背後，是她敬恭本職、敬重作傢、敬崇文學的態度與精神。

第三，由“采訪手記”錶達作者感受，使“對話”平添瞭親切感與現場感。“對話”中的“采訪手記”，是書中不可或缺的重要部分。這些手記置於文章開首，在輕鬆自然的文字裏，負載著作者自己化理性為感性的精到感言。有的是形神兼備的作傢素描，如說阿來，“有時候，他是個純粹的詩人，他的詩歌寂靜豐盈，沒有半點雜質；有時候，他是個攝影愛好者，裝備和作品不亞於專業攝影傢；有時候，更多的時候，他是個寫作者，隻聽從於內心的召喚，心無旁騖。”有的是畫龍點睛的精要點評，如說遲子建，“三十年的創作實踐，遲子建經曆瞭新時期文學的種種潮流，但她又具有‘不入流’的勇氣，這種堅持恰恰給瞭她自由，給瞭她廣闊的生長空間。”有的則是亦莊亦諧的印象傳真，如說賈平凹，“他的方言很重，我需要盡力去聆聽他說的每一個字；這種盡力沒有阻礙交流，反而構成一種興緻。後來居然漸漸都能聽懂瞭。交流時，被煙霧籠罩的賈平凹就頻頻點頭，是的，是的……”這些精彩文字，單篇來看是有聲有色的導語，連綴起來亦是有識有見的評論，使訪談彆具意蘊，成為訪者與被訪者、讀者與作者彼此的敞開胸襟的深度對話。

如今，作者訪談一類的文章比比皆是，但像舒晉瑜這樣以“茅奬”作傢為對象，既有深度又有味道的，實屬鳳毛麟角。而且，在經典的作傢作品不斷被各種流行讀物遮蔽的情況下，舒晉瑜的文學訪談，不斷嚮人們報告著最新的文壇動嚮、重要的作傢作品信息，其意義不可小覷。因此，說它是當下文學的活動“窗口”，是極為恰當的，說它是長篇崛起的一份“檔案”，也是完全名副其實的。

（作者為中國當代文學研究會會長、著名評論傢）

深度對話茅奬作傢，很好的一本書！

書不錯，詳細介紹瞭很多獲奬作品。

不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯

包裝很好，物流很快，值得推薦。

非常值得購買閱讀的書，可以深入瞭解獲奬長篇小說

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已收到，很好。京東快遞很棒，價格也非常優惠

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