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编辑推荐

　　“摆事实不讲道理”是《读库》的编辑方针。其收入的作品从篇幅而言属于五千至五万字之间的中篇读本；内容而言，《读库》强调非学术，非虚构，追求趣味和品味的结合，探究人与事、细节与谈资，不探讨学术问题，不发表文学作品，所选书评影评等文体则强调趣味性，通过真实的表象给读者带来阅读快感和思想深度。

内容简介

　　本辑《读库》一共包含九篇文章，《一个法国摄影师在中国》，《彩色的昨天》，《六环比五环多一环》，《明星与素琴（上）》，《浮生》，《暴雨将至》，《与霍洛维兹同台》，《行星》和《〈罗兰之歌〉与〈杨家将〉》。
　　《一个法国摄影师在中国》是那日松为《昨天的中国》一书写的序，介绍“一位真正的人文地理摄影师”——法国摄影师阎雷（YannLayma）。三十年来，阎雷几乎走遍中国，用相机记录了从二十世纪八十年代到现在中国的巨大变化。《彩色的昨天》展示了他在1985-1998年拍摄的三十多幅作品，杨浪为作品做了新的解读。
　　北京的五环像是一条无形的线，划开这个城市中的两个世界。2014年9月至2015年7月，二楼出版机构发起的“六环比五环多一环”艺术调查项目，将调查对象锁定在位于五环和六环之间的村庄，四十名参与者分别驻扎在四十个村庄里，观察农村的厕所、分帮派的野狗与大街上的小贩，最终积累了几百万字的文献资料。之后策展人崔灿灿策划了一个为期一个月的展览，将调查结果做了视觉呈现；这篇《六环比五环多一环》是该田野调查项目的择要文字版。
　　《明星与素琴（上）》是两位年轻人在1949年新中国成立前后的通信。贺明星成长于黑龙江明水县，他的父亲曾从事地下抗日工作并牺牲，他的家族在土改中被清算，而他本人积极要求入党，并在新中国成立后成为规模庞大的“南下干部”中的一名，赶赴江西省星子县接收工作，从此定居江西。誓与贺明星“远到临终”的王素琴在和明星通信一年多以后，也作为南下干部家属来到了江西。特殊时期这些私人信件成为揭发材料，幸由笔者偶然发现并整理，成为记录那个时代的珍贵资料。
　　任晓雯的“浮生”系列，白描了多个大时代中的小人物。素材来自当面采访和翻阅口述材料。作者用非虚构的手法，趋近人性的真实。
　　从1980年《吃豆人》（Pac-Man）一次在关卡之间加入过场影片开始，游戏便走上了电影化的道路。对现实世界的真实还原、剧情的引入使游戏内容大为丰富，但游戏体验更加真实的同时，也限制了游戏的可玩性和玩家自由度的发挥。洪韵在《暴雨将至》里记录了三十多年来游戏在向电影学习的过程中经历的苦与甘，梳理了电子游戏中过场影片的发展史。
　　《与霍洛维兹同台》摘译自美籍俄裔小提琴家米尔斯坦的自传，记述了与钢琴家霍洛维兹作为崭露头角的古典音乐新锐，在苏联巡演的所见所闻。
　　曾在《读库1501》和《读库1503》发表《望星空》、《十二星座》的作者王巍，本次将视线聚焦到太阳系的《行星》之上。从与行星命名相关的神话传说，到星象占卜理论，再到现代科学中的行星特性，可以说，人们对天体运行奥秘的求索，贯穿了现代天文学建立的始终。
　　《罗兰之歌》是欧洲中世纪“纪功歌”的代表作，《杨家将》为中国北宋时期的英雄传奇作品，两者讲的都是奸佞卖国，忠良遇难，最后沉冤得雪的故事，时间接近，情节相似，刘勃对这两部作品进行了分析和对比。

作者简介

　　张立宪，1987-1991年就读于中国人民大学新闻学院。著名出版人，作家。参与创办《足球之夜》、《生活资讯》等杂志。曾任现代出版社副总编辑，并出版有个人著作《记忆碎片》，新版名字为《闪开，让我们歌唱八十年代》。现任《读库》主编，跨工种作业，独立完成一本书的策划、组稿、编稿、设计、印刷、宣传、发行各环节，涉及编辑、美术、财务、公关、销售诸领域。以一人之力，创出中国出版界持续出版一种读书品牌《读库》的奇迹。2008年4月当选“思想推动中国——联想ThinkPad中国思想力人物评选”的十位中国思想力人物之一。

目录

1-3 一个法国摄影师在中国 那日松
4-67 彩色的昨天 阎 雷 摄影／杨 浪 释图
68-80 六环比五环多一环 杨 杰
81-187 明星与素琴（上） 云从龙
188-204 浮生 任晓雯
205-264 暴雨将至 洪 韵
265-282 与霍洛维兹同台 内森·米尔斯坦
283-302 行星 王 巍
303-317 《罗兰之歌》与《杨家将》 刘 勃

精彩书摘

　　《读库1505》：
　　六环比五环多一环
　　杨杰
　　五环像是一条无形的线，划开这个城市中的两个世界。
　　每天清晨的四五点钟，簋街的夜色开始逐渐消退。这里是北京最繁华的二十四小时餐饮街，夜行人藉此打发无聊、漫长的夜晚，有夜场下班的人，有即将离别的送行，也有喝得烂醉的伤心者。据说，此处卖唱人唱的最多的是汪峰的《北京北京》和陈升的《把悲伤留给自己》。歌声勾起人们的同忆、爱恨以及不知何起的慌乱流离感，伴随着合唱者的深情，飘荡在即将拂晓的街头。
　　餐厅服务员将留下的残渣装入黑色塑料袋，等待垃圾车将它送至五环外或是更远。他们自己也将坐最早的一班公交车，赶回位于五环外的家中，以结束一天的工作。
　　这个城市有个规定，货车只能存晚上十一点到早上六点间进出五环。每天，大量的日常用品、原料、新鲜食物被送进城市。而在清晨，人们使用过的物品成了垃圾，沾染着人的气息和曾经的故事，被运离这里。
　　策展人崔灿灿在深夜写道，五环像是·条无形的线，划开这个城巾中的两个世界。
　　此时，五环外的黑桥村，与簋街相隔十几公里的艺术家们仍在安睡或是宿醉未眠。851路公交车站前，已经站满了等待第一班车进城工作的人，他们从黑桥村里的临时房陆陆续续走出来，沿路的早点摊销售着豆浆与肉饼，蒸腾着热气，在寒冬时节，和人的呼吸混为一体。
　　等待他们的路程才刚刚开始，他们要坐851路到达望京地铁站，转乘地铁，换上几路车，耗费两三个小时，才能在九点前涌向城市的各个角落，开始一天的工作。路途上的时间，像是比别人少活了几个小时似的，上班是为了下班，下班是为了睡觉，睡觉是为了第二天再上班。就像这样，每天，五环外居住的一千多万人，以各种方式和五环内的世界发生关系，拥堵在各处，他们共同组成了我们眼中的这座城市：北京。
　　崔灿灿坐在五环外的工作室里感慨万千，四公里外的一问书店正在举办他策划的展览。2014年9月，二楼出版机构发起了“六环比五环多一环”的调查项目，参与者只要选择五环和六环之间的一个村庄，展开不少于十天的田野调查即可，主题和方式皆无限制。
　　2015年7月，这个项目结束，四十名建筑师、艺术家、设计师、导演、作家往返于艺术世界和五环外的真实之间。他们观察农村的厕所、分帮派的野狗与大街上的小贩，最终积累了几百万字的文献资料。四十个村庄，为宏观的历史写作提供了另一种细节。
　　在崔灿灿看来，这里的绝大多数人来自全国各地，他们的普通话带着乡音，生长于城镇或乡村，心思与志向却执著于他们想象中的首都北京。他们深陷于一种巨大的奋斗当中，为自己的未来或子女，争取一片基本但长久的立足之地。
　　每一天，这里都像是舂运中的大城市，几百万人准时离开，而他们所去的并不是故乡，只是一个解决生计、饱含梦想的开始。他们住在一个临时的家，一问可以睡觉、每月只需要一千元左右就可以拥有短暂生活和爱情的地方。他们是这座城市中的临时居民、暂住者，既进不了城，又回不去故乡，折射出这个国家无数人的身影。
　　位于北京花家地的单向空间书店并不好找。在进入一个陈旧的大院之后，沿着右手边一直数到第三个路灯，才能看见一间险些被植物遮住门面的房子。“六环比五环多一环”的展览设在二楼，沿着咯吱咯吱响的木梯往上走，一张硕大的北京地图突然出现在眼前。
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前言/序言

　
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评分☆☆☆☆☆

挺好的 可惜边角稍有破损。好在不妨碍的。

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购物车里都待了一年多了，终于齐了。。。

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很喜欢的一本书，京东买的物美价廉。

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如果计算机真正消除了文书工作，办公室的垃圾箱为什么老是装得满满的？为何银行自动取款机前的队伍，经常比出纳员窗口的队伍还长？诸如此类的“反常”问题，都可在《技术的报复：墨菲法则和事与愿违》中找到答案。作者对最值得人们夸耀的技术的令人沮丧的“报复效应”，作了富有洞察力、发人深思、妙趣横生的探究。

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之前买过14年的，觉得挺好看的，又买了13年的，京东物流很快，就是书有些脏了，不过少了一本1304

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本书稿是著名电影导演贾樟柯第一部回顾其电影创作和思路历程的著作，也是对其1996到2008年这十余年来导演生涯的梳理与总结，全景记录了这些年来其思考和活动的踪迹。此书2009年由北京大学出版社首次出版，此次经作者重新修订，改版推出。书中收录了贾樟柯导演生涯各时期对电影艺术孜孜不倦的探索和独特的思考，另有多篇与电影界、艺术界、媒体等多领域关键人物的代表性访谈。全书以贾樟柯所拍电影为纲，所有收录文章以发表的时间顺序排列，呈现出导演个人敏感而执着的心路历程，也体现出贾樟柯以电影抒写乡愁的深切情怀。

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618优惠力度大，书很好，送货快~

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读库，没什么好说的，一定会买。很喜欢的书，一定挤出时间看。

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