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编辑推荐

她看到过魔鬼，也体味过温情。身体被禁锢，灵魂却一直在飞翔

人也许不能成为自己想成为的那个人，却可以做命中注定要做的事

从出版界到评论界，所有人都说：

"这本书与众不同，是我们发现的一件奇珍异宝。"

出版后迅速入选以搜集伟大名著为己任、甄选极严格的“企鹅经典丛书”

你会找到读《城南旧事》和《芒果街上的小屋》时的那种少有的震动，甚至可能更加情难平复。贫苦生活中的奇异冒险，像刺破云层的光亮，令人久久着迷。

内附27幅原创手绘插图，饱含灵性与情感。

这本书属于那种不容错过的、质朴而又与众不同的杰作。无可置疑，艾玛·雷耶斯是加西亚·马尔克斯之后真的拉美声音。她的书信回忆录以一种罕见的直接，讲述了一个魔幻而又无比真实的世界。文字自内心自然流淌而出，奇幻如梦又通透至极。——美国诗人、评论家、拉美文学专家苏姗妮·吉尔·莱文

内容简介

《我在秘密生长》内容简介：艾玛·雷耶斯是一位拉美画家，一生中写过几百封信，有幸收到的人都如获至宝，其中一位就是哥伦比亚学者赫曼·阿西涅加斯。对好友文笔大感叹服的阿西涅加斯不惜打破守密誓约，私下把这些讲述童年往事的信件给《百年孤独》作者加西亚·马尔克斯看。

艾玛，一个被遗弃的私生女，生就一双洞察人性和周遭世界的眼睛。尽管身处暗无天日、与世隔绝的环境，她却在想象和好奇的陪伴中逐渐长大成人。19岁，目不识丁的她终于来到了外面的世界。多年以后，她成为拉美艺术的代表，足迹遍布世界各地，弗里达、萨特和帕索里尼等都对她赞赏有加，与她成为一生挚友。

比《城南旧事》和《芒果街上的小屋》更让人情难平复，贫苦生活中的奇异冒险，像刺破云层的光亮，令人久久着迷。

内含27幅原创手绘插图，饱含灵性与情感。

作者简介

艾玛·雷耶斯EmmaReyes(1919—2003)

哥伦比亚画家、知识分子。

出生在波哥大，曾在布宜诺斯艾利斯、蒙得维的亚、耶路撒冷、罗马和华盛顿生活，后定居巴黎。她将大半人生都投注到绘画上，终成一位伟大的艺术家，并和二十世纪的艺术家、作家和知识分子建立了友谊，其中有弗里达、里维拉、萨特、帕索里尼。2003年，获法兰西文学艺术骑士勋章。

精彩书评

我们这些人要是收到马尔克斯的鼓励电话，肯定都会当作一阵助我们飞翔的强风，但这一举动却惹恼了雷耶斯。之后她愤而停笔，有二十多年没再写信。和马尔克斯一样，雷耶斯天赋异禀，善于用一种不动声色的口吻讲述非同寻常的时刻，从而使这些时刻显得愈发惊心动魄。

——《纽约时报》

一些艺术作品就是要比另外一些作品更与众不同、更有如奇迹……它如此有力、如此优雅，在如此小的空间里灌注了如此饱满的情感冲击。

——《纽约客》畅销作家、本书英语版译者丹尼尔·阿拉尔孔

目录

No．1雷波勇将军的葬礼

No．2泪水漫过黑色大眼睛

No．3半个橙子

No．4斜眼与死狗

No．5医生送来的礼物

No．6一头黑色怪物进了广场

No．7为省长献上的庆典

No．8人生中最残酷的一天

No．9火车站旁的大锅粥

No．10你们从哪儿来？你们要到哪儿去？

No．11小孩耶稣与罪孽的恶果

No．12差不多一百五十个

No．13做工与拯救灵魂

No．14我的专属眼镜

No．15塔拉噜啦的冒险

No．16老鼠汤

No．17初恋与白裙

No．18三个大窟窿

No．19和玛利亚在一起

No．20一块糖，两块小饼干

No．21眼睛约会

No．22魔鬼的诱惑

No．23圣克里斯托瓦尔，请把我扛在肩上

精彩书摘

亲爱的赫曼：

今天正午十二点，戴高乐将军离开了爱丽舍宫，他唯一的行李是一千一百九十四万三千二百三十三张反对票，投票的是一千一百九十四万三千二百三十三个背弃了他的法国人。

不知怎的，这个消息带来的各种矛盾情绪，让我忆起了最遥远的童年旧事。

那时我们住的房子是一个很小的单间，没有窗户，只有一扇朝街的门。这间屋位于波哥大七号街上一个叫圣克里斯托瓦尔的底层社区。有轨电车从屋前驶过，会在几米远处一家叫“好狮子坏狮子”的啤酒厂前停上几分钟。这间屋里还住着我的姐姐埃莱娜，还有一个男孩，我从来都不知道他的名字，就叫他“虱子”，另外还有一位太太，我只记得一头乱蓬蓬的黑色长发将她整个儿遮住的样子，每当她把头发散开，我都吓得喊出声来，然后躲到那张唯一的床底下。

我们的日子在街上度过。每天早晨我都要去啤酒厂后面的垃圾场倒那个我们所有人用了一整夜的便盆，那是个巨大的白色搪瓷盆，搪瓷已经快掉光了。便盆没有一天不是满到要溢出来了，冒出的味儿恶心到有好多次我都吐在了上面。我们的屋里没有电灯也没有抽水马桶，唯一能用的就是那个便盆，小号大号、干的稀的都在那里面。端着满溢的便盆从屋子走到垃圾场是一天中最痛苦的时刻。我几乎得憋着气走路，眼睛紧盯大小便，随着它浮动的节奏，提心吊胆，害怕到达之前洒出来，那我可就要重重地挨罚了。我两手紧抓着便盆，像捧着件宝贝。而它有千钧重，我的力气根本不够。我姐姐因为年纪大些，要去蓄水池打够我们一整天要用的水，“虱子”得去挑煤和倒炉灰，因此谁也不能帮我端便盆，何况他们去的地方跟我不顺路。在垃圾场倒空了便盆那一刻就是我一天中最幸福的时刻。住在附近的所有小孩都在垃圾场里度日，玩耍，叫嚷，从黏土堆上滚下来，对骂脏话，动手打架，在泥塘里打滚，用手掏垃圾找宝贝：用来敲打演奏的罐头壳、旧鞋、几段电线、轮胎碎片、几截棍子、破衣服，所有我们觉得好玩的东西，那里就是我们的游乐场。玩耍不太能轮到我，因为我是最小的，大孩子们不愿意带着我，我唯一的朋友是“瘸子”，虽说他也比我大。瘸子有一条腿整个都没了，被电车轧掉了，出事时他正在玩轧瓶盖，就是把狮牌啤酒的瓶盖放到电轨上让电车轧成硬币那么平。瘸子和其他所有孩子一样不穿鞋，拄着一根棍子，他剩下的那条腿跳得异常快，跑起来没有人追得上。

瘸子总在垃圾场入口等我，我倒空便盆，用树叶和废纸迅速擦一下，然后把它藏在一个洞里，总是在同一个地方，一棵桉树后面。有一天瘸子不想玩，因为他肚子疼，于是我们坐在土堆下面看别人玩。土是湿的，我就开始捏小泥人。瘸子穿着他那条从没换过的裤子，裤子比他大出三倍，在腰上打个结系起来。他把什么东西都藏在那裤兜里：石头、陀螺、绳子、玻璃球，还有一截断了柄的刀。我捏好小泥人后，瘸子把它拿了过去，掏出那半截刀，用刀尖在它头上钻出两个洞做眼睛，一个更大一点的洞做嘴巴。但是弄完之后他说：

“这个泥人儿太小了，咱们给它弄大点儿。”

然后我们给泥人加了点泥，把它捏得大了一些。

第二天我们去的时候，泥人还扔在那个地方，瘸子就说：

“咱们再给它弄大点儿。”其他孩子也来了，他们说：

“咱们再给它弄大点儿。”

有个孩子找到了一块很大很大的旧木板，我们决定把泥人捏到跟木板一样大，这样就可以把它放到板子上，抬着去游街。一连几天我们不断给小泥人加泥巴，加啊加啊，直到它变得跟木板一样大。于是我们决定给它起个名字，就叫雷波勇将军。我也不知道为什么我们最后选了这个名字，总之雷波勇将军成了我们的神。我们用垃圾堆里找到的所有东西来打扮他。没了追跑打闹、打仗、蹦蹦跳跳。我们全部的游戏都围绕雷波勇将军，他成了所有创意的中心。日复一日我们就只待在他身边，有时让他当坏人，有时当好人，大多时候他就像个神奇的生灵，充满魔力；许多天、许多个礼拜天就这样过去了，那时对我来说，礼拜天是一个礼拜里最糟糕的一天。每个礼拜天从中午到晚上，我都会一个人被反锁在我们唯一的那间屋里；只有一点光从铁皮板上的缝隙和那个大窟窿透进来，我一连好几个小时把眼睛贴在窟窿上往街上看，才不会太害怕。通常，当长头发太太带着埃莱娜和虱子回来的时候，总会发现我靠着门睡着了，透过窟窿看了那么久，又想了那么久雷波勇将军，我累极了。

在我们发明了一千零一个玩法之后，雷波勇将军渐渐褪去英雄的光环，我们小小的想象力再也无法从他身上找到更多灵感，愿意和他玩的人一天比一天少了。雷波勇将军开始度过漫长的孤独时光，也没人为他换上新的装扮。直到有一天，始终对将军最忠心的瘸子站上一个大箱子，用他刚找来的拐棍敲了三下，因太过激动而断断续续地尖声喊道：

“雷波勇将军死了！！！”

那种环境中的孩子天生就知道什么叫饿、冷、死亡。垂着头，眼里含着泪，我们慢慢聚集到雷波勇将军身边。

“跪下！”瘸子又喊。

所有人都跪下了，哭得上气不接下气，没人敢说一句话。煤工的儿子年纪大一些，平时总坐在一块石头上，拿着垃圾堆里找来的报纸看。现在，他拿着报纸走近孩子群，开口说：“笨猪啊，你们的将军死了就埋了呗！”然后就走了。

我们都站了起来，决定用木板抬着将军，把他葬在垃圾场里，然而所有的力气都是白费，木板连动都没动一下。我们又决定分成块埋，一条腿分三块，胳膊也一样。瘸子说脑袋要整个埋。有人拿来一个旧罐头壳，我们把脑袋放上去，四个最大的孩子抬着走在前面，其他所有人跟在后面列队行进，哭得像没爹没娘的孤儿一样。同样的仪式在埋葬每一块胳膊、每一块腿时都重复一遍。到最后只剩下躯干，我们把它分成了许多小块，做成许多小泥球，直到雷波勇将军什么也不剩了，我们便决定用泥球玩打仗。

艾玛·雷耶斯

很久没有看过书了，这次买了这几本，打算好好消磨一下时间，加油(? •?_•?)?

还可以吧。。。。。。

与之前《芒果街上的小屋》体裁不同，这本着重讲了作者自己的故事，算是一本自传体的文集，从中可以一窥拉美文化的风采，也满含作者自己的人生经历和感悟。

不得不说，是第一眼被装帧吸引买的

叙事学是文学研究中的热门领域，而本成果所开展的“空间叙事研究”则是此领域中新的理论方向，是目前叙事学研究中最有发展前景、最具学术潜力的领域之一。其研究目的，是对传统叙事学重视不够甚至严重忽视的叙事的空间维度或叙事作品的空间元素进行系统考察，进而对叙事与空间所涉及的问题展开了全面、系统的论述，从一个新的视角对叙事问题进行了深入的思考，属于文艺基础理论的创新研究，对于叙事学本身的学科建设，对于文学乃至其他学科的理论创新和研究方法的革新，都具有较为重大的价值。龙迪勇，江西宜春人，1972年出生，文学博士，文艺学、艺术学博士后，近年来所从事的空间叙事研究，拓展了叙事学研究的领域，是国内最早提出建构“空间叙事学”的学者。

很多，都不错，不一一评价了

买了很多书，质量不错！

好

喜欢这本书送的书签！好看也挺好玩的！封面也很漂亮插画也好看！