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內容簡介

　　北魏雲岡石窟規模宏大，氣勢雄渾，這樣的大型工程在當時如何規劃設計，又如何施工開鑿，是一個值得探討的問題。《雲岡石窟的營造工程/考古新視野》通過考察石窟外部的山體崖麵、斬山遺跡，石窟內部的空間層次、壁麵龕像，分析各類工程遺跡的空間關係，探討雲岡石窟的營造工程。
　　研究錶明，雲岡石窟所在的武州山南麓，原為兩級階地地貌，階地後緣分布有自然斷崖，石窟工程利用瞭山體上部的自然斷崖，並嚮下斬山局部改造瞭山形。進入到洞窟開鑿階段，前期工程主要為大像窟，依就大像頭、身、腿的設計高度，從上往下分層施工，對大像以外的壁麵控製力度較弱，允許民間勢力進入開龕造像。而第二期工程逐漸采用瞭室窟設計，強調洞窟室內空間，壁麵平直，多無凸齣石壁的大像，逐漸流行統一施工，加強瞭壁麵控製力度，分欄開龕造像，營造齣規整完善的洞窟空間。可以說，雲岡石窟的營造工程，從一期到二期有一個大的轉變，規劃設計、施工模式、工程組織都在逐漸進步。
　　《雲岡石窟的營造工程/考古新視野》從營造工程的視角，考察雲岡石窟各類工事活動的關係，注重空間層次及打破、避讓等遺跡現象，可視為考古層位學在石窟研究中的具體應用，與考古類型學結閤，或有助於更為全麵完整地考察石窟。

作者簡介

　　彭明浩，1986年生。本碩博均就讀於北京大學考古文博學院，師從杭侃教授，2015年博士畢業。現為中國社會科學院考古研究所博士後，研究方嚮古代建築、佛教考古。

目錄

一 引言
（一）研究背景與目的
（二）研究綜述
（三）研究思路與方法
（四）依據的材料

二 宏觀——雲岡石窟選址
（一）曆史背景
（二）選址情況
（三）選址特點與功能分區
（四）擴展與比較
（五）小結

三 中觀——雲岡石窟外部崖麵
（一）問題與研究方法
（二）石窟外部崖麵現狀及開鑿過程分析
（三）石窟所在流域地貌
（四）雲岡周邊小窟群崖麵
（五）小結

四 微觀——雲岡石窟內部空間
（一）問題與研究方法
（二）研究方法示例
（三）個案選排說明
（四）雲岡一期洞窟
（五）雲岡二期洞窟
（六）分期存疑洞窟
（七）參考案例——雲岡三期未完成小窟

五 雲岡石窟營造工程綜論
（一）雲岡石窟工程施工
（二）雲岡石窟工程設計
（三）從營造工程視角看雲岡石窟分期

六 結語
參考文獻
附錄一 實驗考古——模擬開龕過程
附錄二 雲岡石窟窟簷建築

精彩書摘

　　《雲岡石窟的營造工程/考古新視野》：
　　第二、三步工作是為第四步粘貼圖紙提供一個平麵，粘貼圖紙前，先用墨綫在壁麵上劃定每個龕的範圍，之後以乳膠將正射影像圖粘於壁上。這一步對應於古代石窟營造中對照粉本描圖的工序，此項工作技術要求較高，現代的工匠已無這方麵技能，因此以原型窟的正射影像圖代替粉本（附圖1.7）。
　　第五步是龕內拋荒，即對應圖紙，將龕內造像周圍的石材去除，形成一內部空間（附圖1.8）。
　　以上五步工作都是三龕統一進行，2～3人同時施工，耗時4天。在第五步工作完成後，拋荒的工匠離開，由具有造型能力的工匠進行後續工作。
　　第六步是分位齣坯，即依照圖紙，將龕麵輪廓及造像的位置和基本造型確定（附圖1.9）。
　　第七步是粗成形階段，確定龕內及周邊各部分的輪廓。此步驟中，整個龕麵根據雕鑿復雜程度不同分為瞭兩大部分，一部分是龕楣、帷幕等裝飾部分，雖綫條復雜，但為平麵綫條勾勒的圖案，不需要立體造型，雕鑿較易；而另一部分是主尊、脅侍、獅子等造像部分，雖為浮雕，但要錶現圓雕的立體感，需立體的造型能力。因此，裝飾部分在粗成形確定瞭紋樣的輪廓後就已基本定型，而造像部分在粗成形階段，主要是確定造像各個方嚮的輪廓，由於正射影像圖所給齣的輪廓隻有一個維度，補充身體側麵的形態需要精準的造型能力，因此需對應照片不斷描圖施工。此階段中專門安排一天前往石窟寺對原型龕進行觀察和測量，補充造像各角度的體態特徵，以便後階段工作的開展。而龕麵裝飾部分，由於較為簡單，完成粗成形工作後，就提前進入打磨階段，使用的工具為抓子和刀子，抓子和刀子都為扁刃，但抓子在刃麵上有兩道槽，類似於平整土地用的耙子，利於平整鑿痕密布的壁麵，抓子刷鑿過一遍後，再用刀子進行細加工。這一階段的工作結束後，龕麵裝飾和造像兩部分的進度有瞭明顯的快慢區分（附圖1.10）。
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好書。但研究氣息濃。不易閱讀

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